刚刚无意中听到毕书尽的逆时光的浪
虽然生活里没歌词里的悲悽
但也是万般无奈...
https://t.cn/A6yJZf2r
亲爱的等我好吗
靠近我左心房
我在这 我在这 我在这 别忘了
天亮了 雨停了 失去了 我还等着...
我在这 我在这 我在这 别忘了
天亮了 雨停了 失去了 我还等着...
我还等着...
我还等着...
愿天下有情人终成眷属
[愛你] 没有的话，请稍等一下...
[心] 注意防疫，毋忘一缐医护付出
[握手] 相知相识是缘分，尤其是友情，愿珍惜。
#正能量# #大叔小世界#
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我在这 我在这 我在这 别忘了
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我还等着...
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《律诗创作之要法》
凡作古诗，体格、句法俱要苍古，且先立大意，铺叙既定，然后下笔，则文脉贯通，意无断续，整然可观。
一、五古要法
五言古诗，或兴起，或比兴，或赋起，则须要寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫。或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒闲适。写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遗意方是。
二、七古要法
七言古诗，先要铺叙，要有开合，要有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。须波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极。
三、绝句要法
前人对绝句写作有许多精辟见解，绝句之法，贵语浅情深，意不深则薄，语不浅则晦。含吐不露，有弦外音，句绝而意未绝，要婉曲回环，删芜就简。多以第三句为主，而第四句次之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。
四、律诗要法
破题——或对景兴起，或比起，或引事起，或题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。
颔联——或写意，或写景，或书事、用事引证。此联要接破题。要如骊龙之珠，抱而不脱。
颈联——或写意、写景、书事，用事引证，与前联之意相应相避。要变化，如疾雷破山，观者惊愕。
结句——或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场。如“剡溪”之棹，自去自回，言有尽而无穷。
五、语句之法
七言——声响，雄浑，铿锵，伟健，高远。
五言——沉静，深远，细致。
五言、七言，句语虽殊，法律则一。起句先须阔占地步，要高远，不可苟且。中间两联，句法或四字截，或两字截，须要血脉贯通，音韵相应，对偶相停上下匀称。有两句共一意者，有各意者。若上联已共意，则下联须各意。前联既咏状，后联须说大事。两联最忌同律。颈联转达意要变化，须多下实字。字实则自然响亮，而句法健。其尾联要能开一步，别运生意结之，然亦有合起意者，亦妙。
六、格律诗句法
五言的句法一般是2-3式，字分为上2下3，在前2里又可1-1，下3可分为2-1或1-2。
七言的句法一般是4-3式，字分为上4下3，在前4里又可3-1或2-2，下3可分为2-1或1-2。也有2-5或5-2，甚至也有1-3-3的句式。在写作时可灵活掌握。
诗词句中可以有省略和倒装，这在散文中是不允许的。
七、格律诗字法
字法，也就是平常所说的炼字，最重要的一个字就是谓语的中心词，把这个字炼好了，就能起到“画龙点睛”的作用，正所谓“一字千金”。著名的“推敲”典故，就是这个字。
八、诗中字眼
诗句中有字眼，两眼者妙，三眼者非，且二联用联绵字，不可一般，中腰虚活字，亦须回避。五言字眼多在第三字，或第二字，或第四字，或第五字。字眼在第三字者：
鼓角悲荒塞，星河落晓山。
江莲摇白羽，天棘蔓青丝。
字眼在第二字者：
屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。
碧如湖外草，红见海东云。
字眼在第五字者：
两行秦树直，万点蜀山尖。
香雾云寰湿，清辉玉臂寒。
字眼在第二、五者：
地坼江帆隐，天清木叶闻。
野润烟光薄，沙暄日色迟。
九、藏字藏意
七言律难于五言律，七言下字较粗突，五言下字较细嫩。七言若可截作五言，便不成诗，须字去不得方是。所以句要藏字，字要藏意，如珠联不断，方妙。
十、律诗题目
最后说说律诗的题目。律诗的题目与其诗，恰似皎洁之圆月与灿烂之群星——明月率星。众星烘月，互依相托。如此才会形有神、象有意、景有情地以精美的短章小制抒发传达出丰富深微的情趣心志。具体而言，“或单刀直入，开篇破题;或引而不发，篇末点题：或韵韵回首，处处擒题”。因此。律诗题目既有诗的深邈寄寓性意义，又有内容较为明确的具体限定性作用。前者如《杂兴》、《怀古》、《咏史》、《绝句》、《书愤》、《古意》、《无题》等;后者如《马嵬》、《左迁至蓝关示侄孙湘》、《酬乐天席上见赠》、《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》、《登岳阳楼》、《蜀相》、《枫桥夜泊》、《赤壁》等，真如入之醒目亮额，有概括显眼且又别具丰神的凝放意脉之功。所以，鉴赏律诗，审视题目必不可少。
凡作古诗，体格、句法俱要苍古，且先立大意，铺叙既定，然后下笔，则文脉贯通，意无断续，整然可观。
一、五古要法
五言古诗，或兴起，或比兴，或赋起，则须要寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫。或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒闲适。写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遗意方是。
二、七古要法
七言古诗，先要铺叙，要有开合，要有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。须波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极。
三、绝句要法
前人对绝句写作有许多精辟见解，绝句之法，贵语浅情深，意不深则薄，语不浅则晦。含吐不露，有弦外音，句绝而意未绝，要婉曲回环，删芜就简。多以第三句为主，而第四句次之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。
四、律诗要法
破题——或对景兴起，或比起，或引事起，或题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。
颔联——或写意，或写景，或书事、用事引证。此联要接破题。要如骊龙之珠，抱而不脱。
颈联——或写意、写景、书事，用事引证，与前联之意相应相避。要变化，如疾雷破山，观者惊愕。
结句——或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场。如“剡溪”之棹，自去自回，言有尽而无穷。
五、语句之法
七言——声响，雄浑，铿锵，伟健，高远。
五言——沉静，深远，细致。
五言、七言，句语虽殊，法律则一。起句先须阔占地步，要高远，不可苟且。中间两联，句法或四字截，或两字截，须要血脉贯通，音韵相应，对偶相停上下匀称。有两句共一意者，有各意者。若上联已共意，则下联须各意。前联既咏状，后联须说大事。两联最忌同律。颈联转达意要变化，须多下实字。字实则自然响亮，而句法健。其尾联要能开一步，别运生意结之，然亦有合起意者，亦妙。
六、格律诗句法
五言的句法一般是2-3式，字分为上2下3，在前2里又可1-1，下3可分为2-1或1-2。
七言的句法一般是4-3式，字分为上4下3，在前4里又可3-1或2-2，下3可分为2-1或1-2。也有2-5或5-2，甚至也有1-3-3的句式。在写作时可灵活掌握。
诗词句中可以有省略和倒装，这在散文中是不允许的。
七、格律诗字法
字法，也就是平常所说的炼字，最重要的一个字就是谓语的中心词，把这个字炼好了，就能起到“画龙点睛”的作用，正所谓“一字千金”。著名的“推敲”典故，就是这个字。
八、诗中字眼
诗句中有字眼，两眼者妙，三眼者非，且二联用联绵字，不可一般，中腰虚活字，亦须回避。五言字眼多在第三字，或第二字，或第四字，或第五字。字眼在第三字者：
鼓角悲荒塞，星河落晓山。
江莲摇白羽，天棘蔓青丝。
字眼在第二字者：
屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。
碧如湖外草，红见海东云。
字眼在第五字者：
两行秦树直，万点蜀山尖。
香雾云寰湿，清辉玉臂寒。
字眼在第二、五者：
地坼江帆隐，天清木叶闻。
野润烟光薄，沙暄日色迟。
九、藏字藏意
七言律难于五言律，七言下字较粗突，五言下字较细嫩。七言若可截作五言，便不成诗，须字去不得方是。所以句要藏字，字要藏意，如珠联不断，方妙。
十、律诗题目
最后说说律诗的题目。律诗的题目与其诗，恰似皎洁之圆月与灿烂之群星——明月率星。众星烘月，互依相托。如此才会形有神、象有意、景有情地以精美的短章小制抒发传达出丰富深微的情趣心志。具体而言，“或单刀直入，开篇破题;或引而不发，篇末点题：或韵韵回首，处处擒题”。因此。律诗题目既有诗的深邈寄寓性意义，又有内容较为明确的具体限定性作用。前者如《杂兴》、《怀古》、《咏史》、《绝句》、《书愤》、《古意》、《无题》等;后者如《马嵬》、《左迁至蓝关示侄孙湘》、《酬乐天席上见赠》、《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》、《登岳阳楼》、《蜀相》、《枫桥夜泊》、《赤壁》等，真如入之醒目亮额，有概括显眼且又别具丰神的凝放意脉之功。所以，鉴赏律诗，审视题目必不可少。
丹霞源风水：常见水的种类
1海水
百川归海。海水界主干龙脉。或有融结，都是大地。海水以潮高浪白为吉。
古云：海水逆潮人爱惜，两浙英雄由此出，十五不潮人叹息。
古云：江左秀气在潮水，潮白时人多富贵。
明大家王阳明的祖地近海。每涨潮时，海水涌入朝穴，潮高浪白。
2江河
江河指非常大的河流。如长江、黄河、珠江、钱塘江、黑龙江、松花江等等。黄河中下游是中华文明最主要的发祥地。大江大河岸边结地无数。
3湖水
水大聚处为湖。我国有四大名湖：鄱阳湖、洞庭湖、太湖、洪泽湖。不论湖大湖小，有名无名，阳基阴地得之大吉。南阳南都湖畔，引来无数坟茔。湖水贵在深、静、清、大。
凡大龙脉都止于江河湖海。
4溪涧
溪涧多随支龙。以屈曲、绕抱、深缓、聚蓄为上。忌直急、浅湍。忌声大。
5田水
田中多水，水散田中。平夷悠缓。仓板水、玉阶水等都是平田水。平田水，不冲不射，不割不穿，也不带凶杀，才可使用。若融聚或呈阶状朝来，大吉。
6沟渠
在田边或小支脉旁，较常见。贵在屈曲悠扬、有情有意。
7池沼
低洼地聚水而成，一般不大，少为自然形成，多为人力挖掘。若不伤残龙脉，发泄地气，于穴有益。大者为水库，小者为水坑儿，深者称潭。
7泉水
泉水从地下涌出，天然形成。泉水或为真应水，以证真龙结作。
除以上常见外，还有一种水，只有在下雨天才有，比如虾须水。它没有形成河道，但有流水的痕迹，很隐约，不细察则不见。虾须水可用来证穴。
就龙穴来说，有水胜过无水，明水胜过暗水，常流水胜过时流水。
1海水
百川归海。海水界主干龙脉。或有融结，都是大地。海水以潮高浪白为吉。
古云：海水逆潮人爱惜，两浙英雄由此出，十五不潮人叹息。
古云：江左秀气在潮水，潮白时人多富贵。
明大家王阳明的祖地近海。每涨潮时，海水涌入朝穴，潮高浪白。
2江河
江河指非常大的河流。如长江、黄河、珠江、钱塘江、黑龙江、松花江等等。黄河中下游是中华文明最主要的发祥地。大江大河岸边结地无数。
3湖水
水大聚处为湖。我国有四大名湖：鄱阳湖、洞庭湖、太湖、洪泽湖。不论湖大湖小，有名无名，阳基阴地得之大吉。南阳南都湖畔，引来无数坟茔。湖水贵在深、静、清、大。
凡大龙脉都止于江河湖海。
4溪涧
溪涧多随支龙。以屈曲、绕抱、深缓、聚蓄为上。忌直急、浅湍。忌声大。
5田水
田中多水，水散田中。平夷悠缓。仓板水、玉阶水等都是平田水。平田水，不冲不射，不割不穿，也不带凶杀，才可使用。若融聚或呈阶状朝来，大吉。
6沟渠
在田边或小支脉旁，较常见。贵在屈曲悠扬、有情有意。
7池沼
低洼地聚水而成，一般不大，少为自然形成，多为人力挖掘。若不伤残龙脉，发泄地气，于穴有益。大者为水库，小者为水坑儿，深者称潭。
7泉水
泉水从地下涌出，天然形成。泉水或为真应水，以证真龙结作。
除以上常见外，还有一种水，只有在下雨天才有，比如虾须水。它没有形成河道，但有流水的痕迹，很隐约，不细察则不见。虾须水可用来证穴。
就龙穴来说，有水胜过无水，明水胜过暗水，常流水胜过时流水。
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