在北京读了一学期书然后回家的感受be like：以前不知道为什么大家说北京不宜居，现在知道了，物价高气候干通勤远还美食荒漠，我三个北京朋友这几天来重庆玩每顿饭都在被价格和味道狠狠震撼[伤心]
就资源好文化好，我觉得很适合读书增长见识，但是哪怕在不考虑房价房租的情况下我也完全不会产生要在这里工作生活的想法，就是别的都宜，就是不宜“居”，毕业后我们在北京工作就有户口，可是不要孩子不管高考我为什么要北京户口，我又买不起房[苦涩]
就资源好文化好，我觉得很适合读书增长见识，但是哪怕在不考虑房价房租的情况下我也完全不会产生要在这里工作生活的想法，就是别的都宜，就是不宜“居”，毕业后我们在北京工作就有户口，可是不要孩子不管高考我为什么要北京户口，我又买不起房[苦涩]
如果可以比拟，@德格娜 的四个短篇作品是艾略特的《四首四重奏》，它们都在讲一件事，关于孤独和孤独的原因。《借光》和《回到伯勒根河》，一头一尾，可能是最好的两个短片。思往的男人和思乡的女人，他们不承载大命题，只有个体小人生。他的光，也是她的河，它们都代表了现代文明和家庭溃败后回不去的那里。
如《四首四重奏》所写的：“现在的时间与过去的时间，两者也许存在于未来之中，而未来的时间却包含在过去里。如果一切时间永远是现在，一切时间都无法赎回。”
德格娜总是惆怅的，她也善于在小人物身上发现的属于他们的忧伤感。他们和这个世界的疏离与紧张关系，在她的镜头之下如此鲜明生动。德格娜并没有俯视他们，甚至也不是完全的平视，她的镜头里的主角，总像是崇高的。她能共情和用心贴近他们，无论他是一个平凡的老年妇女，一个长调歌唱家，两个少年，还是胡同里的一个北京老人。
四部里，《巴德玛》的立意则最肯定，《两匹骏马》的镜像则最诗意。前者的长调跟不上那浮躁的时代，令人无限哀伤，这是知识分子对宝贵之物与我们渐行渐远的关切。这种关切倾心一吐，连观影者都能感到那种迫切的，急切的诉说，它甚至也因此显得有点儿太明朗了。《两匹骏马》中最动人是那路遇的女人，有些粗糙，却那么美，像是丛林里出来的魅惑仙女。但她也不是那种不食人间烟火的仙气，恰恰是人间烟火所给予了她那种仙气，仿佛她正是要靠着这人间烟火飞升。
四部作品，德格娜的审美也最一贯，对她所要的是什么，最有主见，镜头因此既写实干净又抽象象征。这也是它们的细节所赋予的，它细到了一草一木一毛一发的程度。
德格娜的第一个短片拍完后，曾收获过故事和影像的表达“过时”的这种评价，是的，也许德格娜的确需要更有她自己，故事角度更出其不意，但电影只有好和坏，没有什么老套与过时。当今时代仍可以选择用默片讲故事，我想问题在于技法、艺术和故事的嵌套。为故事找到好讲法，因讲法凸显好故事，可能是每个导演都须努力的。
这一点上也许德格娜还有一些路要走。
回到最新的《借光》，李诚儒扮演的这个人物的质感之饱满丰富，使人惊艳。短短的一段故事，他的前史与性格均昭然若揭，且又那么自然，编剧的功力也不可小视。这个短片，李诚儒也算得上是唯一的主角，如果他是京戏里的伍子胥，而其他人就一定是东皋公，是浣纱女。
特别需要一提的，也是李诚儒最厉害的地方，是他演出了这个角色的不稳定感和多种可能性——因为这恰恰是生活里真实的人最有魅力的地方。
也就是说，在李诚儒做任何一个动作前，你相信他下一步做出任何动作都是合理的，他做出什么动作都有可能，这真是太有张力的表达。
他不懦弱，你看得到他压住的火；他不莽撞，你看得到他叹出的气；他万事可来，万事可化，经多历多，所以他被打了仍能从容，可以马上拖把凳子到院子里晒太阳。所有人都知道，连对手演员都知道，他不是不能还手，而是他放弃还手，他只是眼睛里不把这些人、这些事儿真放在心里，他经历过更大、更多的事儿。
也因此，他在这里崇高起来，他人格、自尊和见识上的无敌，一下子既像还了无数的拳头，又像对方根本没打过他，只是打进了虚空，他的行为让刚才的时间塌陷了。他的不顺拐和不作为，立刻使他掌握了主动，而彻底化解了所有已发生和将要发生的矛盾。此时的观者，也仿佛在这里被拖进了一个类似真空的世界。那世界里只有两只鸟，一片光，一个许多故事的老人，以及永恒的、漫漫的、从不停下的时间…
我也因此更加相信，德格娜是一个来日可期的，可以有大成就的导演。
如《四首四重奏》所写的：“现在的时间与过去的时间，两者也许存在于未来之中，而未来的时间却包含在过去里。如果一切时间永远是现在，一切时间都无法赎回。”
德格娜总是惆怅的，她也善于在小人物身上发现的属于他们的忧伤感。他们和这个世界的疏离与紧张关系，在她的镜头之下如此鲜明生动。德格娜并没有俯视他们，甚至也不是完全的平视，她的镜头里的主角，总像是崇高的。她能共情和用心贴近他们，无论他是一个平凡的老年妇女，一个长调歌唱家，两个少年，还是胡同里的一个北京老人。
四部里，《巴德玛》的立意则最肯定，《两匹骏马》的镜像则最诗意。前者的长调跟不上那浮躁的时代，令人无限哀伤，这是知识分子对宝贵之物与我们渐行渐远的关切。这种关切倾心一吐，连观影者都能感到那种迫切的，急切的诉说，它甚至也因此显得有点儿太明朗了。《两匹骏马》中最动人是那路遇的女人，有些粗糙，却那么美，像是丛林里出来的魅惑仙女。但她也不是那种不食人间烟火的仙气，恰恰是人间烟火所给予了她那种仙气，仿佛她正是要靠着这人间烟火飞升。
四部作品，德格娜的审美也最一贯，对她所要的是什么，最有主见，镜头因此既写实干净又抽象象征。这也是它们的细节所赋予的，它细到了一草一木一毛一发的程度。
德格娜的第一个短片拍完后，曾收获过故事和影像的表达“过时”的这种评价，是的，也许德格娜的确需要更有她自己，故事角度更出其不意，但电影只有好和坏，没有什么老套与过时。当今时代仍可以选择用默片讲故事，我想问题在于技法、艺术和故事的嵌套。为故事找到好讲法，因讲法凸显好故事，可能是每个导演都须努力的。
这一点上也许德格娜还有一些路要走。
回到最新的《借光》，李诚儒扮演的这个人物的质感之饱满丰富，使人惊艳。短短的一段故事，他的前史与性格均昭然若揭，且又那么自然，编剧的功力也不可小视。这个短片，李诚儒也算得上是唯一的主角，如果他是京戏里的伍子胥，而其他人就一定是东皋公，是浣纱女。
特别需要一提的，也是李诚儒最厉害的地方，是他演出了这个角色的不稳定感和多种可能性——因为这恰恰是生活里真实的人最有魅力的地方。
也就是说，在李诚儒做任何一个动作前，你相信他下一步做出任何动作都是合理的，他做出什么动作都有可能，这真是太有张力的表达。
他不懦弱，你看得到他压住的火；他不莽撞，你看得到他叹出的气；他万事可来，万事可化，经多历多，所以他被打了仍能从容，可以马上拖把凳子到院子里晒太阳。所有人都知道，连对手演员都知道，他不是不能还手，而是他放弃还手，他只是眼睛里不把这些人、这些事儿真放在心里，他经历过更大、更多的事儿。
也因此，他在这里崇高起来，他人格、自尊和见识上的无敌，一下子既像还了无数的拳头，又像对方根本没打过他，只是打进了虚空，他的行为让刚才的时间塌陷了。他的不顺拐和不作为，立刻使他掌握了主动，而彻底化解了所有已发生和将要发生的矛盾。此时的观者，也仿佛在这里被拖进了一个类似真空的世界。那世界里只有两只鸟，一片光，一个许多故事的老人，以及永恒的、漫漫的、从不停下的时间…
我也因此更加相信，德格娜是一个来日可期的，可以有大成就的导演。
上一个月和这一个月，和过去做个告别啦
和腾讯巨佬百度美女子小情侣的再回首。
冕宝带我遇到新的超级nice的朋友们，跨了无敌有意义的新年。
这段时间被折磨得也不轻，结束了荒谬抓马的故事，朋友都说直接贴出来，让大家都看清这是什么样的人，后面想了想没忍心，但是能亲身经历还是算品人间百态，更能识人了叭。
年终总结和未来展望是
1.我只是来自普通幸福被爱包容家庭的孩子，身边的好朋友们也都是。
2.不要尝试去做廉价和自我感动的救世主，那样只会浪费你自己的时间。
3.远离该远离的人，不然你会有苦说不出，有理不能论，甚至伤害到自己。
4.任何苦难，编造苦难不是去裹挟伤害欺骗他人的借口，遭遇和自己的道德底线没有关系。
5.依照4，被伤害的人不去找你麻烦，是害怕自己惹上更大的麻烦。
6.欺骗身边所有人，站在上帝视角真的看的一清二楚，真的很可笑。
7.任何事情对自己无意义，及时止损。
8.无偿用我的亲身经历为你排忧解难。
9.读书不是对于所有人都可以长见识涨人品的。
10.我把所有话写在这里是我经得起所有质疑，并问心无愧。
11.要上班了[泪]
和腾讯巨佬百度美女子小情侣的再回首。
冕宝带我遇到新的超级nice的朋友们，跨了无敌有意义的新年。
这段时间被折磨得也不轻，结束了荒谬抓马的故事，朋友都说直接贴出来，让大家都看清这是什么样的人，后面想了想没忍心，但是能亲身经历还是算品人间百态，更能识人了叭。
年终总结和未来展望是
1.我只是来自普通幸福被爱包容家庭的孩子，身边的好朋友们也都是。
2.不要尝试去做廉价和自我感动的救世主，那样只会浪费你自己的时间。
3.远离该远离的人，不然你会有苦说不出，有理不能论，甚至伤害到自己。
4.任何苦难，编造苦难不是去裹挟伤害欺骗他人的借口，遭遇和自己的道德底线没有关系。
5.依照4，被伤害的人不去找你麻烦，是害怕自己惹上更大的麻烦。
6.欺骗身边所有人，站在上帝视角真的看的一清二楚，真的很可笑。
7.任何事情对自己无意义，及时止损。
8.无偿用我的亲身经历为你排忧解难。
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10.我把所有话写在这里是我经得起所有质疑，并问心无愧。
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