看了年度最佳电影Don’t look up，又或者说看了电影。只有最有钱的网飞能精准把握住人类当下，钱果然还是最敏锐的。天才都在好莱坞，毫无疑问。这些精湛的艺术家在有些十几亿人的国家一个都找不到，不服你们谁举出个反例？这部可追溯媲美《奇爱博士》的年度喜剧佳作，如此惊悚，尽管出自民主党人之手，但反思没有分左右，很好的说明了良知对创作的重要，又或者…如果电影算创作并还有意义的话。这也使我想到前几天在组织的观影会上，观众的提问依旧停留在无脊椎生物文明程度，还有每个人都急于向我表达意见，连房间里明明只有一位从业者的事实都罔顾，这种毫无逻辑的奇观…呃…大概一切在这里都不能算奇观，因为大家都是极为特殊的人类…总之，看来我也不是不聊电影，我是对平庸不感兴趣，只好努力啊，如果不能从网飞赚一笔赶紧退休，那真是凄惨，只能坐泥巴坑里假装真诚地回答观众：电影的灵感来自我童年的阴影。加油啊loser们！！Look up！！

#三只松鼠 模特#三只松鼠营销让人恶心。就像开饭馆，大概率你端出来的饭菜是人可以吃的，但是故意做得不像从厨房端出来的，那就别怪正常人感觉到恶心。

¹因为，好莱坞对中国人，尤其是对中国女性的眼睛进行挑选和塑造带有深深的种族主义刻板印象，这是客观存在。同时，美国近几年一直有政治派别和媒体长期煽动对中国人的丑化和仇恨，那么你搞的东西偏偏跟这些神似，让人恶心，就有你的过错。

²具体到眼睛的种族主义刻板印象，电影学博士牛琳总结：眼睛形状上多挑选细长上挑的小眼睛，妆容多是浓重的闭合性眼线。这些处理在叙事功能上，要么强调这是被意识形态诅咒的美杜莎之眼，表示诡谲、危险；要么意味着呆板、无趣，总之这些都既不同于西方审美，也迥异于中国的传统审美趣味，不伦不类、不中不西。

³现在以世界的视角研究中国的历史，有一条路径是探析中国人或中国的文化、技术进入异邦的历史如何。照这个思路研究中国人在北美地区的移民，往往可以追溯到19世纪中期。在那时，影响力比较大的美国版画在塑造中国人形象时，大都面容丑陋、一脸奸相。“1884年9月3日的《边防堡垒》的版画，眼睛眯成了一条缝的满大人与喷着火的恶龙，彰显当时中国人的无知自大而又落后”。“1881年5月20日的《新来之人》，华人面目狰狞、眉眼上挑，对其涉足的卷烟、洗衣等行业恶意垄断，作品借此煽动美国人对华人的恐惧感”。但问题是，今天不读史的人太多了，所以对别人调用种族主义的刻板印象符号刻画今时今日的中国人，还满不在乎。借用一段网友的评论：

“这个社会对女性刻板印象的时候，有人跳出来说我女我也是，你们真敏感，西方审美对东方刻板印象的时候，有人跳出来说我就长这样，你们真不自信。” #科学人美国史##v光计划##科学人生命科学史#

黄柳霜：从洗衣工女儿到好莱坞华裔女星，一生毁誉参半，终身未嫁说到好莱坞华裔女星，人们脑海中立刻浮现出：巩俐、章子怡、杨紫琼……但是她们跟下面要提到的这位比起来只算后辈。黄柳霜，早在成龙、张曼玉之前就在好莱坞星光大道留下了自己的手印，而她本人，也可以说是在20世纪中后期的电影史上，最具代表性的华裔影星。