场照才是最难的，一堆人围着拍，有限条件比构图，后期同样的光同样的环境，同样的妹妹，要拍得有亮点在万千场照中脱颖而出实在有难度。妹妹们应该也同理，一样的角色肯定有人出得不一样，表现力也不一样。肯定少不了攀比或者是卷起来。以前还会挺愁的，现在还好，因为知道自己去是干嘛的，只要拍照，拍到喜欢的妹妹就很开心了[开学季][开学季]

#海外影视速递# 网飞新剧《新闻记者》公开了横滨流星饰演的求职生的新剧照。剧照中，横滨流星饰演的亮身穿西装，面色紧张地参加着求职活动、与同样努力配送报纸报和求职的茧（小野花梨饰）一起送报。导演评价横滨流星说：“流星演了不少显眼的帅哥角色，但其实平时的流星是个认真、忠厚的人，他很适合亮这个角色。”

阿兰·罗伯-格里耶
《巴黎评论》——精摘

回忆属于想象的一部分。具备和创造发明同样的要素。

创造一个角色和回忆一段往事经历的是一段相同的过程。

当我用足够的能量幻想什么事情的时候，醒来后会分不清这究竟是梦境还是现实。【笛卡尔】

我【罗伯-格里耶】从不描写现实存在的东西：我不会看着一片风景或者一幅版画，然后对其进行描述。
我小说里的一事一物全都是完全的创造。它们或许看起来会像某些存在于我眼前的事物，但它们永远都不是这些事物。万一是，我就没兴趣描述了。它们只存在我的脑海中，而不在我的眼前。

在我开始创作的前几年里，人们总是说：“罗伯-格里耶就意味着客观性，意味着科学的眼睛。”或许如此，但这科学的眼睛却正事想象中的事物。

当小说家‘’有话想说‘’时，表示，作家想要表达他的世界观，传达某些事实，他的作品中有一些隐含的意义。我反对这样的‘’干预‘’。福楼拜描写了一个完整的世界，但他却没有任何话要说。换句话说，他没有任何信息想传达，对改善人类的生存环境也拿不出一剂良方。

托尔斯泰有话想说。正因为如此，我对他基本不感兴趣。

陀思妥耶夫斯基最让我感兴趣的书是《群魔》。这是一部谜一样的小说。故事的主角就是一个谜。我一遍一遍反复地读，觉得它十分的宏大——它拥有一种超脱“意义”之外的现实理念。

关于福楼拜冷酷和愤世嫉俗之谜：我觉得他是一个温暖，深情，高尚的小说家。他与所有的角色都保持温暖的友谊，不管是对爱玛·包法利，还是对她毫无吸引力的丈夫，甚至是药剂师郝麦。我能感觉到他并没有置身事外，而是对每一个角色都充满着仁爱和慈悲，当然，有时也会有责备。他就是夏尔·包法利，就是爱玛，就是郝麦。我觉得他的温情胜过巴尔扎克。后者不断述说他的温情，但在我看来却是一个冰冷的作家。

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