#用装修公司全包和半包哪个更好#
一、 全包
全包，意思就是基本都包了，就是设计+材料+施工+软装家具，通通由装修公司提供和负责，你自己做甩手掌柜。
适合人群：
1、没有时间没有精力管理装修的人群；
2、对装修一窍不通；
3、不喜欢逛市场或离建材市场很远，交通不方便。
优点：
1、比较省时省力省心，而且责权清晰，质量有保障，你可以做一个甩手掌柜，只需要适时地与装修公司进行沟通，让对方了解自己的意图，监督工程的基本进度和质量即可，一旦出现问题都由装修公司负责。
2、由装修公司进行设计更专业。设计、施工、选材都由同一家公司代劳，最终出来的效果也会更完整，风格更统一。
3、装修公司集体采购的建材价格均比市场价低，更经济实惠；
4、减少自购建材导致的配件不匹配、不便安装等麻烦。
缺点：
1、 费用相对较高；
2、 有被不良供应商欺骗的可能性。一些不正规的装修公司很可能存在虚报价格，拿劣质材料欺骗消费者。
如果你想用全包，
那么你应该才能最大权限的保住自己的利益呢？
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你可以：
1、选择一家谱的装修公司；
2、仔细阅读合同，防止被坑；
3、自己做好监理，严格监督工程材料及工程进度。
二、 半包
半包，顾名思义，就是人们通常所说的你自己负责选购主材；设计、施工、辅料则由装修公司提供。
说到主料和辅料，别告诉我，你到现在还不知道什么叫主料、什么叫辅料？举几个例子：
主料包括：地板、洁具、隔断、瓷砖、地砖、涂料、开关插座、锁具、五金件等；
辅料包括：沙子、钉子、水泥等。
适合人群：
1、对装修有一定的了解。
2、对装修主材有一定鉴别能力，善于管理物料，并且有一些时间和精力采购材料。
3、善于与装修公司人员沟通。
优点：
1、自己采购主材可灵活控制费用且更放心；
2、因为辅材种类繁多，由自己购买可能与主材不匹配（例如钉子有几十种，自己不知道购买哪种），所以辅材交给装修公司给采购更方便。
缺点：
1、消费者自己采购主材因量少所以价格上没有优惠；
2、需要花费一定时间去跑建材市场，不能实现轻松装修；
3、装修后出现问题时，说不出到底是哪方的问题，责权不清。
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应对之策：
1、明确合同。在签合同时一定要清楚注明哪些材料由装修公司提供，哪些由消费者自己购买；
2、材料确认。采购主材料前及进场时需与装修公司确认种类与数量；装修公司采购的辅材也需要亲自把关；
3、查看材料采购价格。若发现包含的材料价格高得离谱，则应该了解一下是否存在虚报价格的情况。
除去这两种，还有一种是清包：
三、 清包
清包是消费者自己最有主动权的一种方式，从设计、选材、验收等全部工作都由你自己完成，装修公司只负责施工。
适合人群：
1、装修预算少，有大量时间和精力；
2、对建材市场、装修流程与工艺非常了解；
3、砍价高手，什么东西都需要自己购买，砍价必须在行；
4、对装修很有想法，信心十足，管控能力强。
优点：

1、自由度大，可控制性强，可根据自己的喜好、经济能力来选择材料，更具个性化。
2、掌握主动权，所有事情都在自己的监督控制之下，比较放心。
3、消费者只需支付人工费，可以避免装修公司从材料中获利，相对来说费用较省。
缺点：
1、自己购买材料需要大量的时间和精力，很辛苦；
2、工期较长。如果材料不能按施工进度准时到位而耽误工期，很容易引发与装修公司的争执；
3、质量没有保障。如果对市场行情不了解，很有可能买到质量差价格高的材料；
4、材料价格高且运费高。由于购买量小，享受不到批发价；自己雇车运料，运费较高；
5、材料浪费。消费者往往不太清楚所需材料的数量，一不小心就会造成浪费；
6、权责不分明。一旦装修质量出了问题，很难分清是材料的问题，还是施工的问题，导致与装修公司新的纠纷；
7、售后服务难保障。清包一般是为了节省钱，所以消费者更多的是选择马路游击队装修，办公室装修好后出现问题找不到施工队。
应对之策：
1、装修开始前花大量的时间补充装修材料知识，学会砍价，要做好相应的经验储备。
2、消费者掌握好主动权，最好在施工合同中确定好各个环节，掌控施工进度。
3、开工之前确定好装修设计事宜，尽量避免修改，以免拖延了工期。
4、签合同时，把各种材料的用量让装修公司估算出来量并列出清单，与一线施工人员商妥再买，以免在购数量上造成浪费。
所以总体来说：全包VS半包VS清包
全包：全包权责分明，不需要大量时间和精力，省心省力，适合对于装修不了解的人群，但费用相对较高。
半包：介于全包与清包之间，需要费一半心与一半力，适合有一点时间与精力的人群。
清包：清包对于消费者的挑战实在太大，需要消费者非常懂相关的设计或者装修知识。装修并不是一件简单的事，环节复杂，工艺复杂，如果消费者不懂装修，很难做到不出错，对于新手不建议选择清包，但是费用相对较低，比较省钱。
最后想说，消费者应根据自身情况，对应以上三种装修方式的特点，选择符合自身条件的装修方式。不管哪种装修方式，都应该选择一家靠谱的装修公司，避免影响以后的办公生活质量。

我对新诗的七点意见

郑敏
一、诗人的素质的提高，包括身心的素养。首先要有一颗真诚富有同情的诗心。诗不是庸俗情绪的容器，愤怒有深刻及泄愤之分。西方“愤怒的年轻人”与“垮掉的一代”绝不是痞子，他们的心是极为严肃和充满正义感的。走向生活不等于走向小市民，更不能以语言的卑俗来代表平民的立场。目前的新诗还谈不上有知识贵族的倾向，没有智育就谈不上文化素养。我们的知识结构，总的来说，是相对落后的。人类时至今日已无法以“自然人”自居。丰富的文化是现代人应有的素养，包括“返璞归真”也是一种文化。今天一定需要强调朴实的风格，把知识被作为点缀来卖弄则成为愚蠢。有知识不一定能写诗，但没有丰富的文化也会影响诗的深度，这总是一件憾事。最高的知性自然就会转化成悟性和智慧，而这后者是诗的灵魂。
二、历史感打通诗人的心灵与时代的联系。如果诗中有历史的声音和时代的痕迹，这种诗就属于大家之作。所谓历史感并非指作品写到历史事件，而是要体现人对这些历史事迹强烈深远的感受和领悟。在新诗领域里，我热切希望诗中有浓厚的历史感。这种现代的史诗不是以英雄主义为标志，而是无可避免的充满悲怆和深思。谁能接触今日时代的脉搏而听不见两次大战和乌托邦幻想的崩溃之声呢。
三、境界是汉语诗歌的宝贵传统，新诗在这方面应当有所继承和发展。境界是知性进入悟性高度后的一种审美智慧，这是我国汉诗不同于西方诗品的一种特殊的心灵美学。可惜白话诗自诞生以来就忽视、甚至否定诗的这种非口语的功能，因此在白话诗中鲜有这种境界。也许某些上世纪30年代的诗作，境界仍是诗人的追求，特别在废名的诗中。今天的新诗很像修在四合院遗址上的新楼，再难找到中国古典诗的境界，物化的冲击力抹去了飘忽的云片，然而云是美的，是遐想的载体。
四、诗歌可能是文学品种中最需要艺术转换的一种，这里创造超过表达，更不用说表面化的反映现实。生活素材进入诗必须经过一次艺术的发酵，然而，这种转换是无法强加给素材的。由于一些关于抒情和写实的简单化说法的影响，在很多的诗中抒情变成庸俗的宣泄，写实变成纯模仿，惟独创造被忽视了。创造力是当想象力与无意识触发出火花时所产生的能量，这种能量起着催化作用，让现实在瞬间转化成艺术的真实，以隐喻的方式呈现在作家的眼前，使得它成了现实的化身也即“诗”。这种无意识的介入并不能由上意识强求，因此是一种自发的转换运动。它使得诗歌脱离概念化、伪描述化等痕迹的干扰。这是一次想象力的飞翔，是一次危险而惊人的探险。转换的不成功就犹如空难。诗歌的语言突出地由暗喻与意象组成，而这些都只能产生在转换过程中。
五、中国新诗音乐性最难以解决的是平仄所构成的音乐性问题，无法如古典诗词那样有模式，不能充分发扬汉语特有的音调性音乐性，这是一个很大的缺陷。诗人只能靠耳朵的模糊辨认来写作，因此新诗中不乏聱牙诘屈的诗行，读起来难以琅琅上口，这些对于新诗作者都是困惑，也是中国新诗难以与古典诗词媲美之处。这种音乐性的不足使中国新诗比拼音语言的西方诗歌略逊一筹，也是我们在发展新诗时应特别着力的一点。不是汉语本身缺乏音乐性，而是在我们放弃古典诗歌纯熟清湛的音乐后再也没有找到它的替身。要想有所突破，我们的语言学家应当更深入的研究汉语平仄的音乐规律性。
六、新诗目前面临一个读者危机。读者率的下降原因很多，与诗歌的现代性艺术强调跳跃，增加了阅读的难度有关，但与失去书法与绘画的支持也有关。古典诗词在书法、绘画的衬托下即使内容较艰深也仍能为人们所珍爱，我国诗书画在传统上一直相互促进，形成人们文化生活中重要的一景。所以我希望新诗也能有一部分在写作时采取类似绝句等整齐的诗行，以便能够争取到书法家、画家的兴趣，形成一种新诗的诗书画一体，这样就会使人们将诗看成日常生活中精神生活的一部分。
七、关于主体性的反思。自从为了解放个人的自由心灵而提出文学的主体性后，中国新诗在这方面走过了一段很长的道路，将主观(主体)与客观(客体)、个人与群体相对立的情感成为一部分年轻诗人创作的动力，这种切断主客对话、个人与群体互动的倾向，使得很多诗人陷于狭窄的二元对抗思维，其中心就是一个无边膨胀的“我”。诚然“我”是应当受到尊重的，而且我在创造的泉眼不应受到奴役，但在一个二元对抗中的我，往往是盲目自封，脱离自然中万物和社会中各种力量的活泼运转，孤立于一切之外的自我狂人。这种“主体”当他在诗的王国中横冲直闯时，其对客观、他者的无礼粗暴必然造成重要的损失，诗人在尊重自身的同时更应当尊重他者，对宇宙保持虔诚的信仰，诗和音乐艺术都是需要我们用谦逊、虔诚来叩门的，在诗歌面前狂傲者必受惩罚，二元对抗的思维必然邀来狂傲、粗暴、心胸狭窄、全失诗人应有的气度，对自然粗暴招来愚蠢的人的自我膨胀，对他者粗暴只会再现了自己的愚蠢、浮浅，这些都不可能产生好诗。回顾我们近几十年的诗歌现象，这种主观、自我的无限夸大给我们的诗歌领域带来不少污染。

#创业[超话]##新社汇平台##袁帅论道##畜牧业##三农##乡村振兴# 中国共享农业目前处于起步探索阶段，根据共享农业的发展规律，可分为以下三个发展阶段：
第一阶段：设施共享和劳动力共享。小型农户一般采用手工作业的方式进行生产，设备和劳动力都很分散，为了适应农业规模化生产和土地规模化流转，我国农村越来越多的农民自发组成合作社，初步达成了农机共享的生产模式实现了设备和劳动力的共享。
第二阶段：物流共享和技术共享。由于农业的季节性，农产品的储存、运输和再生产一直稂莠不齐。电商平台的发展促进了基于订单农业的模式，通过在多个村设立一个共享物流的中转站，并搭建农技知识共享平台，可以根据物流中转站辐射的多个村的多个订单进行混合集中配送，来减少单一且长距离的运输成本，并能平衡城乡之间的农业技术水平。
第三阶段：土地共享和全产业链。随着政府进一步放活了土地的经营权，可以通过整合闲置在乡村的优质土地实现土地共享，形成一个具有区域性的“共享农场“，并引入先进的生产技术，推动农业生产规模化。充分利用互联网技术，并以第一产业为基础，带动第二第三产业发展，实现从生产、加工、存储、运输、旅游、养生、时尚等全产业链供应模式。
“共享农场”，将生活在城市的人与农场主连接起来，请城里人来当“地主”，产品由“地主”来支配。用线上认养、线下代养的模式，让“地主”与农场主达成合作，分享农场种植成果，最终实现农场直供和相关旅游产品的推介。
归根结底，共享农业是从“拥”到“用”的转变！在弱化所有权的同时，共享农业充分利用闲置资产，提升社会效率。