清 沈焯《花鸟册》。沈焯（清）即沈焞。墨林今话、瓯钵罗室书画过目考、 海上墨林作名焯，字竹宾，原名雒，又名墨壸外史，江苏吴江人。工画，笔墨有两种：一种全摹王学诰；一种神似奚冈，而以似奚者为尤胜。在禾无所遇，后至姑苏，名大噪，征索者无虚日。而笔墨又变而为文、唐矣。波折遒劲，峭拔险刻，取意不屑平庸，吴人又乐此派，而似奚者，遂不多作。胡公寿（远）、杨南湖（伯润）皆师之。咸丰三年（1853年）为叶承桂五湖渔庄图题词绘图，光绪 二十七年（1901）尝仿文征明观莲图。#艺术分享##这就是中国风##遇见艺术#

#世界艺术[超话]##绘画[超话]#
【黄宾虹

#那人那画# 层岩幽居】
“宋元画设色，深浅浓淡积数十遍而成，骨法兼力全在用笔，至若凄迷琐碎类，云闲派不为识者所重以其薄弱耳。宾虹。”
黄宾虹先生此幅《层岩幽居图》，是大师八十左右晚年力作，此时之作，墨厚笔沈，山川草木无迹可寻，脱略巢臼、穷竭变化、所造之境、营黑致暗、输光泛影，笔走龙蛇，翻覆纸上。
跋文道出黄宾虹山水的宗旨，在于求厚求苍求力度，而这种境界如欲到达。必要借鉴宋元“积数十遍”工法，对于琐碎之格，在黄宾虹而言是不足为重的。他的此幅山水，也正是跋文的最好批注。画境由墨法烘托营造，墨法在于积，积墨重于笔，笔笔落纸，痕迹自现，或线或点连缀积累起类，不是用渲染之法，因此纸上之象如雕镌凿刻一般，富有金石气，具有书法味。
黄宾虹的山水，追求内美，不求雕饰浮巧之外相，也不作纪实性的对景描述，而是直接进入绘画本体。他的笔意是以篆隶之法在绘画空间中结束联络，交织编排，而其书法的表现力转化为画图的表现力，同样气至而法备。自然形态升华为画笔在纸上的律动，充满着勃郁腾跃般张力和活力。
赏现代画家. 黄宾虹作《层岩幽居》。

明 戴进 | 牧牛图

绢本 轴 设色 38.6x30.6厘米
台北故宫博物院

戴进人物描法多采蚕头鼠尾，行笔顿拙有力，本幅中之红衫牧童，笔意简约且绘成大人模样，与传世戴作稍异。水牛殆以干笔草草刷就，柳树则墨沈淋漓，叶点细密，配合著碧草随风倾偃，益觉沁凉满纸；牧童手持喜鹊反向而坐，与右行之水牛适成一均衡态势，凡此俱见画家营构之巧思。