《写生册》
明 沈周
纸本 水墨
台北故宫博物院
自跋:我于蠢动兼生植。弄笔还能窃化机。明日小窗孤坐处。春风满面此心微。戏笔。此册随物赋形。聊自适闲居饱食之兴。若以画求我。我则在丹青之外矣。弘治甲寅(1494年)。沈周题。
沈周(1427年至1509年),江苏长洲人。字启南,号石田,又号白石翁。为人宽厚有大度,能诗文,工书法,又善山水。并兼工墨画花果、翎毛等。
本册为沈周六十八岁时所作,作动植物写生,用意甚精而笔墨不羁,款书笔意亦甚崭截。据高士奇题,此册原为嘉兴李肇亨所藏,曾载于六研斋笔记,辗转归之于高。十六幅中玉兰、蝴蝶花、萱、葡萄、蛎房、蛑蝤、猫、驴俱精甚。
明 沈周
纸本 水墨
台北故宫博物院
自跋:我于蠢动兼生植。弄笔还能窃化机。明日小窗孤坐处。春风满面此心微。戏笔。此册随物赋形。聊自适闲居饱食之兴。若以画求我。我则在丹青之外矣。弘治甲寅(1494年)。沈周题。
沈周(1427年至1509年),江苏长洲人。字启南,号石田,又号白石翁。为人宽厚有大度,能诗文,工书法,又善山水。并兼工墨画花果、翎毛等。
本册为沈周六十八岁时所作,作动植物写生,用意甚精而笔墨不羁,款书笔意亦甚崭截。据高士奇题,此册原为嘉兴李肇亨所藏,曾载于六研斋笔记,辗转归之于高。十六幅中玉兰、蝴蝶花、萱、葡萄、蛎房、蛑蝤、猫、驴俱精甚。
查士标《四季山水图册》
由于勤奋和天资,查士标二十岁左右便中得秀才,无奈明朝覆灭,他黯然退避新安山中,弄笔遣日,放弃科举,决意仕途,后又寓居南京、扬州等地,以书画自适,以笔耕墨耘的名士身份,寄命于尘世之中。
查士标这《四季山水图册》,约绘制于清康熙二十三年。全套共十二幅,包含:春耕图、春水船如天上坐、武陵溪径、长江胜览图、秋山行旅图、溪山游乐、学梅花庵主、待月图等等。其中描绘多仿宋元名家笔法,笔墨简淡自然,风神嫩散,气韵荒寒,可谓得元人疏淡高雅的笔墨精髓也!#艺趣逸闻##查士标##山水画# 来源微水墨
由于勤奋和天资,查士标二十岁左右便中得秀才,无奈明朝覆灭,他黯然退避新安山中,弄笔遣日,放弃科举,决意仕途,后又寓居南京、扬州等地,以书画自适,以笔耕墨耘的名士身份,寄命于尘世之中。
查士标这《四季山水图册》,约绘制于清康熙二十三年。全套共十二幅,包含:春耕图、春水船如天上坐、武陵溪径、长江胜览图、秋山行旅图、溪山游乐、学梅花庵主、待月图等等。其中描绘多仿宋元名家笔法,笔墨简淡自然,风神嫩散,气韵荒寒,可谓得元人疏淡高雅的笔墨精髓也!#艺趣逸闻##查士标##山水画# 来源微水墨
#每日一幅艺术品# #东方传世典藏# #遇见艺术# #中国画#
明.沈周《写生册》,纸本设色,34.8×56.5cmx20,现藏于台北故宫博物院。
沈周的写意画风影响后世深远,《写生册》正是一重要例证。此册分别描绘花果、家禽、猫、驴等日常所见之物,计十六开。前副叶篆书题写“观物之生”四字,虽无书者款印,但从书风特色观察,推测是沈周好友李应祯所书。前副叶第一开沈周六十八岁自题云:“我于蠢动兼生植,弄笔还能窃化机;明日小窗孤坐处,春风满面此心微。戏笔此册,随物赋形,聊自适闲居饱食之兴。若以画求我,我则在丹青之外矣。弘治甲寅(一四九四)。沈周题。”用笔洒脱不羁,虽见黄庭坚书风影响,但已呈现个人面目。
在题识中,沈周自谦此为“戏笔“之作,并言:“若以画求我,我则在丹青之外矣。”显示沈周随性不拘的宽和态度。
实际上,透过绘画的创作,沈周将日常所见物象的生趣,以独特的方式加以记录。在构图、造型、描绘手法等,都有别出心裁的创意巧思。
第一开《玉兰》画面中,整幅画面中以淡染花青为背景,以浓墨和赭色绘树干,非常苍劲有生机,以淡墨描绘玉兰之形,背景和树干更加衬出玉兰花朵的白皙洁净。春天的气息如此浓烈,扑面而来。
在《荷蛙》画面中,荷叶以水墨大肆晕染,再藉墨笔之间的细微留白,巧妙地描绘出一只欲跃起的青蛙,生动又鲜活。几株蒲草随风飘荡,一朵荷花仅以淡墨描出其形,白色的荷花在墨色的荷叶衬托下,愈发显得亭亭玉立,纯洁无暇。
第五开《葡萄》上藤蔓的提顿转折,犹如书法运笔。
第十五开“猫”的浑圆模样,也流露出沈周对家中宠物的亲昵情感。
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东方传世典藏:传播艺术之美,感受美好人生
明.沈周《写生册》,纸本设色,34.8×56.5cmx20,现藏于台北故宫博物院。
沈周的写意画风影响后世深远,《写生册》正是一重要例证。此册分别描绘花果、家禽、猫、驴等日常所见之物,计十六开。前副叶篆书题写“观物之生”四字,虽无书者款印,但从书风特色观察,推测是沈周好友李应祯所书。前副叶第一开沈周六十八岁自题云:“我于蠢动兼生植,弄笔还能窃化机;明日小窗孤坐处,春风满面此心微。戏笔此册,随物赋形,聊自适闲居饱食之兴。若以画求我,我则在丹青之外矣。弘治甲寅(一四九四)。沈周题。”用笔洒脱不羁,虽见黄庭坚书风影响,但已呈现个人面目。
在题识中,沈周自谦此为“戏笔“之作,并言:“若以画求我,我则在丹青之外矣。”显示沈周随性不拘的宽和态度。
实际上,透过绘画的创作,沈周将日常所见物象的生趣,以独特的方式加以记录。在构图、造型、描绘手法等,都有别出心裁的创意巧思。
第一开《玉兰》画面中,整幅画面中以淡染花青为背景,以浓墨和赭色绘树干,非常苍劲有生机,以淡墨描绘玉兰之形,背景和树干更加衬出玉兰花朵的白皙洁净。春天的气息如此浓烈,扑面而来。
在《荷蛙》画面中,荷叶以水墨大肆晕染,再藉墨笔之间的细微留白,巧妙地描绘出一只欲跃起的青蛙,生动又鲜活。几株蒲草随风飘荡,一朵荷花仅以淡墨描出其形,白色的荷花在墨色的荷叶衬托下,愈发显得亭亭玉立,纯洁无暇。
第五开《葡萄》上藤蔓的提顿转折,犹如书法运笔。
第十五开“猫”的浑圆模样,也流露出沈周对家中宠物的亲昵情感。
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