书法线条美的三要素之二
线条的厚度——立体感
宋陈槱《负喧野录•篆法总论》中云：“小篆自李斯之后，唯阳冰独擅其妙。常见真迹，其字画 起止处，皆微露锋锷，映日观之，中心一缕之墨倍 浓。盖其用笔有力，且直下不软，故锋常在画中。……古人作大字常藏锋用力……所谓侧笔取妍，正 蹈书法之忌也。”在笔画的中央竟有一缕浓墨，这 便意味着在视觉效果上，线条已经不是鄉纸—般， 而具有立体感了，于是便有了厚度，如果把笔画直 立起来，面对着我们，离我们最近的应该说是中间 “一缕之墨倍浓”处。陈槱不仅指出了书法线条中 的厚度，还说明了厚度形成的方法，“锋常在画中”、“藏锋用力”，即我们所常说的中锋用笔。他 认为线条要有厚度，侧锋是不可取的。
强调线条要具有立体感，要有厚度，这似乎与中国人传统的精神追求有着密切的关系。任何一种 审美意识均离不开社会内容的制约，书法也不会例 外。我们祖宗的古训就说“君子藏器”，为什么要 藏器呢？藏器便是深而不露，凡藏者必深，深即厚 而不薄也。书法家作为君子中的一员，必然要有着 同样的追求。另外，诸如此类的大智若愚、大象无 形等等之类的替喻，都暗含着深藏与含蓄、与“君 子藏器”的伦理观念相表里。这便是书法中讲究厚 度的审美倾向在中国哲学观、世界观中的潜在反映。
正因为如此，才产生了中锋的技巧法则。蔡邕 《九势》中云：“圆笔属纸，令笔心常在点画中行。”蔡邕之后，女书法家卫夫人在《笔阵图》中 指出：“夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫 重乎银钩。”银钩是什么样子呢？厚厚的，圆圆的， 而不是薄片一块。这不正是笔法上的术语“折钗 股”吗？唐之后，对于中锋之美一立体感的追求 数不胜数。
欧阳询《传授诀》曰：“每秉笔必在圆正”， 清笪重光《书筏》云：“古今书家同一圆秀。然惟 中锋劲且直，齐而润，然后圆，圆斯秀矣。”
造成这种现象的重要原因除了思维观念的原因 外，还有书写工具方面的原因。有了毛笔和宣纸， 线条的立体感就有了保证。中国的毛笔是一个很神 奇的东西，“惟笔软则奇怪生焉”，蒋骥《续书法 论》云：“笔以毫端排齐，及圆聚成笔，尖锐成锋， 故笔言锋也。”
毛笔的杆是竹竿，圆而空心，笔毫也就圆而 聚。毛笔本身的圆柱形和笔毫组织的圆柱形，确定 了工具上圆的特征。工具上的圆从而也就导致了用 笔上的圆的追求。我们以毛笔在纸上作最简单的平 面运动，圆柱形的笔毫就具有了前、后、左、右四 个方向的接触面，笔毫的左右变成了上下；而笔毫 的前后便构成中骨。中间部分的线条是由笔毫的前 后重叠而成的，因此中间肯定会黑一些，这便是 “一缕浓墨正当其中”的由来。
圆柱体的毛笔为表现线条立体感提供了最为优 越的工具条件。当然要达到这一目标，还霜要有动 手的技巧。
宣纸有一个特殊的性能一渗化，给书法带 来美妙的效果。笔触的痕迹、力迓的倾注、水分 的运用、干湿浓淡的变化均离不开渗化这一功能。渗化还能使笔画浑圆而不外露。不管是焦墨还是 淡墨，一笔下去，在线条的两边绝对会出现一些 略微外渗的痕迹，笔与笔之间的交叉，用笔的动 作与节奏，依雜这种渗化可以消除一些筋骨外露 的“火气”，从而使笔画更加浑然天成。线条间 仿佛增加了一层薄菏的面纱，丰富、饱满、有厚 度，从而具有一种朦胧美。显然宣纸的渗化有助 于厍度的追求。
在书法历史发展的长河中，彩陶时期的刻画文 字，契刻时代的甲骨文，由于工具的限制，谈不上 对于中锋的追求。金文时期，由于制作过程已经反 复，线条由于先前的纤细变为粗壮，对于书法线条 美的追求虽然显得不由自主，但是比起前两者，无 疑有着得天独厚的条件。
《石鼓文》与战国时期、秦代的小篆应该说是 主动对中锋用笔追求的最好证据，李斯的篆书笔笔 中锋，追求绝对的匀称、圆润。无论是笔画的开头 或结尾，还是在笔画的中间转折，都显得那么圆润 浑厚。清人刘熙载在《艺概•书概》中也说：“徐铉小篆，画之中心有一缕浓墨正当其中，至于曲折处亦当中，无有偏侧处。”写篆书要求笔画中心如 聚一缕浓墨，日光不透。
隶书的出现，一定程度上解散了篆法，增加了 中锋、侧锋、藏锋、露锋、圆转与方折等技巧，与 秦代绝对的中锋用笔形成了鲜明对比。它把单调 的、绝对的圆柱体式线条美的审美观念加以提升, 放在了一个更加富有对比、多变的线条世界中去，再不仅仅局限于具体的表面形态的“圆柱体”。以 后的楷书、草书、行书均是这样发展，在追求线条 中锋的同时，充满了丰富的对比。中锋、侧锋不是 —个谁好谁坏的问题，而是如何使用才能达到线条 的视觉效果的问题。盲目强调“笔笔中锋”并不是 一个明智的选择，只有中锋、侧锋并用，藏锋、露 锋共使，才能使线条更为美满。正如项穆《书法雅言》云：“方圆互用，犹阴阳互藏，所以用笔贵圆， 字形贵方。”（待续）
线条的厚度——立体感
宋陈槱《负喧野录•篆法总论》中云：“小篆自李斯之后，唯阳冰独擅其妙。常见真迹，其字画 起止处，皆微露锋锷，映日观之，中心一缕之墨倍 浓。盖其用笔有力，且直下不软，故锋常在画中。……古人作大字常藏锋用力……所谓侧笔取妍，正 蹈书法之忌也。”在笔画的中央竟有一缕浓墨，这 便意味着在视觉效果上，线条已经不是鄉纸—般， 而具有立体感了，于是便有了厚度，如果把笔画直 立起来，面对着我们，离我们最近的应该说是中间 “一缕之墨倍浓”处。陈槱不仅指出了书法线条中 的厚度，还说明了厚度形成的方法，“锋常在画中”、“藏锋用力”，即我们所常说的中锋用笔。他 认为线条要有厚度，侧锋是不可取的。
强调线条要具有立体感，要有厚度，这似乎与中国人传统的精神追求有着密切的关系。任何一种 审美意识均离不开社会内容的制约，书法也不会例 外。我们祖宗的古训就说“君子藏器”，为什么要 藏器呢？藏器便是深而不露，凡藏者必深，深即厚 而不薄也。书法家作为君子中的一员，必然要有着 同样的追求。另外，诸如此类的大智若愚、大象无 形等等之类的替喻，都暗含着深藏与含蓄、与“君 子藏器”的伦理观念相表里。这便是书法中讲究厚 度的审美倾向在中国哲学观、世界观中的潜在反映。
正因为如此，才产生了中锋的技巧法则。蔡邕 《九势》中云：“圆笔属纸，令笔心常在点画中行。”蔡邕之后，女书法家卫夫人在《笔阵图》中 指出：“夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫 重乎银钩。”银钩是什么样子呢？厚厚的，圆圆的， 而不是薄片一块。这不正是笔法上的术语“折钗 股”吗？唐之后，对于中锋之美一立体感的追求 数不胜数。
欧阳询《传授诀》曰：“每秉笔必在圆正”， 清笪重光《书筏》云：“古今书家同一圆秀。然惟 中锋劲且直，齐而润，然后圆，圆斯秀矣。”
造成这种现象的重要原因除了思维观念的原因 外，还有书写工具方面的原因。有了毛笔和宣纸， 线条的立体感就有了保证。中国的毛笔是一个很神 奇的东西，“惟笔软则奇怪生焉”，蒋骥《续书法 论》云：“笔以毫端排齐，及圆聚成笔，尖锐成锋， 故笔言锋也。”
毛笔的杆是竹竿，圆而空心，笔毫也就圆而 聚。毛笔本身的圆柱形和笔毫组织的圆柱形，确定 了工具上圆的特征。工具上的圆从而也就导致了用 笔上的圆的追求。我们以毛笔在纸上作最简单的平 面运动，圆柱形的笔毫就具有了前、后、左、右四 个方向的接触面，笔毫的左右变成了上下；而笔毫 的前后便构成中骨。中间部分的线条是由笔毫的前 后重叠而成的，因此中间肯定会黑一些，这便是 “一缕浓墨正当其中”的由来。
圆柱体的毛笔为表现线条立体感提供了最为优 越的工具条件。当然要达到这一目标，还霜要有动 手的技巧。
宣纸有一个特殊的性能一渗化，给书法带 来美妙的效果。笔触的痕迹、力迓的倾注、水分 的运用、干湿浓淡的变化均离不开渗化这一功能。渗化还能使笔画浑圆而不外露。不管是焦墨还是 淡墨，一笔下去，在线条的两边绝对会出现一些 略微外渗的痕迹，笔与笔之间的交叉，用笔的动 作与节奏，依雜这种渗化可以消除一些筋骨外露 的“火气”，从而使笔画更加浑然天成。线条间 仿佛增加了一层薄菏的面纱，丰富、饱满、有厚 度，从而具有一种朦胧美。显然宣纸的渗化有助 于厍度的追求。
在书法历史发展的长河中，彩陶时期的刻画文 字，契刻时代的甲骨文，由于工具的限制，谈不上 对于中锋的追求。金文时期，由于制作过程已经反 复，线条由于先前的纤细变为粗壮，对于书法线条 美的追求虽然显得不由自主，但是比起前两者，无 疑有着得天独厚的条件。
《石鼓文》与战国时期、秦代的小篆应该说是 主动对中锋用笔追求的最好证据，李斯的篆书笔笔 中锋，追求绝对的匀称、圆润。无论是笔画的开头 或结尾，还是在笔画的中间转折，都显得那么圆润 浑厚。清人刘熙载在《艺概•书概》中也说：“徐铉小篆，画之中心有一缕浓墨正当其中，至于曲折处亦当中，无有偏侧处。”写篆书要求笔画中心如 聚一缕浓墨，日光不透。
隶书的出现，一定程度上解散了篆法，增加了 中锋、侧锋、藏锋、露锋、圆转与方折等技巧，与 秦代绝对的中锋用笔形成了鲜明对比。它把单调 的、绝对的圆柱体式线条美的审美观念加以提升, 放在了一个更加富有对比、多变的线条世界中去，再不仅仅局限于具体的表面形态的“圆柱体”。以 后的楷书、草书、行书均是这样发展，在追求线条 中锋的同时，充满了丰富的对比。中锋、侧锋不是 —个谁好谁坏的问题，而是如何使用才能达到线条 的视觉效果的问题。盲目强调“笔笔中锋”并不是 一个明智的选择，只有中锋、侧锋并用，藏锋、露 锋共使，才能使线条更为美满。正如项穆《书法雅言》云：“方圆互用，犹阴阳互藏，所以用笔贵圆， 字形贵方。”（待续）
如何用手机拍好一张照片
前几日单位给我们通讯员组织了一场培训，邀请了专业老师讲解如何写好通讯稿和拍好照片。平时我也很喜欢拍照，在听了专业的老师讲解后，很有收获，将老师培训的干货分享一下。
本次培训邀请的老师是来自上海青年报的摄影记者吴恺。吴老师授课非常轻松幽默，他结合自己多年的工作经验，用一张张真实的照片，和大家一起分享了拍摄要点和技巧。
1、如何拍好会议照片。
在谈到如何拍好会议照片，吴老师提到了几个要点。
一是拍摄前一天要检查好自己的拍摄设备，选择自己常用的设备比一台不熟悉的专业设备更好。一般来说，我们的手机可以满足日常的拍摄需要。
二是提前抵达会场，知晓当天会议的流程，方便把握拍摄的节奏，不要遗漏每个重要环节。
三是现场拍摄可以多角度全方位，如全景拍摄，侧景拍摄等。
四是拍摄领导或者嘉宾发言时，要注意拍摄的对象眼睛是睁开的、头要抬起来，注意表情。拍摄台上的领导或者嘉宾时，除了要注意主讲人，也要兼顾周围人的动作和表情。
五是拍照要尽可能的多，这里的“多”是指从不同的角度多拍照，方面后期选照片。
六是拍摄大合影时，尽量避免使用广角，因为广角会导致照片两边的人变形。拍摄合影时，两边可以留取适当的空间，预留给可能变形的区域。
七是会议背景如果是LED屏幕，比较亮时，可以选择HDR模式，这样可以让LED屏幕前的人脸变得亮一些。
八是拍摄会议照片，可以选取主讲人和会标同时入框，这样的照片比较有代入感。
九是会议中除了拍摄台上的领导和嘉宾，也可以选取台下认真的听众进行拍摄。
十是拍摄颁奖环节的照片，可以冲到台上进行拍摄。
2、如何做好跟拍。
跟拍一般都是在走路行进中进行的，拍摄要注意如下几点：
一是跟拍前如果可以，到拍摄地走一圈，熟悉环境和线路。
二是跟拍注意把握好领导下车后前几分钟，这个时间人相对集中，便于拍摄好的照片。
三是拍摄一定要走在领导的前面，这样才能拍到正脸。拍摄中对自己的站位要有预判，就是站在什么地方取景最好，事先要有预判，这样才能拍出好照片。
四是拍摄也要注意选取不同的角度，如正面，侧面，仰视，俯视等，多角度确保照片有得选。
五是拍摄采访类的照片时，如果离被采访人比较远，就可以考虑俯视拍照，把手机或者相机举高，这样拍出来的照片也不错。
六是拍照时要注意人物的表情，抓拍好的表情让照片更生动。
3、日常如何拍好一张照片。
现在大家都喜欢拍照片，吴老师说除了拍摄美食和自拍以外，其实生活中有很多值得拍摄的场景、人物和事物，我们每个人都有发现美的眼睛。摄影者就是用相机把“美”定格和记录。
关于如何拍好一张照片，吴老师讲了一些关于构图、光线方面的内容，分享一下。
关于构图：
一是常见的黄金分割构图。这指的是画面的横向和纵向平均分成三份，线条交叉处就是“黄金分割点”。我们平时看一张照片时，目光通常会优先被吸引到“黄金分割点”的位置，所以在拍照时，尽可能将主体事物安排在“黄金分割点”的附近，会更加突出主题。在很多手机相机中，都内置有构图辅助线功能，开启这个功能就会自动的在取景器中添加构图辅助线，来帮助进行构图。
二是框架式构图。当被摄主体周围出现一些框架元素时，比如窗户、门框等，可以用这些天然的框架作为拍摄对象的“背景框”。
三是对称式构图。被拍摄的景物拥有对称关系可以考虑对称式构图，比如大型建筑、立交桥等等。这种构图给人一种稳定、正式、均衡的感受。
四是汇聚线构图。汇聚线构图是指在画面中的一些线条元素向画面相同的方向汇聚延伸，最终汇聚到画面中的某一位置，这样的构图方式有冲击感和立体感。
关于光线：
一是要注意拍摄的时间。一般摄影爱好者喜欢在早上或者傍晚进行拍摄，这个时间光线因为够柔和，所以拍摄出来的照片更有感觉。
二是可以选取侧面光或者逆光进行拍摄，可以拍摄出不同感觉的照片。但要避免顶光，也就是中午12：00的时候尽量不要拍摄照片。
4、手机拍照划重点
吴老师最后对拍照进行了要点总结，主要有几点：
一是拍照平时要多“练”。用手机拍照的时候，不要单手拍，一只手举起手机，另外一只手帮助支撑，注意手要稳，才能拍出清晰的照片。清晰度和像素不是一个概念，一个像素超高的手机也可以拍出一张很糊的照片，关键是要对焦清楚，才可以拍出清晰的照片。
二是拍照要尽可能的“多”。这里的“多”指的是多角度，通过尝试不同的角度，可以得到不同感觉的照片。比如除了平视，可以仰视、俯视的角度，可以得到不同的照片。
三是拍照时候胆子要“大”。当你拍照的时候，身份就是“摄影师”，不要顾及很多，大胆的去拍，这样才能拍出别人拍不出来的好照片。
摄影的魅力在于一个人对世界的自我表达。
拿起手中的相机，发现属于你眼中的世界吧！ https://t.cn/RVJk9aF
前几日单位给我们通讯员组织了一场培训，邀请了专业老师讲解如何写好通讯稿和拍好照片。平时我也很喜欢拍照，在听了专业的老师讲解后，很有收获，将老师培训的干货分享一下。
本次培训邀请的老师是来自上海青年报的摄影记者吴恺。吴老师授课非常轻松幽默，他结合自己多年的工作经验，用一张张真实的照片，和大家一起分享了拍摄要点和技巧。
1、如何拍好会议照片。
在谈到如何拍好会议照片，吴老师提到了几个要点。
一是拍摄前一天要检查好自己的拍摄设备，选择自己常用的设备比一台不熟悉的专业设备更好。一般来说，我们的手机可以满足日常的拍摄需要。
二是提前抵达会场，知晓当天会议的流程，方便把握拍摄的节奏，不要遗漏每个重要环节。
三是现场拍摄可以多角度全方位，如全景拍摄，侧景拍摄等。
四是拍摄领导或者嘉宾发言时，要注意拍摄的对象眼睛是睁开的、头要抬起来，注意表情。拍摄台上的领导或者嘉宾时，除了要注意主讲人，也要兼顾周围人的动作和表情。
五是拍照要尽可能的多，这里的“多”是指从不同的角度多拍照，方面后期选照片。
六是拍摄大合影时，尽量避免使用广角，因为广角会导致照片两边的人变形。拍摄合影时，两边可以留取适当的空间，预留给可能变形的区域。
七是会议背景如果是LED屏幕，比较亮时，可以选择HDR模式，这样可以让LED屏幕前的人脸变得亮一些。
八是拍摄会议照片，可以选取主讲人和会标同时入框，这样的照片比较有代入感。
九是会议中除了拍摄台上的领导和嘉宾，也可以选取台下认真的听众进行拍摄。
十是拍摄颁奖环节的照片，可以冲到台上进行拍摄。
2、如何做好跟拍。
跟拍一般都是在走路行进中进行的，拍摄要注意如下几点：
一是跟拍前如果可以，到拍摄地走一圈，熟悉环境和线路。
二是跟拍注意把握好领导下车后前几分钟，这个时间人相对集中，便于拍摄好的照片。
三是拍摄一定要走在领导的前面，这样才能拍到正脸。拍摄中对自己的站位要有预判，就是站在什么地方取景最好，事先要有预判，这样才能拍出好照片。
四是拍摄也要注意选取不同的角度，如正面，侧面，仰视，俯视等，多角度确保照片有得选。
五是拍摄采访类的照片时，如果离被采访人比较远，就可以考虑俯视拍照，把手机或者相机举高，这样拍出来的照片也不错。
六是拍照时要注意人物的表情，抓拍好的表情让照片更生动。
3、日常如何拍好一张照片。
现在大家都喜欢拍照片，吴老师说除了拍摄美食和自拍以外，其实生活中有很多值得拍摄的场景、人物和事物，我们每个人都有发现美的眼睛。摄影者就是用相机把“美”定格和记录。
关于如何拍好一张照片，吴老师讲了一些关于构图、光线方面的内容，分享一下。
关于构图：
一是常见的黄金分割构图。这指的是画面的横向和纵向平均分成三份，线条交叉处就是“黄金分割点”。我们平时看一张照片时，目光通常会优先被吸引到“黄金分割点”的位置，所以在拍照时，尽可能将主体事物安排在“黄金分割点”的附近，会更加突出主题。在很多手机相机中，都内置有构图辅助线功能，开启这个功能就会自动的在取景器中添加构图辅助线，来帮助进行构图。
二是框架式构图。当被摄主体周围出现一些框架元素时，比如窗户、门框等，可以用这些天然的框架作为拍摄对象的“背景框”。
三是对称式构图。被拍摄的景物拥有对称关系可以考虑对称式构图，比如大型建筑、立交桥等等。这种构图给人一种稳定、正式、均衡的感受。
四是汇聚线构图。汇聚线构图是指在画面中的一些线条元素向画面相同的方向汇聚延伸，最终汇聚到画面中的某一位置，这样的构图方式有冲击感和立体感。
关于光线：
一是要注意拍摄的时间。一般摄影爱好者喜欢在早上或者傍晚进行拍摄，这个时间光线因为够柔和，所以拍摄出来的照片更有感觉。
二是可以选取侧面光或者逆光进行拍摄，可以拍摄出不同感觉的照片。但要避免顶光，也就是中午12：00的时候尽量不要拍摄照片。
4、手机拍照划重点
吴老师最后对拍照进行了要点总结，主要有几点：
一是拍照平时要多“练”。用手机拍照的时候，不要单手拍，一只手举起手机，另外一只手帮助支撑，注意手要稳，才能拍出清晰的照片。清晰度和像素不是一个概念，一个像素超高的手机也可以拍出一张很糊的照片，关键是要对焦清楚，才可以拍出清晰的照片。
二是拍照要尽可能的“多”。这里的“多”指的是多角度，通过尝试不同的角度，可以得到不同感觉的照片。比如除了平视，可以仰视、俯视的角度，可以得到不同的照片。
三是拍照时候胆子要“大”。当你拍照的时候，身份就是“摄影师”，不要顾及很多，大胆的去拍，这样才能拍出别人拍不出来的好照片。
摄影的魅力在于一个人对世界的自我表达。
拿起手中的相机，发现属于你眼中的世界吧！ https://t.cn/RVJk9aF
【【新时代•劳动美】孙海志：精湛医术献边疆】
从决定报名援疆的那一刻起，辽阳市二院皮肤科主任孙海志便已下定决心，要把自己的医术带到当地，留在当地。
自2011年起，辽阳对口援建新疆塔城地区额敏县。为解决额敏县各族群众看病难的问题，辽阳为县人民医院新建了门诊大楼，并配备了先进的医疗设备，但医生资源却依旧相对匮乏。以皮肤病为例，由于县人民医院没有皮肤科，皮肤病患者只能到兵团医院或者塔城地区医院就诊，疑难病症甚至得前往几百公里外的乌鲁木齐，对困难患者来说，看病更是难上加难。
得知受援医院没有皮肤科，一个想法在孙海志医生的脑海里盘旋：组建皮肤科。他要为额敏人民留下带不走的新科室和技术。
在结束岗前培训和居家健康观察后，2021年10月8日孙海志正式上班。一到额敏县人民医院，他便向医院领导提出了自己的想法，得到了医院和县卫健委的大力支持，专门采购了点阵激光治疗仪、窄谱紫外线治疗仪、光子嫩肤治疗仪等医疗设备。
从无到有，仅用一周多的时间，额敏县人民医院皮肤科就正式挂牌成立，孙海志被任命为科主任，医院调配了两名年轻医生，并配备了一名护理部主任。科室虽小，五脏俱全，皮肤科开诊了。
孙海志拥有20多年的皮肤病临床经验，他一边尽自己所能帮助患者消除病痛，一边通过治疗实例毫无保留地向科室医生传授治疗面部皮炎、银屑病、顽固性湿疹等皮肤病的技术。开诊半个多月，门诊便接诊了上百名患者，随着就医患者的增多，医院特增设了皮肤科病房。
“县人民医院有一个援疆的皮肤病专家！”越来越多的患者慕名而来。
10月21日，一位哈萨克族红皮病患者在家属的陪同下走进了皮肤科诊室。由于药物过敏，这名患者全身发红发热，周身不适并伴有头痛。其他医院的医生建议其到乌鲁木齐就诊，患者及家属听说县人民医院有位医术精湛的援疆皮肤科专家，抱着一线希望找了过来。孙海志接收了这名患者，当天用药后，患者的过敏症状就得到了缓解，到第三天身体就基本恢复。出院后，患者给孙海志送来了牛羊肉表达感谢之情，被孙海志拒绝后，又送来了一面写有“医德高尚、医术精湛”八个大字的锦旗。虽然语言交流不是很顺畅，但是患者由内而发的信任和质朴的感情流露，深深地打动了孙海志，让他感受到了援疆这两个字的分量，也让他更加全心全意地投入到工作中去。
一名眼部带状疱疹的患者，入院就诊时眼部充血水肿同时伴有视物不清及局部剧烈疼痛，加上患有再生障碍性贫血，如果不能得到及时治疗有可能导致失明。面对这名重症患者，孙海志制定了抗病毒、调节免疫、营养神经同时加用理疗等多种方法，等把各种方案实施后已经是半夜了，第二天早晨孙海志又提前上班到病房查看患者，看到患者病情有所好转，这才把一颗悬着的心放下。他又针对性地调整了治疗方案，患者病情逐步好转。
“打造优势科室，培养两到三名骨干医生，把自己的医术留在当地，让自己援疆期满后皮肤科能够正常运转”孙海志正沿着自己制定的目标，坚定前行。
（记者 邹晓岑）
从决定报名援疆的那一刻起，辽阳市二院皮肤科主任孙海志便已下定决心，要把自己的医术带到当地，留在当地。
自2011年起，辽阳对口援建新疆塔城地区额敏县。为解决额敏县各族群众看病难的问题，辽阳为县人民医院新建了门诊大楼，并配备了先进的医疗设备，但医生资源却依旧相对匮乏。以皮肤病为例，由于县人民医院没有皮肤科，皮肤病患者只能到兵团医院或者塔城地区医院就诊，疑难病症甚至得前往几百公里外的乌鲁木齐，对困难患者来说，看病更是难上加难。
得知受援医院没有皮肤科，一个想法在孙海志医生的脑海里盘旋：组建皮肤科。他要为额敏人民留下带不走的新科室和技术。
在结束岗前培训和居家健康观察后，2021年10月8日孙海志正式上班。一到额敏县人民医院，他便向医院领导提出了自己的想法，得到了医院和县卫健委的大力支持，专门采购了点阵激光治疗仪、窄谱紫外线治疗仪、光子嫩肤治疗仪等医疗设备。
从无到有，仅用一周多的时间，额敏县人民医院皮肤科就正式挂牌成立，孙海志被任命为科主任，医院调配了两名年轻医生，并配备了一名护理部主任。科室虽小，五脏俱全，皮肤科开诊了。
孙海志拥有20多年的皮肤病临床经验，他一边尽自己所能帮助患者消除病痛，一边通过治疗实例毫无保留地向科室医生传授治疗面部皮炎、银屑病、顽固性湿疹等皮肤病的技术。开诊半个多月，门诊便接诊了上百名患者，随着就医患者的增多，医院特增设了皮肤科病房。
“县人民医院有一个援疆的皮肤病专家！”越来越多的患者慕名而来。
10月21日，一位哈萨克族红皮病患者在家属的陪同下走进了皮肤科诊室。由于药物过敏，这名患者全身发红发热，周身不适并伴有头痛。其他医院的医生建议其到乌鲁木齐就诊，患者及家属听说县人民医院有位医术精湛的援疆皮肤科专家，抱着一线希望找了过来。孙海志接收了这名患者，当天用药后，患者的过敏症状就得到了缓解，到第三天身体就基本恢复。出院后，患者给孙海志送来了牛羊肉表达感谢之情，被孙海志拒绝后，又送来了一面写有“医德高尚、医术精湛”八个大字的锦旗。虽然语言交流不是很顺畅，但是患者由内而发的信任和质朴的感情流露，深深地打动了孙海志，让他感受到了援疆这两个字的分量，也让他更加全心全意地投入到工作中去。
一名眼部带状疱疹的患者，入院就诊时眼部充血水肿同时伴有视物不清及局部剧烈疼痛，加上患有再生障碍性贫血，如果不能得到及时治疗有可能导致失明。面对这名重症患者，孙海志制定了抗病毒、调节免疫、营养神经同时加用理疗等多种方法，等把各种方案实施后已经是半夜了，第二天早晨孙海志又提前上班到病房查看患者，看到患者病情有所好转，这才把一颗悬着的心放下。他又针对性地调整了治疗方案，患者病情逐步好转。
“打造优势科室，培养两到三名骨干医生，把自己的医术留在当地，让自己援疆期满后皮肤科能够正常运转”孙海志正沿着自己制定的目标，坚定前行。
（记者 邹晓岑）
✋热门推荐