◆九十岁的李泽厚先生走了，哲人的身躯，却像丰碑一样，不倒。
我喜欢李先生，还在上个世纪八十年代便已经有了。
我那时写诗歌，很狂热，幸运的赶上了中国最纯粹、最干净的诗歌年代。
当时的《诗歌报》，很前沿。在诗坛上宛如一面旗帜。很多好的作品，因它而被历史记住。
著名的“三个崛起”，也选择在那个时候应运而生。
“三个崛起”论中，泽厚先生占了“一论”。
我就是从那个时候开始接触先生的作品的。尊敬也是从那个时候便有了。
先生仙逝，我很悲痛，但没有到“欲绝”的程度。这主要来自于先生生前的通透对本人的教益以及潜移默化。
摘录一些在此，作为缅怀，作为纪念——
“泽厚先生喜欢独处，从来不过生日。还给自己定了一条“三不”原则：可以吃饭不可以开会；可以座谈不可以讲演；可以采访、照相，不可以上电视。”
对于生死，他看得很淡。曾在自己家中，摆放了一个骷髅，以此来提醒自己随时迎接死亡。
晚年的泽厚先生，严格遵循着他所说的“四个静悄悄”：静悄悄地写，静悄悄地读，静悄悄地活，静悄悄地死。假使自己病重，也不报知亲朋好友，以免带来牵挂。
“如不健康，不如早死”。
他最欣赏的是陶渊明的生活境界，努力做到“宠辱不惊，去留无意，但观热闹，何必住心”。

中国诗歌报第三临屏创作室优选诗评作品
作者 子燕
赏析 梓君

一张椅子
文/子燕（山东青岛）

喜欢郊游时
在公园或林荫小径
寻一张木椅子
闻着它的体香落坐

欣赏它的横条竖直
稳稳地背靠它
象是依偎着一棵树
供你歇息畅想

赞美它的好客
不分尊卑地迎来送往
一如忠诚的仆人
经受各种磨难，敲击

它沐浴着风雨
为落叶敞开怀抱
给流浪猫搭一个窝
忠于自己的职责

偶有机会随主人入内
被富丽堂皇包裹
自负又高傲
个性依旧是，低眉顺眼

【梓君赏析】诗的意象是诗人在普通物体中注入自己的精神活动，使他有了生命，有了感情性格，通过想象达到情感的交合，使之成为诗的意象。子燕老师与公园里的一张椅子也就这样有了交集，使这物象进入了她所直接面对的生活。这张椅子的前生也在她的精神生活里像“一棵树”抚慰她。它虽“经受各种磨难，敲击”，仍然“忠诚”地迎来送往，像“仆人”一样“忠于自己的职责”，哪怕是面对一只流浪猫！最后诗人还想象这张椅子登堂入室，披金戴银，但它仍然不改“低眉顺眼”的个性。子燕喜欢把她的诗思放在卑微处，关注底层，关注平凡的人物，比如清洁工等。这与她生活于底层的经历和坎坷的生活有关。而在关注的同时不忘诗意的升华，使她的诗有了更深邃的社会意义。

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诗人酒馆 | 步 钊：我们注定不能，把最后的坚持化作南柯一梦

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最先开放的花朵
其实不是花朵
一束与生俱来
的雪意
笔直地
凉透我们的一生
就已把世间
最尊贵的白纸
铺叙、超越
这完美的形式
自始至终
追随我们的眼力
让我们无法
拔出长剑
或突然转身

—— 步 钊

步钊，四川珙县人，现居成都简阳市。作品见诸《诗歌报》《诗神》《星星》《中外诗星》《青年作家》《深圳青年报》《中国诗歌》等报刊，多次获奖和收入当代诗文选本。主编过《潜世界诗刊》《蓝族》《新诗天地》等民刊微刊，著有《热爱世界》及《上升》《缪斯的儿女》（合著）等诗文集。琉璃姬老师。

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