南平采风记
（上）
辛丑牛年，夏至初候，从化友人邀约南平敬修小镇采风撷荔，美院十余同道午时驱车百里，会于凤凰山底果林。此地双龙抱珠，峰拥环绕，鸟呜山静，深幽绿荫，有红荔、黄皮、青梅、乌榄岭南佳果，又有白练、山石，清流凤溪，蜿蜒南平，小桥流水映带古村。以时敛荔，村有车客，游人接踵，漫步径间，四野花果飘香。
雨霁林圃，负养气清，游焉息焉。有女士摘荔采花，拍照留影；有男士铺纸写生，笔参造化。师者之中，有登高鸟瞰调色画之，有车顶游目速写挥之，有溪旁临水搜奇记之。少间，山色分裁，笔底云烟；客家村落，林果吐露，红颗盈筐。美丽乡村，跃然纸上，婆娑南平，逞艺数幅。
天色渐阴，画人踏盘曲径路，登青石台阶，拾级而上，路转溪桥忽逢敬修亭。众人汇聚于此，或尝果，或畅叙，或静思。一阵微风，片刻惬意。倏然飞空起雨，四围云色如雾如烟，雨幕时疏时密，村影忽隐忽现。凭栏及目，仙气萦绕，不知身世在尘寰。亲临此地，悟隐遁修竹之舒畅；依亭冥想，品溪水宁静之禅意。藏焉修焉，听雨间，余就手勾画同道，以线造形，放笔穿梭，转瞬之间，淑贤毕至，又得一稿也。围观者笑曰：此画题款“荔园三美图”。
2021.6.25记
2021.6.28完稿
（上）
辛丑牛年，夏至初候，从化友人邀约南平敬修小镇采风撷荔，美院十余同道午时驱车百里，会于凤凰山底果林。此地双龙抱珠，峰拥环绕，鸟呜山静，深幽绿荫，有红荔、黄皮、青梅、乌榄岭南佳果，又有白练、山石，清流凤溪，蜿蜒南平，小桥流水映带古村。以时敛荔，村有车客，游人接踵，漫步径间，四野花果飘香。
雨霁林圃，负养气清，游焉息焉。有女士摘荔采花，拍照留影；有男士铺纸写生，笔参造化。师者之中，有登高鸟瞰调色画之，有车顶游目速写挥之，有溪旁临水搜奇记之。少间，山色分裁，笔底云烟；客家村落，林果吐露，红颗盈筐。美丽乡村，跃然纸上，婆娑南平，逞艺数幅。
天色渐阴，画人踏盘曲径路，登青石台阶，拾级而上，路转溪桥忽逢敬修亭。众人汇聚于此，或尝果，或畅叙，或静思。一阵微风，片刻惬意。倏然飞空起雨，四围云色如雾如烟，雨幕时疏时密，村影忽隐忽现。凭栏及目，仙气萦绕，不知身世在尘寰。亲临此地，悟隐遁修竹之舒畅；依亭冥想，品溪水宁静之禅意。藏焉修焉，听雨间，余就手勾画同道，以线造形，放笔穿梭，转瞬之间，淑贤毕至，又得一稿也。围观者笑曰：此画题款“荔园三美图”。
2021.6.25记
2021.6.28完稿
元 方从义 武夷放棹图 纸本墨笔74.4cm×27.8cm 北京故宫博物院藏
《武夷放棹图》是元代道士画家方从义为同道周敬堇所作。
武夷山位于今福建省崇安县西南，绵亘百余里，有三十六峰、三十七岩，水流山涧，分为九曲，为我国南方风景名胜之地。在古代，道家将它称为第十六洞天，是道教活动较为集中的地区。画面右侧，一峰高耸，山体用纵向长线条皴染，以增其峭拔高耸之感，造型也颇为怪异，犹如一丛鸡冠花。峰顶树木与岩石间，掩映着不起眼而且潦草的宫殿一座。峰下的水中，一叶小舟徐徐划行，右侧的近岸怪石嶙峋，皆以45°角斜线塑造，上面有或浓或淡的三丛树木夹杂其间。远处的江岸及树木造型类似，只是更为虚淡和简化，强化了远处的纵深感觉。
方从义师法董源、巨然和二米，又有所变化，全画布局奇特，笔墨苍润，酣畅淋漓，多以草书笔法为之，物象及意境营造，已具备元代水墨写意山水的特点。就具体地理风貌而言，该画很难如导游图那般按图索骥，只是一个大概的文人心境心相而已，更不会如地理学家去关心武夷山的丹霞地貌。当然，这种将绘画与客观自然一分为二的看法早已有之，王微《叙画》谓：“夫言绘画者，竟求容势而已。且古人之作画也，非以案城域、辨方州、标镇阜、划浸流。”就设色而言，全画皆以黑白两色的水墨为之，似乎也是道士身份画家特有的色彩观念。
本幅右上隶书题名“武夷放棹”。左侧章草自识：“敬堇签宪周公，近采兰武夷，放棹九曲，相别一年，令人翘企。因仿巨然笔意图此，奉寄仲宣，幸达之。至正己亥冬，方壶寓乌石山识。”下钤“方壶清隐”一印。
“至正己亥”为元至正十九年（1359年），此图是方从义晚年的作品。
方从义，元末画家，字无隅，号方壶，上清宫道士。今江西贵溪人，擅画云山，工诗文，书法擅长古隶和章草。山水师法自然，极潇洒，充满道家的思想意趣，传世作品有《云山图》《山阴云雪图》《高亭图》《神岳琼林图》《白云深处图》《太白泷湫图》等。
《武夷放棹图》是元代道士画家方从义为同道周敬堇所作。
武夷山位于今福建省崇安县西南，绵亘百余里，有三十六峰、三十七岩，水流山涧，分为九曲，为我国南方风景名胜之地。在古代，道家将它称为第十六洞天，是道教活动较为集中的地区。画面右侧，一峰高耸，山体用纵向长线条皴染，以增其峭拔高耸之感，造型也颇为怪异，犹如一丛鸡冠花。峰顶树木与岩石间，掩映着不起眼而且潦草的宫殿一座。峰下的水中，一叶小舟徐徐划行，右侧的近岸怪石嶙峋，皆以45°角斜线塑造，上面有或浓或淡的三丛树木夹杂其间。远处的江岸及树木造型类似，只是更为虚淡和简化，强化了远处的纵深感觉。
方从义师法董源、巨然和二米，又有所变化，全画布局奇特，笔墨苍润，酣畅淋漓，多以草书笔法为之，物象及意境营造，已具备元代水墨写意山水的特点。就具体地理风貌而言，该画很难如导游图那般按图索骥，只是一个大概的文人心境心相而已，更不会如地理学家去关心武夷山的丹霞地貌。当然，这种将绘画与客观自然一分为二的看法早已有之，王微《叙画》谓：“夫言绘画者，竟求容势而已。且古人之作画也，非以案城域、辨方州、标镇阜、划浸流。”就设色而言，全画皆以黑白两色的水墨为之，似乎也是道士身份画家特有的色彩观念。
本幅右上隶书题名“武夷放棹”。左侧章草自识：“敬堇签宪周公，近采兰武夷，放棹九曲，相别一年，令人翘企。因仿巨然笔意图此，奉寄仲宣，幸达之。至正己亥冬，方壶寓乌石山识。”下钤“方壶清隐”一印。
“至正己亥”为元至正十九年（1359年），此图是方从义晚年的作品。
方从义，元末画家，字无隅，号方壶，上清宫道士。今江西贵溪人，擅画云山，工诗文，书法擅长古隶和章草。山水师法自然，极潇洒，充满道家的思想意趣，传世作品有《云山图》《山阴云雪图》《高亭图》《神岳琼林图》《白云深处图》《太白泷湫图》等。
元 方从义 武夷放棹图 纸本墨笔 74.4cm×27.8cm 北京故宫博物院藏
《武夷放棹图》是元代道士画家方从义为同道周敬堇所作。
武夷山位于今福建省崇安县西南，绵亘百余里，有三十六峰、三十七岩，水流山涧，分为九曲，为我国南方风景名胜之地。在古代，道家将它称为第十六洞天，是道教活动较为集中的地区。画面右侧，一峰高耸，山体用纵向长线条皴染，以增其峭拔高耸之感，造型也颇为怪异，犹如一丛鸡冠花。峰顶树木与岩石间，掩映着不起眼而且潦草的宫殿一座。峰下的水中，一叶小舟徐徐划行，右侧的近岸怪石嶙峋，皆以45°角斜线塑造，上面有或浓或淡的三丛树木夹杂其间。远处的江岸及树木造型类似，只是更为虚淡和简化，强化了远处的纵深感觉。
方从义师法董源、巨然和二米，又有所变化，全画布局奇特，笔墨苍润，酣畅淋漓，多以草书笔法为之，物象及意境营造，已具备元代水墨写意山水的特点。就具体地理风貌而言，该画很难如导游图那般按图索骥，只是一个大概的文人心境心相而已，更不会如地理学家去关心武夷山的丹霞地貌。当然，这种将绘画与客观自然一分为二的看法早已有之，王微《叙画》谓：“夫言绘画者，竟求容势而已。且古人之作画也，非以案城域、辨方州、标镇阜、划浸流。”就设色而言，全画皆以黑白两色的水墨为之，似乎也是道士身份画家特有的色彩观念。
本幅右上隶书题名“武夷放棹”。左侧章草自识：“敬堇签宪周公，近采兰武夷，放棹九曲，相别一年，令人翘企。因仿巨然笔意图此，奉寄仲宣，幸达之。至正己亥冬，方壶寓乌石山识。”下钤“方壶清隐”一印。
“至正己亥”为元至正十九年（1359年），此图是方从义晚年的作品。
方从义，元末画家，字无隅，号方壶，上清宫道士。今江西贵溪人，擅画云山，工诗文，书法擅长古隶和章草。山水师法自然，极潇洒，充满道家的思想意趣，传世作品有《云山图》《山阴云雪图》《高亭图》《神岳琼林图》《白云深处图》《太白泷湫图》等。
《武夷放棹图》是元代道士画家方从义为同道周敬堇所作。
武夷山位于今福建省崇安县西南，绵亘百余里，有三十六峰、三十七岩，水流山涧，分为九曲，为我国南方风景名胜之地。在古代，道家将它称为第十六洞天，是道教活动较为集中的地区。画面右侧，一峰高耸，山体用纵向长线条皴染，以增其峭拔高耸之感，造型也颇为怪异，犹如一丛鸡冠花。峰顶树木与岩石间，掩映着不起眼而且潦草的宫殿一座。峰下的水中，一叶小舟徐徐划行，右侧的近岸怪石嶙峋，皆以45°角斜线塑造，上面有或浓或淡的三丛树木夹杂其间。远处的江岸及树木造型类似，只是更为虚淡和简化，强化了远处的纵深感觉。
方从义师法董源、巨然和二米，又有所变化，全画布局奇特，笔墨苍润，酣畅淋漓，多以草书笔法为之，物象及意境营造，已具备元代水墨写意山水的特点。就具体地理风貌而言，该画很难如导游图那般按图索骥，只是一个大概的文人心境心相而已，更不会如地理学家去关心武夷山的丹霞地貌。当然，这种将绘画与客观自然一分为二的看法早已有之，王微《叙画》谓：“夫言绘画者，竟求容势而已。且古人之作画也，非以案城域、辨方州、标镇阜、划浸流。”就设色而言，全画皆以黑白两色的水墨为之，似乎也是道士身份画家特有的色彩观念。
本幅右上隶书题名“武夷放棹”。左侧章草自识：“敬堇签宪周公，近采兰武夷，放棹九曲，相别一年，令人翘企。因仿巨然笔意图此，奉寄仲宣，幸达之。至正己亥冬，方壶寓乌石山识。”下钤“方壶清隐”一印。
“至正己亥”为元至正十九年（1359年），此图是方从义晚年的作品。
方从义，元末画家，字无隅，号方壶，上清宫道士。今江西贵溪人，擅画云山，工诗文，书法擅长古隶和章草。山水师法自然，极潇洒，充满道家的思想意趣，传世作品有《云山图》《山阴云雪图》《高亭图》《神岳琼林图》《白云深处图》《太白泷湫图》等。
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