#今天买票了吗# 2021.12.26 法语音乐剧《罗密欧与朱丽叶》三刷，嘎瑶卡，天桥

刚夸完天桥的音响和音乐总监调整又快又好，转头本场最后1/4班伏里奥独唱的时候麦就爆了[二哈]确实舞台有太多不确定性。
今晚嘎的声音略微有一点点闷（千万不要感冒），瑶的声音状态比首场好，放开很多，合唱听起来很舒服w
班伏是好久不见的小周，作为三人合唱的高音很稳，但他本身略突出了一点点。下半场独唱遇到麦出事故，控制得不错，是能成熟应对的专业人才了hhh拇指！返场拿手麦上台也没耽误蹦蹦跳跳，可爱[爱你]
乐巍的提包……唱得不能说很糟，但是总有种人到中年的感觉，可能来源于他身体的沉重感，大量使用的声乐技巧，本身舒适音区内的部分唱得又很平淡……挠头，偶尔用假音和滑音带过是没问题的，但是太多使用甚至以此炫技就大可不必了，会显得过于油腻。本场他的表现有点毁了我从ntn带来的好印象[二哈]
其他都写过了……三位妈妈今天发挥都挺好的。

今天在后排认真看了一下舞者们。
红妈规劝女儿的那场，跳朱丽叶角色的王娇娇很好。
今天舞会认真控腿的舞者多了一点。
《神的人》段落托举都挺好（心疼一下上海场[二哈]）。
“野兽与天仙”群舞是不是无论如何跳不齐hhh
不过很多处，个人炫技的部分做得都挺好的～选择的技巧和配合起来的熟练度都不错。

所以大型演出就是，排练不足够的话，就只能一场一场磨了[二哈]

打分7/10，今天整体不错加点分w

另，昨天开始，罗朱的舞会上三分钟亲亲改成抱抱了，呜呜～
再另，一起去的亲友get了小周，正催着我买票hhhhh
再再另，坐远看细节1.帕里斯求婚时唱对红爸答话的是在遥远屋顶上的的提包；2.墓地场是死神换了朱丽叶的假死药——话说法剧里把原著罗密欧在流放地找女巫买药、送信途中因为遇到瘟疫没能送到全都改成死神动手了，兼具美感和逻辑，这可真是天才设定啊[抱一抱]

命运却又弄人，消息传来，果郡王在出使过程中船沉人亡，这于她无疑晴天霹雳，五内俱裂，她只求自己可以速死以随君。偏偏此时，眉姐姐捎来了父亲病危在流放地的消息，为了腹中孩子的名份，为使病中父亲得到医治，她必须活下去，尽快回宫，搏得恩宠，以庇佑亲人。至于间中用何计谋倒在其次，重点是此次她的决心和目的，此番入宫，她已无心无情，所做种种，所得种种，不再有情绪波澜，她只想让亲人都平安健康，与此相违的，皆可一一清除。这种没了情绪牵绊的果决和冷静，使一切都格外顺利，皇上的猜疑与否，已不再伤心，只要尽快扫除疑虑便可。孩子慢慢长大，又遇夺位之争，她有自己的远见和选择，她只希望孩子平安，事先便与放在自己名下扶养的四阿哥讲明心意，扶他为太子，儿子只做衣食无忧的亲王。

陶渊明的诗越读越有味道。我很喜欢这本厚厚的陶集，将中华书局小绿皮的两本合二为一，厚厚的拿在手上很有感觉，袁行霈的注释也文采斐然。在古代做官，入仕和出仕，是古代文人始终的矛盾和间隔。绝大部分诗人都选择了入仕为官，即使流放，也是在流放地做官，被迫过一种半仕半隐的生活，核心还是仕，还是要兼济天下，为民造福的。偶有隐的想法，也是因为仕途不顺的逃避而已。可这种隐，也一定要带着仆人和田宅，自己务农那是不干的——所以与其说是“隐”，不如说是想暂时“度假”？
在我看来，陶渊明是古代极少的，身份自我认同为隐者的诗人，他内心就不认同为官的身份，坚持要做一个隐士，他始终的认同就是隐士，因此愿意承担选择“隐”带来的一切困难。他的诗抒发对做官的不耐和对隐居的坚持，做官的违心苦闷和隐居的轻松欢乐，以至于骄傲——陶渊明不是恬淡，而是豪放的——即使需要贫苦务农，内心也是快乐的，“贫富常交战，道胜无戚颜”。《咏贫士》组诗，就是他援引前辈隐者的自我认同系列。第一首用孤云比喻自己与众人不一样的孤独，“万物各有托，孤云独无依”，也透出对自己选择的坚持，接着就举出古代隐者的例子，证明自己的选择绝非特类，是有前贤例子致敬的。
这样的角度看，陶渊明还真有点酷儿文学的色彩。在古代，喜欢同性还是异性没什么不同，可入仕还是出仕，就像直人和同志，那就是大众和少数的区别了。大部分人要么只是说说，要么因为各种困难而压抑自己渴望隐居的本性（舆论也是很厉害的），只有陶渊明坚定地站了出来，尽情抒发自己的自我认同，在今天的语境下阅读，实在是很酷啊！