累 真的累
就该卸载b站和微博保平安
免得看到那些拉着lyx的郎 做着损他利己的事 还要卖惨说自己在外冲锋陷阵还要被自家搞的人 嘴上说着被粉丝这么一搞都不想剪lyx了 实际上还是不放弃拉他做瓜接着搞新频[作揖]也别给自己扣粉籍说你是他粉了 假不假[疑问]
还有那些这么容易被安利的 拉他做了瓜就扔 还剪得差 希望您高抬贵手以后也放过他
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如东老兵珍藏的半条毛毯：见证75年革命友情
抗日战争时期一个雪夜，承担野外伏击任务的苏中区委秘密工作部部长杨斌剪下半条毛毯给警卫员仇甫成保暖；今年4月3日，这条在如东仇家珍藏半个多世纪的毛毯，捐赠给南京雨花台烈士纪念馆——
4月2日，64岁的如东县双甸镇中心村28组村民仇明祥早早起床，郑重地从母亲吴秀琴手中接过半条毛毯，对着父亲仇甫成的遗像深深地鞠了一躬，深情地说：“父亲，我马上就去南京，将这半条毛毯送到您的战友杨斌伯伯的身边。75年了，您的愿望就要实现了。”
烽火岁月，鲜血凝成的友谊
1942年，在地主家当长工的仇甫成光荣加入中国共产党，前往离家40多公里的苴镇报名参军，成为新四军如东警卫团的一名战士。在一次战斗中，他小腿中弹受伤，仍坚持不下火线，这股拼命三郎的劲头，获得警卫团政委谢克东的赏识，将他留在身边当了一名警卫员。
为加强对苏中区委秘密工作的领导，1943年1月，时任新四军驻上海办事处主任的杨斌调任中共苏中区委秘密工作部部长。初到如东，人地生疏，谢克东“忍痛割爱”，将仇甫成派到了杨斌的身边。随后四年，仇甫成与杨斌形影不离，同吃住、同战斗，结下了深厚的革命友谊。
身为警卫员，仇甫成的任务就是每时每刻保护杨斌的安全。四年里，仇甫成跟随杨斌踩点、伏击、打遭遇战近百次，每次都圆满完成保卫任务。一次，杨斌带着仇甫成到江南敌前沿某阵地执行侦察任务。敌军营就在对面的山脚下，仇甫成和杨斌沿着山坡一前一后从后山往上爬，快到达山顶的时候，仇甫成被敌军哨兵发现，他立马回头低声向杨斌报告：“有情况，快撤！”随即向前冲了出去。敌军叫喊着追了上来，子弹从耳边“嗖嗖”地穿过，他飞快地向山顶奔跑。前面是悬崖峭壁，他来不及思索，纵身跳了下去……当他从沉睡中醒来时，第一眼看到的是杨斌坐在他的床头，正为他擦拭伤口。原来，撤退后的杨斌又返回山脚下，一遍遍搜寻，第二天下午终于在乱草丛中发现了昏迷不醒的仇甫成，将他背了回来。
杨斌比仇甫成大11岁，在仇甫成眼里，杨斌不仅是首长，还是大哥，平时有空便教自己学文化，对他生活上的关心更是无微不至，有什么好吃好用的都要留给自己。
1944年春节前夕的一个晚上，仇甫成随杨斌执行伏击任务。天空中飘着鹅毛大雪，趴在冰冷的雪地上，衣着单薄的仇甫成冻得牙齿咯咯响，受过伤的小腿几乎失去了知觉。“小仇，给你这个。”仇甫成扭头一看，趴在身边的杨斌将身上的一条毛毯剪成两片，将其中的一块递到他的面前。
“我不冷，你身体不好，你盖！”仇甫成连忙摆手，他知道，杨斌患有严重的肺病，曾动过手术，拿掉好几根肋骨，不能受寒，说什么也不肯接过毛毯。
“这是命令，你腿受过伤，保护好身体，我们还要打仗呢。”说完，将毛毯轻轻地盖在仇甫成的腿上。战斗胜利后，仇甫成将那半条毛毯精心地收藏起来。
1946年底，由于工作需要，杨斌调任华中十地委副书记兼城市工作部部长。因为不会讲上海话，仇甫成不得不遗憾地与之告别。码头上，两人紧紧相抱，依依惜别。“小仇，等革命胜利了，我一定会回来看你。”杨斌与仇甫成约定。然而，这一别竟成为永诀。
37年思念，将约定镌刻在心里
赴上海前，杨斌向时任苏中区政委的陈丕显推荐了与自己患难与共的兄弟。此后，仇甫成在陈丕显身边工作了４个年头。
尽管身在江北，但仇甫成时常想念在上海工作的杨斌。就在他思念杨斌的日子里，陈丕显带来一个不幸消息：1947年5月14日，杨斌与妻子王力维在上海大戏院执行任务时，由于叛徒的出卖，夫妻俩双双被捕，被押解到南京。
随后，仇甫成陆陆续续打听到杨斌的消息：狱中的生活十分艰苦，每天两顿霉黄豆或霉米稀饭，还不给水喝，杨斌的肺病一天天恶化。但无论敌人怎么软硬兼施，杨斌始终坚贞不屈，还念念不忘鼓励战友。他在狱中托难友艾星华转给陈毅和陈丕显的信中这样说道：“我们抱至死不变、始终如一，个人生死再（在）所不计，对革命前途甚抱乐观。”
1948年４月，年仅37岁的杨斌英勇就义。消息传来，仇甫成捧着那半条毛毯，对着南京方向号啕大哭。
1952年，已是副营职军官的仇甫成复员回乡务农。为革命征战多年，却成了一名普通的农民，面对别人的不理解，仇甫成说：“比起我的首长杨斌，比起那些为革命牺牲的战友，我是何等幸运。我是农民的儿子，回到农村同样大有作为。”
复员回乡时，仇甫成只带回了那半条毛毯，视若珍宝，从来都舍不得盖。如东地处海边，天气潮湿，他就将毛毯包在棉絮里收藏，每年梅雨前夕，都要拿出来晒一晒。每次，他都会不厌其烦地给妻儿讲述与杨斌工作、生活的点点滴滴。“真恨我没能随首长一起去上海，如果我去了就有个照应，或许他就不会落入敌人的魔掌了……”说着说着，就是一阵唏嘘。
1982年，仇甫成的大儿子仇明祥出差路过南京。在南京雨花台烈士纪念馆杨斌烈士遗物的展台前，仇明祥看到一条与家里那半条毛毯十分相似的毯子。杨斌是不是父亲的首长？那毯子会不会就是家中毛毯的另一半？他将杨斌的简历全部记了下来，翻拍了一张杨斌与陈丕显的照片。回到家中，仇甫成一眼就认出了照片中的杨斌，兴奋得大声喊了出来：“就是他，就是他！什么时候，我也要去一趟南京，看一看我的首长，将家中的半条毛毯送到首长的身边。”
然而，仇甫成终究没能成行。1983年初，带着对杨斌的深深思念，他离开了人世。临行前，他拉着妻儿们的手嘱咐道：“我和杨斌首长朝夕相处，出生入死，到死了我仍不能忘记他。如果有一天，你们能到南京，替我这将半条毛毯送到杨斌首长身边。如果能遇到他的后人，告诉他们，在如东，有一个兵在想着他，想了将近37年。”
了却心愿，更高平台讲述革命故事
这些年，由于种种原因，仇明祥没能到南京替父亲圆梦，但他一直没有放弃打听杨斌家人的下落。尽管一直与时任省人大常委会副主任的谢克东、时任全国人大常委会副委员长的陈丕显保持着书信联系，但一直到两位领导去世，仇明祥都没有能等到杨斌后人的消息。
2018年底，仇明祥带着84岁的母亲吴秀琴和妻女来到南京雨花台烈士纪念馆，向纪念馆负责人说出了仇甫成与杨斌烈士的故事，表明了他父亲的遗愿。纪念馆的老员工告诉他们，杨斌烈士生前的遗物较少，纪念馆中的笔记本、毯子等遗物是他的妻子王力维女士1969年捐赠的，杨斌牺牲时，没有子女。由于当时通讯落后，此后他们也失去了与王力维女士的联系。
当仇明祥告诉纪念馆的同志，家中珍藏着半条烈士的毛毯时，纪念馆的领导十分重视，随即派人到如东现场甄别，确认为杨斌烈士的遗物。纪念馆社会教育部王媛媛说，75年后，这半条与烈士关系甚密的毛毯的出现，对于丰富馆藏，完善烈士史料显得弥足珍贵。
为帮助仇明祥实现父亲的遗愿，雨花台烈士纪念馆与今日头条公益寻人“寻找革命烈士后人”项目合作，共同发布“寻找雨花台英烈后人”信息，各大媒体迅速响应，杨斌烈士的家乡湖北石首，在全城发起了寻找杨斌亲友和后人的行动。
苍天不负有心人，杨斌远在天津的侄子谢万里从新闻上看到这则消息后，专程从天津赶到南京。捧着叔叔用的毛毯，老人泣不成声。
半条毛毯，留下一段抗战时期革命队伍军爱兵的佳话。如今，在如东双甸，这段红色经典故事已经家喻户晓。“我决定将这半条毛毯捐赠给雨花台烈士纪念馆，希望有一个更好更高的平台，向我们的子子孙孙讲述这段鲜为人知的故事，教育后人不忘初心，为了祖国的繁荣前赴后继，再立新功。”仇明祥动情地说。
4月３日上午11点，南京雨花台烈士纪念馆，一个简短而隆重的捐赠仪式在这里举行。在数千名雨花台烈士后人和瞻仰者崇敬的目光中，这半条见证了杨斌与仇甫成75年革命友谊的毛毯，安放到杨斌烈士的遗像前。
通讯员 冯志明 记者 杨新明
图片说明：由上自下分别为杨斌(右)与陈丕显在上海；捐赠证书；奔赴南京之前，仇明祥的母亲（中）把珍藏半个多世纪的半条毛毯交给儿子。
抗日战争时期一个雪夜，承担野外伏击任务的苏中区委秘密工作部部长杨斌剪下半条毛毯给警卫员仇甫成保暖；今年4月3日，这条在如东仇家珍藏半个多世纪的毛毯，捐赠给南京雨花台烈士纪念馆——
4月2日，64岁的如东县双甸镇中心村28组村民仇明祥早早起床，郑重地从母亲吴秀琴手中接过半条毛毯，对着父亲仇甫成的遗像深深地鞠了一躬，深情地说：“父亲，我马上就去南京，将这半条毛毯送到您的战友杨斌伯伯的身边。75年了，您的愿望就要实现了。”
烽火岁月，鲜血凝成的友谊
1942年，在地主家当长工的仇甫成光荣加入中国共产党，前往离家40多公里的苴镇报名参军，成为新四军如东警卫团的一名战士。在一次战斗中，他小腿中弹受伤，仍坚持不下火线，这股拼命三郎的劲头，获得警卫团政委谢克东的赏识，将他留在身边当了一名警卫员。
为加强对苏中区委秘密工作的领导，1943年1月，时任新四军驻上海办事处主任的杨斌调任中共苏中区委秘密工作部部长。初到如东，人地生疏，谢克东“忍痛割爱”，将仇甫成派到了杨斌的身边。随后四年，仇甫成与杨斌形影不离，同吃住、同战斗，结下了深厚的革命友谊。
身为警卫员，仇甫成的任务就是每时每刻保护杨斌的安全。四年里，仇甫成跟随杨斌踩点、伏击、打遭遇战近百次，每次都圆满完成保卫任务。一次，杨斌带着仇甫成到江南敌前沿某阵地执行侦察任务。敌军营就在对面的山脚下，仇甫成和杨斌沿着山坡一前一后从后山往上爬，快到达山顶的时候，仇甫成被敌军哨兵发现，他立马回头低声向杨斌报告：“有情况，快撤！”随即向前冲了出去。敌军叫喊着追了上来，子弹从耳边“嗖嗖”地穿过，他飞快地向山顶奔跑。前面是悬崖峭壁，他来不及思索，纵身跳了下去……当他从沉睡中醒来时，第一眼看到的是杨斌坐在他的床头，正为他擦拭伤口。原来，撤退后的杨斌又返回山脚下，一遍遍搜寻，第二天下午终于在乱草丛中发现了昏迷不醒的仇甫成，将他背了回来。
杨斌比仇甫成大11岁，在仇甫成眼里，杨斌不仅是首长，还是大哥，平时有空便教自己学文化，对他生活上的关心更是无微不至，有什么好吃好用的都要留给自己。
1944年春节前夕的一个晚上，仇甫成随杨斌执行伏击任务。天空中飘着鹅毛大雪，趴在冰冷的雪地上，衣着单薄的仇甫成冻得牙齿咯咯响，受过伤的小腿几乎失去了知觉。“小仇，给你这个。”仇甫成扭头一看，趴在身边的杨斌将身上的一条毛毯剪成两片，将其中的一块递到他的面前。
“我不冷，你身体不好，你盖！”仇甫成连忙摆手，他知道，杨斌患有严重的肺病，曾动过手术，拿掉好几根肋骨，不能受寒，说什么也不肯接过毛毯。
“这是命令，你腿受过伤，保护好身体，我们还要打仗呢。”说完，将毛毯轻轻地盖在仇甫成的腿上。战斗胜利后，仇甫成将那半条毛毯精心地收藏起来。
1946年底，由于工作需要，杨斌调任华中十地委副书记兼城市工作部部长。因为不会讲上海话，仇甫成不得不遗憾地与之告别。码头上，两人紧紧相抱，依依惜别。“小仇，等革命胜利了，我一定会回来看你。”杨斌与仇甫成约定。然而，这一别竟成为永诀。
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赴上海前，杨斌向时任苏中区政委的陈丕显推荐了与自己患难与共的兄弟。此后，仇甫成在陈丕显身边工作了４个年头。
尽管身在江北，但仇甫成时常想念在上海工作的杨斌。就在他思念杨斌的日子里，陈丕显带来一个不幸消息：1947年5月14日，杨斌与妻子王力维在上海大戏院执行任务时，由于叛徒的出卖，夫妻俩双双被捕，被押解到南京。
随后，仇甫成陆陆续续打听到杨斌的消息：狱中的生活十分艰苦，每天两顿霉黄豆或霉米稀饭，还不给水喝，杨斌的肺病一天天恶化。但无论敌人怎么软硬兼施，杨斌始终坚贞不屈，还念念不忘鼓励战友。他在狱中托难友艾星华转给陈毅和陈丕显的信中这样说道：“我们抱至死不变、始终如一，个人生死再（在）所不计，对革命前途甚抱乐观。”
1948年４月，年仅37岁的杨斌英勇就义。消息传来，仇甫成捧着那半条毛毯，对着南京方向号啕大哭。
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复员回乡时，仇甫成只带回了那半条毛毯，视若珍宝，从来都舍不得盖。如东地处海边，天气潮湿，他就将毛毯包在棉絮里收藏，每年梅雨前夕，都要拿出来晒一晒。每次，他都会不厌其烦地给妻儿讲述与杨斌工作、生活的点点滴滴。“真恨我没能随首长一起去上海，如果我去了就有个照应，或许他就不会落入敌人的魔掌了……”说着说着，就是一阵唏嘘。
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然而，仇甫成终究没能成行。1983年初，带着对杨斌的深深思念，他离开了人世。临行前，他拉着妻儿们的手嘱咐道：“我和杨斌首长朝夕相处，出生入死，到死了我仍不能忘记他。如果有一天，你们能到南京，替我这将半条毛毯送到杨斌首长身边。如果能遇到他的后人，告诉他们，在如东，有一个兵在想着他，想了将近37年。”
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为帮助仇明祥实现父亲的遗愿，雨花台烈士纪念馆与今日头条公益寻人“寻找革命烈士后人”项目合作，共同发布“寻找雨花台英烈后人”信息，各大媒体迅速响应，杨斌烈士的家乡湖北石首，在全城发起了寻找杨斌亲友和后人的行动。
苍天不负有心人，杨斌远在天津的侄子谢万里从新闻上看到这则消息后，专程从天津赶到南京。捧着叔叔用的毛毯，老人泣不成声。
半条毛毯，留下一段抗战时期革命队伍军爱兵的佳话。如今，在如东双甸，这段红色经典故事已经家喻户晓。“我决定将这半条毛毯捐赠给雨花台烈士纪念馆，希望有一个更好更高的平台，向我们的子子孙孙讲述这段鲜为人知的故事，教育后人不忘初心，为了祖国的繁荣前赴后继，再立新功。”仇明祥动情地说。
4月３日上午11点，南京雨花台烈士纪念馆，一个简短而隆重的捐赠仪式在这里举行。在数千名雨花台烈士后人和瞻仰者崇敬的目光中，这半条见证了杨斌与仇甫成75年革命友谊的毛毯，安放到杨斌烈士的遗像前。
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活动|“韩国知名编剧创作经验谈•第二场”圆满结束
韩国电影振兴委员会与韩国文化院共同举办的“韩国知名编剧创作经验谈”于今日（11月23日）下午一点半在韩国文化院举办，韩国知名编剧李映宗携本年度新作《目击者》与中国观众见面。
200余名观众来到现场，《目击者》一经上映就成为了当月的票房最佳作品，在电影放映完毕后，编剧李映宗来到现场与观众们进行了交流。
观众就《目击者》的剧作结构、人物设置和编剧本人的创作经历提出了许多问题，以下为现场Q&A的几个片段，希望能使那些没能到现场的观众受到启发。
Q：《目击者》八月上映时，并不是大家最关注的电影，但是在最后成为了票房最好的作品，李映宗是韩国最优秀的悬疑编剧之一，整部电影的创作过程是怎样的？
A：《目击者》 从2014年开始准备，是导演最初有想法，我看过之后觉得能够拍成电影，所以开始做这个项目，后续两年做了大大小小的修改，作为创作者，重要的能力就是如何缩小“我喜欢的”和“观众喜欢的”之间的距离，《目击者》是比较小众的题材，为了让更多观众喜欢，做了很多努力，好在拍摄后期的准备比较充分。
Q：《目击者》 从“小众”变成“大众”之间都做了什么努力？
A：选择题材最大的考虑是在电影观看过程中，观众始终有兴趣，不觉得枯燥，片头就是杀人场面，很难将紧张感保持到最后，所以我两年时间里一直考虑这个问题，连环杀手题材在韩国电影中比较常见，所以两年之间我就在想将我的电影与连环杀手电影区分，连环杀手的电影中主人公一般都是杀手或者警察，这部作品主人公是被害者，以一个新颖的视角来讲述这个电影，所以在这方面花费了很多时间。
Q：《目击者》 中杀人犯的动机是想杀人而已，对此编剧本人如何看待？
A：之前我和中国的影视界交流过，中国电影中杀人犯是必须有动机的，不知道是不是中国有这个规定，我也提到过韩国很多连环杀手的电影，这些电影中也给了观众很多杀人犯的动机，太过普通的杀人动机会让观众审美疲劳，所以想选一个出乎意料的原因，其实看很多连环杀手的案例，他们杀人完全是为了自己发泄，所以我在写作时，为了避免和之前雷同的题材，这部电影最大的看点是主人公的纠结状态，到底是视而不见还是见义勇为。
Q：您已经创作了九部电影作品，是一个很成熟的编剧，我有一个一直困扰的问题，我们都知道“创作没有规律” ，请问您在创作时，有没有自己的规律。
A：我觉得创作之所以有趣是因为没有规律，需要自己去创造规律，我也经常看一些文学作品得到灵感，不过结果有好有坏，而在这个过程中，会得到积累，慢慢也会形成自己的规律，我和其他的朋友交流过，每个人都有自己的规律，只有多写多学才能找到自己的规律，我也在努力寻找自己的规律，只不过我还没有完善，有的人觉得我经常写黑暗题材的故事一定是在晚上工作，其实我晚上七点之后很少写作，虽然这个答案很官方，但是确实是需要多写才能够找到自己的规律。
Q：希区柯克的电影《闪灵》中杀人犯因为精神问题而杀人，在他不出现时也会让观众觉得恐惧，但是在本片中，杀人犯似乎只有在出现的情况下才会让人害怕，不出现的时候感受不到恐惧，您是如何看待这个问题的？
A：作为观众观看悬疑片，压迫感和紧张感必不可少，但是不会完全来自杀人犯，来自社会的冷漠感也会造成这种效果，如果没能给观众带来这种感受，可能我还是没有塑造好，在美剧中，为了杀人动机会花费很多精力，这部电影在策划时，出发点也不是靠杀人来塑造紧张感。
Q：《目击者》人物感觉不够立体，是先有人物还是先有故事框架？妻子这个人物前后的转变比较突兀，前边不想管这个事情，后边又开始决定管这个事情，对前后的转变不是很理解。
A：片中除了主人公以外的角色确实是缺少立体感，在电影化过程中，进行了删减，而且为了尽快吸引观众到主人公的视角上，进行了取舍。先有人物还是先有故事是很多创作者面临的一个问题，以我个人经验来说，是先把故事写好，再去刻画人物，我个人来看，电影是围绕某一事件来展开，与电视剧不同，这种电影的话都会把重点放在事件上，所以我在写《目击者》时是先把事件写好，才去做人物刻画的。我觉得你提到妻子态度变化太大也是有一定原因的，其实在创作过程中，比起完美，做的更有效率才是最重要的，电影刚开始的时候重点放在故事展开而不是人物的刻画，您提到的在原来的剧本中都有交待，但是在电影化过程中被删减才会出现这样的问题。
Q：以天灾的形式结束这场正邪之战，是不是对黑暗的社会有一种无力感？是不是编剧老师会将自己对社会的态度带入到创作之中？
A：天灾这种因素会有一些夸张，也有一些感动，片中泥石流与我设想的有点变化，所以有的观众跟我说天灾这一场景有违和感，我觉得作为一个作家，除了荧幕展现给大家的之外 还有很多内涵，故事发生在小区，也包含一种家的象征意义，很安全。最安全和最危险的对立我一直在努力去描述，电影虽然讲述的是目击者和杀人犯的故事，也象征先进人类社会和原始野蛮的对比，小区给人安全的感觉，但是走出小区，也会面临危险与野蛮，山体滑坡真是发生过也有人死亡，这也给我带来了灵感，像下雪天，主人公经历了这一切之后，心态也会改变，未来也想在新的环境以新的状态去生活，大家可能没有关注，夏天发生的这件事，到了冬天，人们对已经发生的事情是否还会记得，也是我想抛给观众的一个疑问。
Q：您是如何让公司已经放弃的项目，经过修改之后，重新找到投资，拍成电影？
A：写一个商业电影剧本的时候写作技术固然重要。电影是一门艺术，同时需要票房创收，所以剧本也要给投资方信心不能亏钱，最重要的是呈现故事的魅力，例如讲述别人没讲过的故事，或者是新颖的视角，我一直思考这些问题，尽可能找到一个最佳答案。
Q：关于情节的取舍，由于电影的时长因素所以会有删减，在您看来什么要舍掉？既然要舍掉为何要花钱拍摄？您是如何平衡“编剧喜欢的”、“观众喜欢的”和“投资方喜欢的”东西。
A：其实韩国编剧无法参与后期制作，可能是我在写剧本时，本场景很重要，但是拍摄出来达不到我的预期很常见，最先被删除的是造成影片拖沓的细节描述，留下什么、剪掉什么是需要导演、编剧与投资方共同判断的事情。
想要知道不同的人喜欢什么，需要不断沟通，以我为例，我有故事大纲之后会和我身边的人聊，看看他们的意见，缩小“自己喜欢的”和“观众喜欢的”之间的距离就是要多写多沟通，最好是周围有一个保持中立的人，作为观众去给你意见，创作更多的是经验上的东西。
Q：您是如何设置悬念的？
A：我发现现在的观众没有耐心，之前电影是把重点放在如何杀人和如何抓住这个杀手，但是《目击者》最开始就告诉了观众谁是杀手，如何杀人，以目击者的状态去看待这件事情，我觉得创作之所以有趣是因为其不确定性，这部电影上映后有评价说揭露了现代社会冷漠的风气，但是最开始并不是我想要传达的，观众如何去接受始终是一个谜，我为了了解观众如何看待我这个电影，我会去电影院和观众去一起看这个电影，在某些场景时，观众的反应与自己想象的是不太一样的，这是一个仁者见仁智者见智的问题。
韩国电影振兴委员会与韩国文化院共同举办的“韩国知名编剧创作经验谈”于今日（11月23日）下午一点半在韩国文化院举办，韩国知名编剧李映宗携本年度新作《目击者》与中国观众见面。
200余名观众来到现场，《目击者》一经上映就成为了当月的票房最佳作品，在电影放映完毕后，编剧李映宗来到现场与观众们进行了交流。
观众就《目击者》的剧作结构、人物设置和编剧本人的创作经历提出了许多问题，以下为现场Q&A的几个片段，希望能使那些没能到现场的观众受到启发。
Q：《目击者》八月上映时，并不是大家最关注的电影，但是在最后成为了票房最好的作品，李映宗是韩国最优秀的悬疑编剧之一，整部电影的创作过程是怎样的？
A：《目击者》 从2014年开始准备，是导演最初有想法，我看过之后觉得能够拍成电影，所以开始做这个项目，后续两年做了大大小小的修改，作为创作者，重要的能力就是如何缩小“我喜欢的”和“观众喜欢的”之间的距离，《目击者》是比较小众的题材，为了让更多观众喜欢，做了很多努力，好在拍摄后期的准备比较充分。
Q：《目击者》 从“小众”变成“大众”之间都做了什么努力？
A：选择题材最大的考虑是在电影观看过程中，观众始终有兴趣，不觉得枯燥，片头就是杀人场面，很难将紧张感保持到最后，所以我两年时间里一直考虑这个问题，连环杀手题材在韩国电影中比较常见，所以两年之间我就在想将我的电影与连环杀手电影区分，连环杀手的电影中主人公一般都是杀手或者警察，这部作品主人公是被害者，以一个新颖的视角来讲述这个电影，所以在这方面花费了很多时间。
Q：《目击者》 中杀人犯的动机是想杀人而已，对此编剧本人如何看待？
A：之前我和中国的影视界交流过，中国电影中杀人犯是必须有动机的，不知道是不是中国有这个规定，我也提到过韩国很多连环杀手的电影，这些电影中也给了观众很多杀人犯的动机，太过普通的杀人动机会让观众审美疲劳，所以想选一个出乎意料的原因，其实看很多连环杀手的案例，他们杀人完全是为了自己发泄，所以我在写作时，为了避免和之前雷同的题材，这部电影最大的看点是主人公的纠结状态，到底是视而不见还是见义勇为。
Q：您已经创作了九部电影作品，是一个很成熟的编剧，我有一个一直困扰的问题，我们都知道“创作没有规律” ，请问您在创作时，有没有自己的规律。
A：我觉得创作之所以有趣是因为没有规律，需要自己去创造规律，我也经常看一些文学作品得到灵感，不过结果有好有坏，而在这个过程中，会得到积累，慢慢也会形成自己的规律，我和其他的朋友交流过，每个人都有自己的规律，只有多写多学才能找到自己的规律，我也在努力寻找自己的规律，只不过我还没有完善，有的人觉得我经常写黑暗题材的故事一定是在晚上工作，其实我晚上七点之后很少写作，虽然这个答案很官方，但是确实是需要多写才能够找到自己的规律。
Q：希区柯克的电影《闪灵》中杀人犯因为精神问题而杀人，在他不出现时也会让观众觉得恐惧，但是在本片中，杀人犯似乎只有在出现的情况下才会让人害怕，不出现的时候感受不到恐惧，您是如何看待这个问题的？
A：作为观众观看悬疑片，压迫感和紧张感必不可少，但是不会完全来自杀人犯，来自社会的冷漠感也会造成这种效果，如果没能给观众带来这种感受，可能我还是没有塑造好，在美剧中，为了杀人动机会花费很多精力，这部电影在策划时，出发点也不是靠杀人来塑造紧张感。
Q：《目击者》人物感觉不够立体，是先有人物还是先有故事框架？妻子这个人物前后的转变比较突兀，前边不想管这个事情，后边又开始决定管这个事情，对前后的转变不是很理解。
A：片中除了主人公以外的角色确实是缺少立体感，在电影化过程中，进行了删减，而且为了尽快吸引观众到主人公的视角上，进行了取舍。先有人物还是先有故事是很多创作者面临的一个问题，以我个人经验来说，是先把故事写好，再去刻画人物，我个人来看，电影是围绕某一事件来展开，与电视剧不同，这种电影的话都会把重点放在事件上，所以我在写《目击者》时是先把事件写好，才去做人物刻画的。我觉得你提到妻子态度变化太大也是有一定原因的，其实在创作过程中，比起完美，做的更有效率才是最重要的，电影刚开始的时候重点放在故事展开而不是人物的刻画，您提到的在原来的剧本中都有交待，但是在电影化过程中被删减才会出现这样的问题。
Q：以天灾的形式结束这场正邪之战，是不是对黑暗的社会有一种无力感？是不是编剧老师会将自己对社会的态度带入到创作之中？
A：天灾这种因素会有一些夸张，也有一些感动，片中泥石流与我设想的有点变化，所以有的观众跟我说天灾这一场景有违和感，我觉得作为一个作家，除了荧幕展现给大家的之外 还有很多内涵，故事发生在小区，也包含一种家的象征意义，很安全。最安全和最危险的对立我一直在努力去描述，电影虽然讲述的是目击者和杀人犯的故事，也象征先进人类社会和原始野蛮的对比，小区给人安全的感觉，但是走出小区，也会面临危险与野蛮，山体滑坡真是发生过也有人死亡，这也给我带来了灵感，像下雪天，主人公经历了这一切之后，心态也会改变，未来也想在新的环境以新的状态去生活，大家可能没有关注，夏天发生的这件事，到了冬天，人们对已经发生的事情是否还会记得，也是我想抛给观众的一个疑问。
Q：您是如何让公司已经放弃的项目，经过修改之后，重新找到投资，拍成电影？
A：写一个商业电影剧本的时候写作技术固然重要。电影是一门艺术，同时需要票房创收，所以剧本也要给投资方信心不能亏钱，最重要的是呈现故事的魅力，例如讲述别人没讲过的故事，或者是新颖的视角，我一直思考这些问题，尽可能找到一个最佳答案。
Q：关于情节的取舍，由于电影的时长因素所以会有删减，在您看来什么要舍掉？既然要舍掉为何要花钱拍摄？您是如何平衡“编剧喜欢的”、“观众喜欢的”和“投资方喜欢的”东西。
A：其实韩国编剧无法参与后期制作，可能是我在写剧本时，本场景很重要，但是拍摄出来达不到我的预期很常见，最先被删除的是造成影片拖沓的细节描述，留下什么、剪掉什么是需要导演、编剧与投资方共同判断的事情。
想要知道不同的人喜欢什么，需要不断沟通，以我为例，我有故事大纲之后会和我身边的人聊，看看他们的意见，缩小“自己喜欢的”和“观众喜欢的”之间的距离就是要多写多沟通，最好是周围有一个保持中立的人，作为观众去给你意见，创作更多的是经验上的东西。
Q：您是如何设置悬念的？
A：我发现现在的观众没有耐心，之前电影是把重点放在如何杀人和如何抓住这个杀手，但是《目击者》最开始就告诉了观众谁是杀手，如何杀人，以目击者的状态去看待这件事情，我觉得创作之所以有趣是因为其不确定性，这部电影上映后有评价说揭露了现代社会冷漠的风气，但是最开始并不是我想要传达的，观众如何去接受始终是一个谜，我为了了解观众如何看待我这个电影，我会去电影院和观众去一起看这个电影，在某些场景时，观众的反应与自己想象的是不太一样的，这是一个仁者见仁智者见智的问题。
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