【中国农村正在规模化迈向现代农业，山区丘陵怕适应不了，他们咋办】在一些农村地区，可以看到一望无际的麦田，或者能看到连绵不绝的大棚，大型农机具在地里轰隆隆地作业，农业规模化时代已经到来。是不是所有农村都应该走农业规模化之路呢？
我国农业规模化的内在条件。不少农村人会有这样的感觉，以前做农活好累！耕地不是牛就要靠人工挖，种地也得面朝黄土背朝天地由人完成。作物的收割部分，需要人一颗颗地割，一捆捆地打，还要肩挑手扛地运回家，晾晒转运也要人工来完成，总之一句，每年的农活把农民累得像条狗，还穷得叮当响。而如今不同了，即使农民还种家里的地，从耕地到收割回来，很多都是机器在做事了，耕地有耕田机，打药有无人机，收割有收割机，运输有拖拉机，农民可以省心省事地就把全年的农活轻轻松松就做了！
实际上，这就是我国农业规模化的最基础性的内在条件，即农业生产力的大发展，机械化程度大大提高，农资设备更先进了。
其实，促进我国农业规模化还有另外一个关键原因。那就是我国工业化更强了，这不仅仅在于工业化强大后就能为农业制造更先进的农业机械和农资，还在于我国成为制造业大国后，对我国农村人口的强大转移作用！促进农村人口大量向城市迁移后，无人耕种的农村田地就必然要流转集中，推动农业大户、实体对土地使用权的集中，让农业规模化成为现实。
山区丘陵农村并不适合规模化。虽然农业规模化在我国广大农村已经成为必然趋势，但是也不是所有农村都会适应这个方向。山区丘陵地带的农业规模化之路就有待商榷。
关键原因就是山区丘陵的土地不平整，地形地势复杂，田地的坵块面积小，不利于大型农机具的使用；田块之间的地力情况也会有差别，对于作物的连片种植也会有影响。如果不能连片种植作物，使用机械统一收割也就不太现实。山区丘陵地带不能有效地利用大型农机具，也不能有效地大面积布局相同品种的作物，那要想实现农业的规模化就不太现实，实现的成本也就更高。
山区丘陵农村的现状。其实这已经很明朗了，山区丘陵的农村根本无法和平原的规模化农业形成竞争，只能够通过差异化的农业布局来求得生存发展。
打个很浅显的对比，如果山区丘陵农村和平原农村同样布局小麦生产，布局同样的品种，山区丘陵地带是由分散农民的小农方式生产，则成本高出很多；而平原农村完全规模化了，成本就会控制得很好。加上山区丘陵一般处在偏远的农村，到达市场的交通物流成本也会高些，这样在同等的市场价格下，山区丘陵农村种同样的小麦就会没有竞争力，甚至在同等价格下，平原地区的大农户能够赚钱，赚大钱，而山区丘陵地方小农生产小麦就会微利甚至亏本了。
这也是我国处于偏远地方的山区丘陵农村出现“空心化”的本质原因，因为从事传统的农业生产完全没有经济效益，很难生存发展，只得放弃土地，有的只能任其荒芜而外出务工谋生了。
山区丘陵农村的未来场景是怎样的？山区丘陵农村就没有未来了吗？
个人认为，从我国整个农村来研判，能够实现规模化农业的农村不再像农村了，人口大量流失，实现合村并镇，农村变城镇，与人们记忆中的农村会相去甚远！反而那些偏远的山区丘陵农村，却能够保持传统农村的面貌，分散居住，保持传统风格，呈现多样性，是绝大多数人记忆中的真正农村，也必将是更多人追逐的农村！
因此将来这样的农村会彻底摆脱“空心化”，不仅农民自己会住回来，还会让城市人以乡村旅游、民宿等形式住过来，那个时候的山区丘陵农村将会是财富倍增地和高端宜居地，呈现不一样的魅力。
而实现这样的场景需要做到以下两点：
第一，布局生态农业，与规模化农业背道而驰，将农业走向小而美，通过生态化追求健康和品质。这样的农业不去与主流市场打价格战，只去适应高端市场需求，通过优质高价来获得高效益。
第二，拓展农业产业链条。通过创新的方式，把农业生产和农业休闲结合起来，吸附生态农产品的特定销售对象，还把消费这类高端农产品的城市人群吸引到农村来，把产地变市场之外，还能让农民获得餐饮、民宿、土地出租等等更多的衍生效益。
相信只要农民真正能在家里赚到钱了，也就能在农村真正呆下来了，山区丘陵地带的农村也就真正有了生存发展的可能。
百花齐放百家争鸣是唯物辩证思想，不同农村条件不一，发展没有固定模式，只有因地制宜才是务实的。欢迎您在评论区给出意见，感谢阅读点赞、收藏转发，更多内容请关注“原生态乡村”！
我国农业规模化的内在条件。不少农村人会有这样的感觉，以前做农活好累！耕地不是牛就要靠人工挖，种地也得面朝黄土背朝天地由人完成。作物的收割部分，需要人一颗颗地割，一捆捆地打，还要肩挑手扛地运回家，晾晒转运也要人工来完成，总之一句，每年的农活把农民累得像条狗，还穷得叮当响。而如今不同了，即使农民还种家里的地，从耕地到收割回来，很多都是机器在做事了，耕地有耕田机，打药有无人机，收割有收割机，运输有拖拉机，农民可以省心省事地就把全年的农活轻轻松松就做了！
实际上，这就是我国农业规模化的最基础性的内在条件，即农业生产力的大发展，机械化程度大大提高，农资设备更先进了。
其实，促进我国农业规模化还有另外一个关键原因。那就是我国工业化更强了，这不仅仅在于工业化强大后就能为农业制造更先进的农业机械和农资，还在于我国成为制造业大国后，对我国农村人口的强大转移作用！促进农村人口大量向城市迁移后，无人耕种的农村田地就必然要流转集中，推动农业大户、实体对土地使用权的集中，让农业规模化成为现实。
山区丘陵农村并不适合规模化。虽然农业规模化在我国广大农村已经成为必然趋势，但是也不是所有农村都会适应这个方向。山区丘陵地带的农业规模化之路就有待商榷。
关键原因就是山区丘陵的土地不平整，地形地势复杂，田地的坵块面积小，不利于大型农机具的使用；田块之间的地力情况也会有差别，对于作物的连片种植也会有影响。如果不能连片种植作物，使用机械统一收割也就不太现实。山区丘陵地带不能有效地利用大型农机具，也不能有效地大面积布局相同品种的作物，那要想实现农业的规模化就不太现实，实现的成本也就更高。
山区丘陵农村的现状。其实这已经很明朗了，山区丘陵的农村根本无法和平原的规模化农业形成竞争，只能够通过差异化的农业布局来求得生存发展。
打个很浅显的对比，如果山区丘陵农村和平原农村同样布局小麦生产，布局同样的品种，山区丘陵地带是由分散农民的小农方式生产，则成本高出很多；而平原农村完全规模化了，成本就会控制得很好。加上山区丘陵一般处在偏远的农村，到达市场的交通物流成本也会高些，这样在同等的市场价格下，山区丘陵农村种同样的小麦就会没有竞争力，甚至在同等价格下，平原地区的大农户能够赚钱，赚大钱，而山区丘陵地方小农生产小麦就会微利甚至亏本了。
这也是我国处于偏远地方的山区丘陵农村出现“空心化”的本质原因，因为从事传统的农业生产完全没有经济效益，很难生存发展，只得放弃土地，有的只能任其荒芜而外出务工谋生了。
山区丘陵农村的未来场景是怎样的？山区丘陵农村就没有未来了吗？
个人认为，从我国整个农村来研判，能够实现规模化农业的农村不再像农村了，人口大量流失，实现合村并镇，农村变城镇，与人们记忆中的农村会相去甚远！反而那些偏远的山区丘陵农村，却能够保持传统农村的面貌，分散居住，保持传统风格，呈现多样性，是绝大多数人记忆中的真正农村，也必将是更多人追逐的农村！
因此将来这样的农村会彻底摆脱“空心化”，不仅农民自己会住回来，还会让城市人以乡村旅游、民宿等形式住过来，那个时候的山区丘陵农村将会是财富倍增地和高端宜居地，呈现不一样的魅力。
而实现这样的场景需要做到以下两点：
第一，布局生态农业，与规模化农业背道而驰，将农业走向小而美，通过生态化追求健康和品质。这样的农业不去与主流市场打价格战，只去适应高端市场需求，通过优质高价来获得高效益。
第二，拓展农业产业链条。通过创新的方式，把农业生产和农业休闲结合起来，吸附生态农产品的特定销售对象，还把消费这类高端农产品的城市人群吸引到农村来，把产地变市场之外，还能让农民获得餐饮、民宿、土地出租等等更多的衍生效益。
相信只要农民真正能在家里赚到钱了，也就能在农村真正呆下来了，山区丘陵地带的农村也就真正有了生存发展的可能。
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太原传统漆器制作技艺的甲骨文文字装饰
漆器是中国在各类形态和质地上的髹饰技艺，也是在世界上最早使用漆器的国家，聪明的中国劳动人民，善于利用自然界中的物质材料，创造出各种不同门类的艺术品，充分反映出其具有独特的物质美和不同风格的形式表现。每个门类的原材料，都具有独特的功能，创造出的漆器器皿，本身就充分反映其所具有的独特之美。制作漆器的原材料丰富。数千年来，古人就表现艺术形式多样且更加实用。漆器以其顽强的生命力和不断更新的艺术表现形式来向世界诠释不同时代的审美需求。中国漆器品种繁多和工艺精湛使其传播海内外。
漆器是漆艺的主体，过去没有“漆艺”的概念，漆艺的概念是从漆器演变而来的，因为漆之被利用，首先是从使用开始的，漆器作为造物的目的首先是实用，不能应用，何以为器？也正是由于实用先于审美及实用和审美的统一，中国古代才有漆器的辉煌。现代漆器的创作，远远超出了古人的以实用为目的，更多的出现了独立的抽象艺术、立体造型艺术等方式来表现作为现代室内环境的陈设，从而走向漆艺。漆艺是一门综合性的艺术门类，从材料上看，它是以天然大漆为主要媒材同时又包容了各种不同的材料，从形态上看，他包容了立体和平面两大类，从功能上他又包含了实用性和艺术欣赏，其中：漆器、漆画和漆塑三大类别。他早已突破了“漆器”“漆工”的含义，是一门鲜明的界定性、又与其它学科密切相关的综合艺术形式，是一门具有广阔开发前景的艺术门类。本文以较为全面的视角，通过历史渊源，作者群体、风格特征等因素，对太原传统漆器的生活器、装饰性、漆艺的表现形式技法做一梳理，阐述太原传统漆器在当代漆艺的社会存在意义。
甲骨文概述
中国的汉字属于象形字，有图形逐渐演变，看字形就能辨别出来意思。汉字的形体上逐渐由图形变为笔画，象形变为象征，复杂变为简单，在造字原则上首先从表形到表意再到形声。后魏书法家江式在《论书表》中说：“古史仓颉览二象之，观鸟兽之际，别创文字，以代结绳，用书契以纪事。”仓颉是皇帝时期的史官，在皇帝之前中国还处于结绳纪事，而仓颉观察鸟兽的足迹，创造出了文字，用以书写记事。在《说文解字.叙》当中记载和《论书表》当中差不多：“皇帝之史仓颉，见鸟兽蹄亢之迹，知分理知可相别异，初造书旗，百工已远也，万品以察。”所以，仓颉创造了中国古代最原始的象形文字。
太原传统漆器的论述
太原漆器饰品类以珠宝定位，作品设计感十足，具有强烈时代感。实用器皿类作品，在继承传统工艺的基础上，结合汉代纹样的纹饰，采取局部元素的提取，添加时代元素。在色彩上大胆用色，从纹饰到工艺再到原材料和技法，表现出各种不同的风格。作品和其他非遗项目相融合，设计出多元化与趣味性为一体的年轻化作品，具有强烈时代气息。
目前，太原漆器又推出一款作列作品，叫老料新作。这种工艺是采用年代久远，经过长期风吹日晒，已经风化废弃、没有使用价值的老木头，经过实验，把这些废弃的木材进行二次设计和加工，风化掉的经过细致打磨，把好的木板留下进行再次创作，根据每个不同的木材用生漆再次髹漆制作，用于茶台、个性匾及墙面装饰，还可以做出各种不同的画板，制作出来的作品得到专家和游客的肯定和认可。很好地传承了山西“太原传统漆器”艺术的精华，弘扬了山西古老的民族文化，为保护三晋艺术之瑰宝漆器艺术作出不朽的成绩。
太原传统漆器与甲骨文
文字的结合点
太原传统漆器用材选于优质天然生漆，在漆艺的表现手法上立足传统技艺，运用更多的现代漆画表现手段和更多的入漆材料，能表现出更加丰富的画面层次和肌理效果。甲骨文字形特点：图画性强、笔画繁多、线条细瘦、笔画多放折等。甲骨文是用刀刻成的，而刀有锐有钝，骨质有细有粗，有硬有软，所以刻出的笔画粗细不一，甚至有的纤细如发，笔画的连接处又有剥落，浑厚粗重。结构上，长短大小均无一定，或是疏疏落落，参差错综；或是密密层层十分严谨庄重，故能显出古朴多姿的无限情趣。以上为甲骨文字体的特点，综上所诉，大漆材料包容性强，可结合多种材料和表现形式，漆的立线、起念、贴箔、打磨等技法，可以使甲骨文的字体变成优美的抽象图形，也突破传统笔墨与字的单一表现，大漆与每一个甲骨文文字的呈现都会成为一副唯美的画面。
太原传统漆器技艺
的研究意义
漆器的纹饰内容经历了由简到繁的发展过程，从起初单一的动物纹与几何纹，逐渐发展为复杂的植物纹、人物纹等，其主要技法有：彩绘、描金、镶嵌、添彩、堆漆以及多种斑纹漆、变涂等。也可以结合多种装饰法来进行装饰。特别是独立绘画随着时代的更迭，一些动物、植物形象还赋予了约定俗称的吉祥含义，构成了别具一格的中国漆器文化。
甲骨文本就是一种图文的表述，结合漆器的不同技法更能彰显文字的内涵，同时在生活中用不经意的动作更快捷的方式传播传统文化。
近几年漆器的艺术表现形式越来越丰富，社会的浮躁，使得传统工艺大不如前，古人从运用的材料到制作技艺留给后人很多深思和有研究价值的文史资料，为更好地延续古人漆器的制作技艺和文化研究提供了便利条件。太原传统漆器结合与甲骨文文字本身的优美呈现，使得我们用传统漆器多种技艺，结合现代文化的申美需求，赋予我们装饰及收藏融为一体的艺术品。（作者系太原市漆器传统手工技艺传承人、梅艺漆坊工作室创始人）
漆器是中国在各类形态和质地上的髹饰技艺，也是在世界上最早使用漆器的国家，聪明的中国劳动人民，善于利用自然界中的物质材料，创造出各种不同门类的艺术品，充分反映出其具有独特的物质美和不同风格的形式表现。每个门类的原材料，都具有独特的功能，创造出的漆器器皿，本身就充分反映其所具有的独特之美。制作漆器的原材料丰富。数千年来，古人就表现艺术形式多样且更加实用。漆器以其顽强的生命力和不断更新的艺术表现形式来向世界诠释不同时代的审美需求。中国漆器品种繁多和工艺精湛使其传播海内外。
漆器是漆艺的主体，过去没有“漆艺”的概念，漆艺的概念是从漆器演变而来的，因为漆之被利用，首先是从使用开始的，漆器作为造物的目的首先是实用，不能应用，何以为器？也正是由于实用先于审美及实用和审美的统一，中国古代才有漆器的辉煌。现代漆器的创作，远远超出了古人的以实用为目的，更多的出现了独立的抽象艺术、立体造型艺术等方式来表现作为现代室内环境的陈设，从而走向漆艺。漆艺是一门综合性的艺术门类，从材料上看，它是以天然大漆为主要媒材同时又包容了各种不同的材料，从形态上看，他包容了立体和平面两大类，从功能上他又包含了实用性和艺术欣赏，其中：漆器、漆画和漆塑三大类别。他早已突破了“漆器”“漆工”的含义，是一门鲜明的界定性、又与其它学科密切相关的综合艺术形式，是一门具有广阔开发前景的艺术门类。本文以较为全面的视角，通过历史渊源，作者群体、风格特征等因素，对太原传统漆器的生活器、装饰性、漆艺的表现形式技法做一梳理，阐述太原传统漆器在当代漆艺的社会存在意义。
甲骨文概述
中国的汉字属于象形字，有图形逐渐演变，看字形就能辨别出来意思。汉字的形体上逐渐由图形变为笔画，象形变为象征，复杂变为简单，在造字原则上首先从表形到表意再到形声。后魏书法家江式在《论书表》中说：“古史仓颉览二象之，观鸟兽之际，别创文字，以代结绳，用书契以纪事。”仓颉是皇帝时期的史官，在皇帝之前中国还处于结绳纪事，而仓颉观察鸟兽的足迹，创造出了文字，用以书写记事。在《说文解字.叙》当中记载和《论书表》当中差不多：“皇帝之史仓颉，见鸟兽蹄亢之迹，知分理知可相别异，初造书旗，百工已远也，万品以察。”所以，仓颉创造了中国古代最原始的象形文字。
太原传统漆器的论述
太原漆器饰品类以珠宝定位，作品设计感十足，具有强烈时代感。实用器皿类作品，在继承传统工艺的基础上，结合汉代纹样的纹饰，采取局部元素的提取，添加时代元素。在色彩上大胆用色，从纹饰到工艺再到原材料和技法，表现出各种不同的风格。作品和其他非遗项目相融合，设计出多元化与趣味性为一体的年轻化作品，具有强烈时代气息。
目前，太原漆器又推出一款作列作品，叫老料新作。这种工艺是采用年代久远，经过长期风吹日晒，已经风化废弃、没有使用价值的老木头，经过实验，把这些废弃的木材进行二次设计和加工，风化掉的经过细致打磨，把好的木板留下进行再次创作，根据每个不同的木材用生漆再次髹漆制作，用于茶台、个性匾及墙面装饰，还可以做出各种不同的画板，制作出来的作品得到专家和游客的肯定和认可。很好地传承了山西“太原传统漆器”艺术的精华，弘扬了山西古老的民族文化，为保护三晋艺术之瑰宝漆器艺术作出不朽的成绩。
太原传统漆器与甲骨文
文字的结合点
太原传统漆器用材选于优质天然生漆，在漆艺的表现手法上立足传统技艺，运用更多的现代漆画表现手段和更多的入漆材料，能表现出更加丰富的画面层次和肌理效果。甲骨文字形特点：图画性强、笔画繁多、线条细瘦、笔画多放折等。甲骨文是用刀刻成的，而刀有锐有钝，骨质有细有粗，有硬有软，所以刻出的笔画粗细不一，甚至有的纤细如发，笔画的连接处又有剥落，浑厚粗重。结构上，长短大小均无一定，或是疏疏落落，参差错综；或是密密层层十分严谨庄重，故能显出古朴多姿的无限情趣。以上为甲骨文字体的特点，综上所诉，大漆材料包容性强，可结合多种材料和表现形式，漆的立线、起念、贴箔、打磨等技法，可以使甲骨文的字体变成优美的抽象图形，也突破传统笔墨与字的单一表现，大漆与每一个甲骨文文字的呈现都会成为一副唯美的画面。
太原传统漆器技艺
的研究意义
漆器的纹饰内容经历了由简到繁的发展过程，从起初单一的动物纹与几何纹，逐渐发展为复杂的植物纹、人物纹等，其主要技法有：彩绘、描金、镶嵌、添彩、堆漆以及多种斑纹漆、变涂等。也可以结合多种装饰法来进行装饰。特别是独立绘画随着时代的更迭，一些动物、植物形象还赋予了约定俗称的吉祥含义，构成了别具一格的中国漆器文化。
甲骨文本就是一种图文的表述，结合漆器的不同技法更能彰显文字的内涵，同时在生活中用不经意的动作更快捷的方式传播传统文化。
近几年漆器的艺术表现形式越来越丰富，社会的浮躁，使得传统工艺大不如前，古人从运用的材料到制作技艺留给后人很多深思和有研究价值的文史资料，为更好地延续古人漆器的制作技艺和文化研究提供了便利条件。太原传统漆器结合与甲骨文文字本身的优美呈现，使得我们用传统漆器多种技艺，结合现代文化的申美需求，赋予我们装饰及收藏融为一体的艺术品。（作者系太原市漆器传统手工技艺传承人、梅艺漆坊工作室创始人）
natasha denona眼影盘盘点（下）小盘
一不小心收了nd的13个盘子。我个人在nd和pat之间更喜欢nd，因为更实用，对咱们中国人来说还是很需要哑光的，nd的哑光对比pat来说更顺滑，偏光比pat逊色一些，珠光色也非常美而且比pat更日常一些。配色也比pat更好搭配更多元。个人认为pat买来更多是收藏，因为每次想用它化妆就得研究怎么配色，相对来说nd就更省心思日常可以拿过来用。包装也更轻便。个人更喜欢早期的皮质包装，特别高级，后期的包装也很好看但是就感觉少了那种高级感。价格更亲民
但是我发现小盘的缺点就是哑光粉质没有大盘做的好
sunrise日出盘
出这种小盘可是把我给稀罕坏了，500之内就能买到nd太值了。这盘的配色我觉得比日落盘好玩多了，不单调不无聊。那颗玫粉色真的红质很差
glam 水泥盘
出来的时候哇欧惊为天人，太好看了吧，马上下单。但是在等的时候看试色啊什么的又觉得太冷了，觉得会不会不适合啊，又退了。之后想来想去辗转反侧最后还是买了，不买我可能会精神衰弱。买来一点都不后悔，日常的很呢宝宝们
love恋爱盘
我最不喜欢的一盘，粉质不好且配色村，不适合黑黄皮，白皮年轻妹纸应该可以，我这黄皮老阿姨就只能用来收藏了。应该是这个牌子最青春的一个配色，更适合年轻妹子，中间那颗偏光超级好看。现在这盘特别便宜就能看出来不好卖
retro 蔷薇盘
因为恋爱盘虽然是粉色，但是配色有点村，而且荧光又太红，所以我一直看到这盘的配色就觉得这是我要的高级灰粉色。可是到手了化出来都是灰紫的妆容，没有我想象的那种高级的粉色，可能是我太黑了的原因。也不是这盘不好看，而是和我想象的不一样，也是很好看的配色。natasha可以出一个嫩而不村的粉盘子哈哈。但是包装是所有小盘里面我觉得最好看的
zendo婵宗盘
这盘纠结了很久，因为这盘出彩的就是那几个蓝色绿色，但是蓝色绿色不实用，不用蓝色绿色剩下的颜色还是很普通，后来还是买了。这盘的优点就是适合日常又想玩妆的朋友，缺点我个人觉得配色不是特别抓人
bronze古铜盘
其实一直没想买这盘，但是小盘子就差这一个了，不差这盘了，所以就买了。不想买是因为觉得这盘很鬼打墙，出妆可能没什么区别都差不多。但是这盘拿到发现粉质是这几个小盘里面最好的，喜欢
一不小心收了nd的13个盘子。我个人在nd和pat之间更喜欢nd，因为更实用，对咱们中国人来说还是很需要哑光的，nd的哑光对比pat来说更顺滑，偏光比pat逊色一些，珠光色也非常美而且比pat更日常一些。配色也比pat更好搭配更多元。个人认为pat买来更多是收藏，因为每次想用它化妆就得研究怎么配色，相对来说nd就更省心思日常可以拿过来用。包装也更轻便。个人更喜欢早期的皮质包装，特别高级，后期的包装也很好看但是就感觉少了那种高级感。价格更亲民
但是我发现小盘的缺点就是哑光粉质没有大盘做的好
sunrise日出盘
出这种小盘可是把我给稀罕坏了，500之内就能买到nd太值了。这盘的配色我觉得比日落盘好玩多了，不单调不无聊。那颗玫粉色真的红质很差
glam 水泥盘
出来的时候哇欧惊为天人，太好看了吧，马上下单。但是在等的时候看试色啊什么的又觉得太冷了，觉得会不会不适合啊，又退了。之后想来想去辗转反侧最后还是买了，不买我可能会精神衰弱。买来一点都不后悔，日常的很呢宝宝们
love恋爱盘
我最不喜欢的一盘，粉质不好且配色村，不适合黑黄皮，白皮年轻妹纸应该可以，我这黄皮老阿姨就只能用来收藏了。应该是这个牌子最青春的一个配色，更适合年轻妹子，中间那颗偏光超级好看。现在这盘特别便宜就能看出来不好卖
retro 蔷薇盘
因为恋爱盘虽然是粉色，但是配色有点村，而且荧光又太红，所以我一直看到这盘的配色就觉得这是我要的高级灰粉色。可是到手了化出来都是灰紫的妆容，没有我想象的那种高级的粉色，可能是我太黑了的原因。也不是这盘不好看，而是和我想象的不一样，也是很好看的配色。natasha可以出一个嫩而不村的粉盘子哈哈。但是包装是所有小盘里面我觉得最好看的
zendo婵宗盘
这盘纠结了很久，因为这盘出彩的就是那几个蓝色绿色，但是蓝色绿色不实用，不用蓝色绿色剩下的颜色还是很普通，后来还是买了。这盘的优点就是适合日常又想玩妆的朋友，缺点我个人觉得配色不是特别抓人
bronze古铜盘
其实一直没想买这盘，但是小盘子就差这一个了，不差这盘了，所以就买了。不想买是因为觉得这盘很鬼打墙，出妆可能没什么区别都差不多。但是这盘拿到发现粉质是这几个小盘里面最好的，喜欢
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