因为喜欢听鱼翅的《给青年社畜的信》
他说这首歌的灵感源于里尔克的《给一个青年人的信》,借鉴了十封信中的第六封
这封信的结尾,“如果春天要来,大地就使它一点一点完成,我们所能做的最少量的工作,不会使神的生成比起大地之于春天更为艰难。”
真的很喜欢这首歌,“别太跟自己较劲。”
所以就买了这本书 虽然不能保证看明白 但还是尝试一下 要万一通了呢[思考]
他说这首歌的灵感源于里尔克的《给一个青年人的信》,借鉴了十封信中的第六封
这封信的结尾,“如果春天要来,大地就使它一点一点完成,我们所能做的最少量的工作,不会使神的生成比起大地之于春天更为艰难。”
真的很喜欢这首歌,“别太跟自己较劲。”
所以就买了这本书 虽然不能保证看明白 但还是尝试一下 要万一通了呢[思考]
#明思#聊聊爱情。在与青年人聊爱情时,话题最集中的就是一方不忠、出轨和背叛。给大家推荐我读到的一篇文章节选:19岁辍学从艺,出道即成影后;25岁结婚毅然退圈,甘做家庭主妇13年;37岁带俩儿子离婚,重返荧幕从0开始;69岁演妓女,73岁斩获奥斯卡...… 婚姻期间丈夫出轨,变本加厉提出邀“小三”同住,她愤然离婚,选择净身出户。在获奥斯卡之后,渣男前夫在媒体主动示好,并送上鲜花,但被她霸气地拒之门外。她一生都在演配角,却横扫国际38座大奖;她73岁高龄仍坚持拍戏,成为韩国影坛奥斯卡第一人;她遭遇婚姻背叛事业重启,却对观众笑言:“哭什么?喝酒吧,各位!”她被演艺界尊为“韩国之光”,被观众亲切地叫“国民奶奶”。她是尹汝贞,她的人生故事,比演戏更精彩。她感谢赵英男的不忠,感谢他的绝情,才造就了今天“涅槃而生”的演员尹汝贞。她说:“哪有不遗憾、不痛苦的人生啊?都很痛苦很遗憾的。得学会一个个放下、放弃才行,我决定要笑着活下去了。人生值得一试,真的很有趣的。”
尹汝贞的经历和语录足以给“渣”们以教训,给善男善女们以启迪,我很赞赏。我发现,人类对数字技术的开发,直至近来沸沸扬扬的“元宇宙”,都没有,至少到目前为止无法解决人们对情感,当然包爱情的忠诚度的提升,也无法给予欺骗和背叛以重罚。事实上,在现代化社会中,欺骗与背叛和古代社会相比,不仅没有减弱,而且与日俱强,还越来越强。类似尹汝贞前夫赵英男这样的渣男绝不在少数,而在更广泛的社会生活中,“渣男”现象更为普遍。问题是,怎么办?恐怕很难指望现代技术手段解决,甚至,现代化还会增加人的困扰,尤其是惩罚伪善和不忠方面。因此,尹汝贞的所为与所思更有普遍意义。所有被欺骗的人们,无论是否爱情,都来向尹汝贞学学试一下:以自身的坚强、内心的力量和真才实学,走向自己人生的更高点,俯瞰人间,当然也俯瞰“渣”们,让他们永远望尘莫及、望洋兴叹、望你而悔,在悔中遭天谴、遭报应。
忠诚与良知是人类永恒的美德,欺骗与背叛则相反。有人在欺骗与背叛中混世,有人则在忠诚与良知上坚守。我们当然不可能都有尹汝贞这样的人生,但我们完全可以在被欺骗与背叛后,站直了、别趴下,笑着向前。而与你一路同行的、如影随形地伴随着你的,是我,支持你,真诚的朋友!
尹汝贞的经历和语录足以给“渣”们以教训,给善男善女们以启迪,我很赞赏。我发现,人类对数字技术的开发,直至近来沸沸扬扬的“元宇宙”,都没有,至少到目前为止无法解决人们对情感,当然包爱情的忠诚度的提升,也无法给予欺骗和背叛以重罚。事实上,在现代化社会中,欺骗与背叛和古代社会相比,不仅没有减弱,而且与日俱强,还越来越强。类似尹汝贞前夫赵英男这样的渣男绝不在少数,而在更广泛的社会生活中,“渣男”现象更为普遍。问题是,怎么办?恐怕很难指望现代技术手段解决,甚至,现代化还会增加人的困扰,尤其是惩罚伪善和不忠方面。因此,尹汝贞的所为与所思更有普遍意义。所有被欺骗的人们,无论是否爱情,都来向尹汝贞学学试一下:以自身的坚强、内心的力量和真才实学,走向自己人生的更高点,俯瞰人间,当然也俯瞰“渣”们,让他们永远望尘莫及、望洋兴叹、望你而悔,在悔中遭天谴、遭报应。
忠诚与良知是人类永恒的美德,欺骗与背叛则相反。有人在欺骗与背叛中混世,有人则在忠诚与良知上坚守。我们当然不可能都有尹汝贞这样的人生,但我们完全可以在被欺骗与背叛后,站直了、别趴下,笑着向前。而与你一路同行的、如影随形地伴随着你的,是我,支持你,真诚的朋友!
1.很难说,年长的人和青年人的困惑哪个更容易被排解。青年人选择死亡,却是最接近理想、最快乐能实现的方式,年长的人选择咽下难以释放的痛苦(不能哭、不能说、不能分享),是为了给新的生命希望。
2.A组比B组更默契,但由于不是同一个距离,不知道控制和力度的掌握是不是相似(因为看不到肌肉[笑cry]),如果一定要加以区分,A组更像革命夫妻,有更为熟稔的默契与交融,热情更多地是给了组织,夫妻会更显温馨,亲情与爱交融;两年前的B组双人部分更炙热,情感更多献于彼此。
3.两年前,在三人电梯戏和旗袍店群戏之间,选择前者更显惊艳;两年后,是旗袍舞更让我倾心:同一个动作、同一个节奏,三人三种性格,一个果决一个妖娆一个谨慎。舞台上舞蹈表演的魅力!
4.“脆弱”是很难表现的。
兰芬在黄包车上的无助、杀人后受惊过度、李侠眼见他人牺牲的无力,越脆弱越美。
5.女演员还是要瘦,真的好看!
哭点基本差不多,从小裁缝死,一直到兰芬杀人,延续到终。
下台阶的时候真的有吓到我,手忙脚乱不知道该看人还是看镜头,结果好像哪个都没看[笑cry]慌乱中就过去了。
2019.10 2020.1 2021.12
说起来每年都在看,但实际上已经时隔两年了,是真的从疫情前到疫情后了。
觉得自己很多记忆都不准了,只是凭借曾经记录下来的部分在回忆和比较。不过有一点自始至终都是一样的,喜欢看群戏的我,仍然觉得:我的眼睛,怎么这么不够用呢?
2.A组比B组更默契,但由于不是同一个距离,不知道控制和力度的掌握是不是相似(因为看不到肌肉[笑cry]),如果一定要加以区分,A组更像革命夫妻,有更为熟稔的默契与交融,热情更多地是给了组织,夫妻会更显温馨,亲情与爱交融;两年前的B组双人部分更炙热,情感更多献于彼此。
3.两年前,在三人电梯戏和旗袍店群戏之间,选择前者更显惊艳;两年后,是旗袍舞更让我倾心:同一个动作、同一个节奏,三人三种性格,一个果决一个妖娆一个谨慎。舞台上舞蹈表演的魅力!
4.“脆弱”是很难表现的。
兰芬在黄包车上的无助、杀人后受惊过度、李侠眼见他人牺牲的无力,越脆弱越美。
5.女演员还是要瘦,真的好看!
哭点基本差不多,从小裁缝死,一直到兰芬杀人,延续到终。
下台阶的时候真的有吓到我,手忙脚乱不知道该看人还是看镜头,结果好像哪个都没看[笑cry]慌乱中就过去了。
2019.10 2020.1 2021.12
说起来每年都在看,但实际上已经时隔两年了,是真的从疫情前到疫情后了。
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