清·赵世骏
褚体对联

赵世骏 (?-1927)，字声伯，号岐斋，江西南丰人，久居在北京，是陈宝琛弟子。其书法为时人所重，诸体皆精，尤擅楷书。小楷宗法晋唐，中楷规模褚遂良。其用笔劲洁遒丽，结体形准而意足，不为时俗所囿，四方求书碑铭者踵接，亦精于碑帖鉴赏。 #书画界艺术[超话]#

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《千字文》是我国古代启蒙读物，由梁代周兴嗣编成。它总计千言，每四字一句，易读易记，无一字重复，且包含天文、地理、伦理、历史等诸多方面，内容广泛，因而流传久远。隋代，王羲之七世孙智永曾闭户书写《千字文》八百余本，分送浙束诸寺。受其影响，元代赵孟頫临写智永千字文最勤，他自称"二十年来写千文以数百"。赵孟頫临智永真草千字文现留存于世有两件，一卷藏于上海博物馆，另外便是这件藏于故宫博物院的册页，两件墨迹均无书写年月。这件册页纵二十四点七厘米，横开二十五厘米，字迹典雅秀美，是学书者的理想范本之一。

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这是米芾最接近王羲之的作品

2.1……

米芾提出“石刻不可学”一语见于《海岳名言》，原话是：“石刻不可学，但自书使人刻之，已非己书也，故必须真迹观之，乃得趣。如颜真卿，每使家僮刻字，故会主人意，修改波撇，致大失真。”意思是很明白的，就是说墨迹一经刻石就要失真。
事实上确是如此，不管刻工如何高超，墨迹刻上石，字形和笔意都会有一定的损失，更何况墨迹的墨色浓淡、燥润的微妙变化，刻石是极难表现的。所以米芾说的“必须真迹观之，乃得趣”的看法是正确的。

米芾以“风樯阵马，沉着痛快”的书法风格著称于世，他的书法用笔爽利，结构奇巧，章法参差错落，揖让有序，充分表现了米芾作为超一流书家的技术水平。

然而，我们看到的很多米芾的作品都是成熟的“刷字”样式，个性风格明显，让不少学书者误认为他对王羲之的继承很少，其实这是一个很大的误区。今天我们要介绍的这个作品是米芾的早期作品，从中我们能看到《圣教序》的影子，可见米芾对王羲之书法的钻研之深。#书画#