【#书评# | “小镇做题家”何以成为“985废物”？】近两年在国内，“小镇做题家”“985废物”等词汇在网络热传，成为一些高校学生自嘲的标签。这些学生往往出身小城镇，他们埋头苦读、擅长应试，因此考入顶级高校，但又自觉缺乏一定的视野和资源，也因此在学业和工作上受到一定阻碍。
在美国，也有类似的群体，他们通常被称为家庭里的“第一代大学生”。他们成长于贫困的家庭、混乱的社区，凭借天赋与努力考入精英大学。但进入大学后，他们中的很多人发现自己很难融入这里的环境，他们在与同学和教授的交往中感到困窘和局促，也不知道怎样利用学校里的资源。
“在一个属于有钱人的校园，做一名穷学生，这意味着什么？”这是哈佛大学教育研究院助理教授安东尼·亚伯拉罕·杰克关注的问题。他用三年时间在美国一所著名大学（书中称为“英杰大学”）展开田野调查，面对面访问了上百位本科生，积累了几百小时的访谈资料。他发现，在寒门子弟占少数的美国精英大学，政策和环境正把穷学生一步步推向边缘，阶级和文化的差异驱动着不平等的再生产。
这些访谈故事和思考构成了《寒门子弟上大学》一书。在书中，杰克将寒门子弟群体分为寒门幸运儿和双重贫困生两类，前者幸运地通过奖学金项目进入精英私立高中，提前领略了富有阶层的生活，掌握了与同学和教授的相处之道；而后者从凋敝的社区、破败的高中直接升入精英大学，他们既有经济上的穷，又有文化上的困。而一旦涉及经济问题，比如春假期间学校食堂关闭时，这两类学生又回到同一困境之中。
在《寒门子弟上大学》译者、华东师范大学法学院教授田雷看来，在中国，这个问题更多地体现在文化的困上。
“精英大学里的各种‘玩法’，对于有些学生来说平淡无奇，不过是‘顺义妈妈’或者海淀家庭教养孩子的日常，故而他们能从容不迫、如鱼得水，与各类资源分配者谈笑风生。但对于另一些学生而言，可能就是‘我来了，我震撼了，我退缩了，我废物了’。”田雷在该书“译后记”中写道，“作为大学老师，我们要关注学生群体中的文化资本不平等问题。”他希望，这本书的出版有助于关于“小镇做题家”的讨论再纵深些、再宽广些。
《中国科学报》：在《寒门子弟上大学》之前，您已经翻译了另外两本关于美国教育的书《我们的孩子》和《娇惯的心灵》。作为一位法学学者,您为什么对教育议题感兴趣？
田雷：在当前的中国社会，谁又能对教育问题不感兴趣呢？我的研究领域是法学，但同时我也是一个大学老师、为人父母，关注教育是自然而然的。我希望通过自己的翻译，为关于教育的公共讨论提供一些不同的视角和素材。
作为一个法学学者，我理解美国是从研究它的宪法开始的。可是现在，人们常说越来越看不懂美国社会，其实就是因为缺少对美国社会图景的了解，而教育就是其中戏剧张力最强的一个舞台。翻译这三本书，也让我从“教育”这个领域重新发现了美国当前的社会图景，一方面更深刻地理解美国社会，另一方面也有助于我们从中受到启发，更好地理解我们自己。
《中国科学报》：1998年，您从家乡江苏沛县考入南京大学。那时候，您有感受到冲击吗？
田雷：如果那时有“小镇做题家”这个词，我就是。从家乡的县中到省城大学，当然会有一些不适应的地方，发现身边很多同学都比自己优秀，但我属于比较迟钝那种，或者说当时大家都不懂什么是焦虑。我是“小镇做题家”，但这个词当时并不自动等同于“985废物”，我们那代人都是这样，我们更像朴树当时唱的New Boy。我想是因为那时候从学校到社会，都没有对大学生提出更高的要求，能考上一所重点大学已经很好了。这跟现在的状况有很大不同。
《中国科学报》：与现在的状况有什么不同？
田雷：从“小镇做题家”“985废物”的流行就可以看到，大学生越来越焦虑，而平民子弟受到的文化冲击越来越强了。
一个原因可能是我们太着急了。大学生从刚入校开始，就要面临各种考核和选拔，对于很多寒门子弟来说，当你开始懂得大学生活是怎么回事时，也许就为时已晚了。我观察，现在的大学有明显的“先发优势”，从大一开始很快能适应大学生活的学生，通常能把优势保持到最后。
另一个现象是“胜者通吃”。你会发现，拿奖学金、得到各种资源和机会的基本上是同一批学生——极少数被拔出的尖。为什么有些学生用生命去“卷”？因为不“卷”就没有机会，现在都要用绩点的小数点后两位来分高下。“小镇做题家”不是不努力，而是他们的努力难以被发现或不再被承认。
《中国科学报》：《寒门子弟上大学》这本书里写到的美国贫困学生的处境，与国内学生有何类似的地方？
田雷：我觉得文化上的困是比较接近的。如果一个学生在原生环境里没有接触过大学里与师长、同学交流的方式，他到了大学可能就会不适应，会产生文化上的冲击或者说震撼。
《寒门子弟上大学》里写到，很多寒门子弟不知道“办公室时间”（教师专门预留出与学生交流的时间）为何物。我所在的学院也有制度，本科生进校后，会分配一个学业导师，但很少有学生会与导师联系交流。
书里写，双重贫困生不知道怎么与老师打交道，甚至认为自己找老师是在打扰老师、耽误老师的时间，而富家子弟和寒门幸运儿则会把这当作自己的正当权利。国内也有类似的情况。我希望学生知道，不要觉得找老师交流是占用老师的时间，了解你们是谁、在想什么，对老师来说也很重要。
《中国科学报》：两者又有何不同？
田雷：我觉得经济上的穷不太一样。书里写到，美国孩子考上常青藤大学，有时候父母甚至不让去上，觉得去了就是抛弃他们。这一点中国人很难理解。对于绝大多数中国父母来说，孩子考上好大学，是要举全家之力支持的，甚至亲戚朋友都会支持。
在中国，高校对贫困学生的支持也是很多的。书里写到春假时，学校食堂会关闭，穷学生没饭吃、饿肚子，我想这种情况在我们这里是不太可能出现的。最近，美国有好几本书在探讨美国大学生的学业贷款还款问题，他们在毕业后相当长时间里要去还这笔钱，可见是很大的经济负担。
当然，我们作为教师，未必能设身处地站在学生的角度去想，也许很多孩子的困窘只是没有表现出来。在书里，杰克写的一段话让我很感动。他说，富有的同学会说，去吃龙虾吧，才30美元一盘。当穷人家的孩子捉襟见肘没法去时，他常常需要找个理由为自己解释。“为什么穷孩子需要解释，而富孩子从不需要解释？”我们需要像杰克一样，去追问这背后的原因和它产生的影响。
《中国科学报》：书里写到高校也会采取一些措施改善贫富差距带来的影响，比如发放“奖学金+”券使贫困学生也能参与校园的文化和艺术活动，但发放过程却在不断强化贫富、种族等标签。在您看来，这反映出什么问题？对于高等教育研究者和管理者，又有什么启发？
田雷：我们对寒门学子的帮扶要做得更细致、更人性化一点。行政体系的运转有它自己的逻辑，有时会倾向于敲锣打鼓。但如果我们学生的心态也像杰克所描写的那样，认为穷是一种可耻的现象。那么，我们就要警惕在帮扶他的同时，别再给他贴上一个身份的标签。
同时，我们需要关注一个特别容易被忽视的群体，那就是贫困且成绩表现不好的学生。在“绩点为王”“胜者通吃”的环境下，他们可能会遭遇双重打击。但他们就是失败者吗？我们需要在文化意义上对他们有一种承认或者说信任，给他们一些机会。
我之前翻译《我们的孩子》，作者帕特南就讲到，美国历史上也有个人主义和集体意识比较平衡的时代。书名《我们的孩子》就是指，“二战”后的五六十年代，当美国父母谈到“我们的孩子”时，不是指自己家的孩子，而是指社区里所有的孩子。社会上存在着一种共同的东西，而现在，这种共同消失了。
在中国，我们还有一些共同的东西在。如果班级里有家庭遭遇变故的学生，老师和同学都会觉得自己在道义上有义务去帮助他。但现在，在不断竞争和拔尖的环境下，同学变成了竞争者。我们不应该去摧毁这种共同的东西。全文：https://t.cn/A6xegJpR
在美国，也有类似的群体，他们通常被称为家庭里的“第一代大学生”。他们成长于贫困的家庭、混乱的社区，凭借天赋与努力考入精英大学。但进入大学后，他们中的很多人发现自己很难融入这里的环境，他们在与同学和教授的交往中感到困窘和局促，也不知道怎样利用学校里的资源。
“在一个属于有钱人的校园，做一名穷学生，这意味着什么？”这是哈佛大学教育研究院助理教授安东尼·亚伯拉罕·杰克关注的问题。他用三年时间在美国一所著名大学（书中称为“英杰大学”）展开田野调查，面对面访问了上百位本科生，积累了几百小时的访谈资料。他发现，在寒门子弟占少数的美国精英大学，政策和环境正把穷学生一步步推向边缘，阶级和文化的差异驱动着不平等的再生产。
这些访谈故事和思考构成了《寒门子弟上大学》一书。在书中，杰克将寒门子弟群体分为寒门幸运儿和双重贫困生两类，前者幸运地通过奖学金项目进入精英私立高中，提前领略了富有阶层的生活，掌握了与同学和教授的相处之道；而后者从凋敝的社区、破败的高中直接升入精英大学，他们既有经济上的穷，又有文化上的困。而一旦涉及经济问题，比如春假期间学校食堂关闭时，这两类学生又回到同一困境之中。
在《寒门子弟上大学》译者、华东师范大学法学院教授田雷看来，在中国，这个问题更多地体现在文化的困上。
“精英大学里的各种‘玩法’，对于有些学生来说平淡无奇，不过是‘顺义妈妈’或者海淀家庭教养孩子的日常，故而他们能从容不迫、如鱼得水，与各类资源分配者谈笑风生。但对于另一些学生而言，可能就是‘我来了，我震撼了，我退缩了，我废物了’。”田雷在该书“译后记”中写道，“作为大学老师，我们要关注学生群体中的文化资本不平等问题。”他希望，这本书的出版有助于关于“小镇做题家”的讨论再纵深些、再宽广些。
《中国科学报》：在《寒门子弟上大学》之前，您已经翻译了另外两本关于美国教育的书《我们的孩子》和《娇惯的心灵》。作为一位法学学者,您为什么对教育议题感兴趣？
田雷：在当前的中国社会，谁又能对教育问题不感兴趣呢？我的研究领域是法学，但同时我也是一个大学老师、为人父母，关注教育是自然而然的。我希望通过自己的翻译，为关于教育的公共讨论提供一些不同的视角和素材。
作为一个法学学者，我理解美国是从研究它的宪法开始的。可是现在，人们常说越来越看不懂美国社会，其实就是因为缺少对美国社会图景的了解，而教育就是其中戏剧张力最强的一个舞台。翻译这三本书，也让我从“教育”这个领域重新发现了美国当前的社会图景，一方面更深刻地理解美国社会，另一方面也有助于我们从中受到启发，更好地理解我们自己。
《中国科学报》：1998年，您从家乡江苏沛县考入南京大学。那时候，您有感受到冲击吗？
田雷：如果那时有“小镇做题家”这个词，我就是。从家乡的县中到省城大学，当然会有一些不适应的地方，发现身边很多同学都比自己优秀，但我属于比较迟钝那种，或者说当时大家都不懂什么是焦虑。我是“小镇做题家”，但这个词当时并不自动等同于“985废物”，我们那代人都是这样，我们更像朴树当时唱的New Boy。我想是因为那时候从学校到社会，都没有对大学生提出更高的要求，能考上一所重点大学已经很好了。这跟现在的状况有很大不同。
《中国科学报》：与现在的状况有什么不同？
田雷：从“小镇做题家”“985废物”的流行就可以看到，大学生越来越焦虑，而平民子弟受到的文化冲击越来越强了。
一个原因可能是我们太着急了。大学生从刚入校开始，就要面临各种考核和选拔，对于很多寒门子弟来说，当你开始懂得大学生活是怎么回事时，也许就为时已晚了。我观察，现在的大学有明显的“先发优势”，从大一开始很快能适应大学生活的学生，通常能把优势保持到最后。
另一个现象是“胜者通吃”。你会发现，拿奖学金、得到各种资源和机会的基本上是同一批学生——极少数被拔出的尖。为什么有些学生用生命去“卷”？因为不“卷”就没有机会，现在都要用绩点的小数点后两位来分高下。“小镇做题家”不是不努力，而是他们的努力难以被发现或不再被承认。
《中国科学报》：《寒门子弟上大学》这本书里写到的美国贫困学生的处境，与国内学生有何类似的地方？
田雷：我觉得文化上的困是比较接近的。如果一个学生在原生环境里没有接触过大学里与师长、同学交流的方式，他到了大学可能就会不适应，会产生文化上的冲击或者说震撼。
《寒门子弟上大学》里写到，很多寒门子弟不知道“办公室时间”（教师专门预留出与学生交流的时间）为何物。我所在的学院也有制度，本科生进校后，会分配一个学业导师，但很少有学生会与导师联系交流。
书里写，双重贫困生不知道怎么与老师打交道，甚至认为自己找老师是在打扰老师、耽误老师的时间，而富家子弟和寒门幸运儿则会把这当作自己的正当权利。国内也有类似的情况。我希望学生知道，不要觉得找老师交流是占用老师的时间，了解你们是谁、在想什么，对老师来说也很重要。
《中国科学报》：两者又有何不同？
田雷：我觉得经济上的穷不太一样。书里写到，美国孩子考上常青藤大学，有时候父母甚至不让去上，觉得去了就是抛弃他们。这一点中国人很难理解。对于绝大多数中国父母来说，孩子考上好大学，是要举全家之力支持的，甚至亲戚朋友都会支持。
在中国，高校对贫困学生的支持也是很多的。书里写到春假时，学校食堂会关闭，穷学生没饭吃、饿肚子，我想这种情况在我们这里是不太可能出现的。最近，美国有好几本书在探讨美国大学生的学业贷款还款问题，他们在毕业后相当长时间里要去还这笔钱，可见是很大的经济负担。
当然，我们作为教师，未必能设身处地站在学生的角度去想，也许很多孩子的困窘只是没有表现出来。在书里，杰克写的一段话让我很感动。他说，富有的同学会说，去吃龙虾吧，才30美元一盘。当穷人家的孩子捉襟见肘没法去时，他常常需要找个理由为自己解释。“为什么穷孩子需要解释，而富孩子从不需要解释？”我们需要像杰克一样，去追问这背后的原因和它产生的影响。
《中国科学报》：书里写到高校也会采取一些措施改善贫富差距带来的影响，比如发放“奖学金+”券使贫困学生也能参与校园的文化和艺术活动，但发放过程却在不断强化贫富、种族等标签。在您看来，这反映出什么问题？对于高等教育研究者和管理者，又有什么启发？
田雷：我们对寒门学子的帮扶要做得更细致、更人性化一点。行政体系的运转有它自己的逻辑，有时会倾向于敲锣打鼓。但如果我们学生的心态也像杰克所描写的那样，认为穷是一种可耻的现象。那么，我们就要警惕在帮扶他的同时，别再给他贴上一个身份的标签。
同时，我们需要关注一个特别容易被忽视的群体，那就是贫困且成绩表现不好的学生。在“绩点为王”“胜者通吃”的环境下，他们可能会遭遇双重打击。但他们就是失败者吗？我们需要在文化意义上对他们有一种承认或者说信任，给他们一些机会。
我之前翻译《我们的孩子》，作者帕特南就讲到，美国历史上也有个人主义和集体意识比较平衡的时代。书名《我们的孩子》就是指，“二战”后的五六十年代，当美国父母谈到“我们的孩子”时，不是指自己家的孩子，而是指社区里所有的孩子。社会上存在着一种共同的东西，而现在，这种共同消失了。
在中国，我们还有一些共同的东西在。如果班级里有家庭遭遇变故的学生，老师和同学都会觉得自己在道义上有义务去帮助他。但现在，在不断竞争和拔尖的环境下，同学变成了竞争者。我们不应该去摧毁这种共同的东西。全文：https://t.cn/A6xegJpR
家居风水好不好，需要知道这几点“风水知识”！
如何决定鱼缸和养鱼位置
如何摆放鱼缸的位置是很多朋友迷惑的地方，其实只要根据屋宅成员情况，就可以决定鱼缸和养鱼的位置。谁五行缺水，便放在谁的位置。即使你忌水，只要鱼缸并非放在你所属的方位，那鱼缸不会对你造成影响。
例如，母亲五行缺水，而父亲和子女不缺水，鱼缸自然放在西南方。西南方放了鱼缸后，即使父亲和子女忌水，那鱼缸依然不会对他们造成影响，丈夫和子女走近鱼缸也是可以的，因为在风水上，那是主妇方，只对主妇产生效应。
为何鱼缸千万不能有盖
有些人家中养了鱼，何以不见其效应？答案很简单，因你在鱼缸上盖了一块板。无论你养鱼为了风水还是观赏，请注意，一个鱼缸如何才能发挥功效？便是让鱼缸的水不断向上升，将鱼缸盖起来，鱼缸就不会有作用，因此某些大机构所养的鱼，十分漂亮，但那鱼缸是盖着的，所以鱼缸就不会产生风水效应。
因此大家养鱼时必须记着，鱼缸一定是没有盖的，才称得上真正的水池，才可真正应验水的五行。
客厅的动物标本为何不宜过大
在漫长的历史岁月中，动物头在传统风水学中有许多驱邪镇宅、风调雨顺、五谷丰登、吉祥如意的神奇传说，但动物头驱邪是一种“以毒攻毒”的做法。
本身动物标本和头颅就是没有生命的东西，阴气过重，放在客厅就会驱赶阳气，如果过大的话，不光能把邪气驱走，往往也把住房和主人的阳气驱走，不利于主人的健康和发展。
客厅里的镜子如何摆放
镜子是每个家庭中必备的用品之一，只是或多或少而已，所谓“镜子没有，人不如狗”。尤其对爱美的女性来说，更是不可一天不照镜子，但从风水的角度，镜子却是种很阴、很寒冷的东西，其性能收、能放，用得其所者增福增运，反之则损福破运，所以摆设时禁忌很多。
1
镜照大门
大门的正前方，千万不可放镜子，这会让门神和财神一起被镜神吓跑，是阻挡财神之意。另外如果你是生意人，则会导致事业不顺，金钱超贷。
2
镜照房门
镜子不能对着房间门，因为镜有镜神，每个门也有所属的门神，所以如果镜子对着门，这会吓走平日保护我们的门神，并让房间内容易有卡阴的状况。
3
镜照睡床
人在睡觉时，是最放松、最没有戒心的时候，所以如果半夜起来被镜中的自己吓到，是会伤到元神的。另外，镜子照床也容易让夫妇常翻脸，助长另一半有外遇的可能性。
4
不可嵌在天花板
镜子在天花板，通常在下面的人会耗气、耗财、耗健康，所以镜子多的旅馆要少去。有句顺口溜是这么说的：“镜子朝下，成天打架；镜子朝上，家业不旺”。
5
镜照书桌
镜子容易让书房内读书的人分心，另外，主宰文昌的文昌帝君也不喜欢小孩一边看镜子一边读书。
6
镜照厕所门
镜子面对厕所门，会让夫妇在处理事情时钻牛角尖，并且让家中的男性性功能减弱，女性则易有妇女病。
7
镜照炉灶
这种情况会产生镜神和灶神对冲，因此容易让家中的成员身体出现病痛，女性易有妇女病，男性则常会以莫名的拳脚对待老婆。
8
镜照神明
镜子如正对神明桌，不仅对神明大不敬，还会造成不好的冲煞，让原本住在家中保佑你们的神明，因镜子产生的冲气而离开。
9
镜摆财位
客厅内财位不可摆镜子，否则会让财神因镜神而被反射走，一般来说，客厅的财位是大门进来的左右对角处。
10
门悬八卦镜
大门外上方放八卦镜，这会让住在你对面的邻居认为你把不好的磁场反射给他。另外在房屋买卖时，买方会以为你的家有煞气，提高你脱手的难度。
为何大门不能直冲卧室门
卧室是休息的地方，需要安静、隐蔽，而大门是家人、朋友进出的必经之地，所以卧室门对着大门，不符合卧房安静的条件。
大门直冲卧室门容易影响健康。如果已经形成这样的格局，可以通过更改床位来化解。大门对卧室门的，是以床为本，只要将床位改变，使大门打开时看不到床便可以了；还可以通过调整门的开关方向来化解，比如大门左开的可改右开，这样既简单又经济。
有些住宅的户型设计不当，会出现大门与房门之间成一条直线的情况，而有些往往房中的窗也在同一直线上，“前同后通，人财两空”，其性质一样是泄气漏财的格局，而改善的办法是安门，令这些旺气及财气不会直接流失。
为何卧室床头要有靠山
床后应有靠，床后若空，称之为“太阳不着星”，留空是指没有背山或靠山的意思。表示事业不稳。若床两头皆无靠，风水上称为“申”字床。床后是柱子表示只能靠一半，仍为无靠。床后如果空，稳定性差，心理有不安全感，但和事业是否稳定扯不上必定关系。
餐厅为何不能直对前后门
厨房门不可正对大门。《阳宅三要》指出：开门见灶，钱财多耗。
开门见灶，其一是心理不卫生不雅观不舒服；其二，大门为纳气之口，与灶相对，则为见火，火主脾气暴躁。如果开门见灶，则相冲，会导致人气、宅气不旺，家中难聚财，运气反复无常。从而对家运不利。如果遇到这样的格局，唯一的避免方法是改门。
为何厨房忌与卫生间成一体或对门
风水上，炉灶作为一家大小口腹之源，须纳吉气。厕所为不洁之地，且厨房代表火，厕所代表水，水火不相容，会导致夫妻失和，家口不宅。卫生间为不洁之地，有污水细菌，很容易传播到厨房内，也会影响家人的身体健康。
为何厨房不宜见刀器
刀器锋利有煞气，因此所用刀器应该放好插入在刀座内，最好放于厨柜的刀座内，不要随便露出，否则，容易招致煞气。
如何决定鱼缸和养鱼位置
如何摆放鱼缸的位置是很多朋友迷惑的地方，其实只要根据屋宅成员情况，就可以决定鱼缸和养鱼的位置。谁五行缺水，便放在谁的位置。即使你忌水，只要鱼缸并非放在你所属的方位，那鱼缸不会对你造成影响。
例如，母亲五行缺水，而父亲和子女不缺水，鱼缸自然放在西南方。西南方放了鱼缸后，即使父亲和子女忌水，那鱼缸依然不会对他们造成影响，丈夫和子女走近鱼缸也是可以的，因为在风水上，那是主妇方，只对主妇产生效应。
为何鱼缸千万不能有盖
有些人家中养了鱼，何以不见其效应？答案很简单，因你在鱼缸上盖了一块板。无论你养鱼为了风水还是观赏，请注意，一个鱼缸如何才能发挥功效？便是让鱼缸的水不断向上升，将鱼缸盖起来，鱼缸就不会有作用，因此某些大机构所养的鱼，十分漂亮，但那鱼缸是盖着的，所以鱼缸就不会产生风水效应。
因此大家养鱼时必须记着，鱼缸一定是没有盖的，才称得上真正的水池，才可真正应验水的五行。
客厅的动物标本为何不宜过大
在漫长的历史岁月中，动物头在传统风水学中有许多驱邪镇宅、风调雨顺、五谷丰登、吉祥如意的神奇传说，但动物头驱邪是一种“以毒攻毒”的做法。
本身动物标本和头颅就是没有生命的东西，阴气过重，放在客厅就会驱赶阳气，如果过大的话，不光能把邪气驱走，往往也把住房和主人的阳气驱走，不利于主人的健康和发展。
客厅里的镜子如何摆放
镜子是每个家庭中必备的用品之一，只是或多或少而已，所谓“镜子没有，人不如狗”。尤其对爱美的女性来说，更是不可一天不照镜子，但从风水的角度，镜子却是种很阴、很寒冷的东西，其性能收、能放，用得其所者增福增运，反之则损福破运，所以摆设时禁忌很多。
1
镜照大门
大门的正前方，千万不可放镜子，这会让门神和财神一起被镜神吓跑，是阻挡财神之意。另外如果你是生意人，则会导致事业不顺，金钱超贷。
2
镜照房门
镜子不能对着房间门，因为镜有镜神，每个门也有所属的门神，所以如果镜子对着门，这会吓走平日保护我们的门神，并让房间内容易有卡阴的状况。
3
镜照睡床
人在睡觉时，是最放松、最没有戒心的时候，所以如果半夜起来被镜中的自己吓到，是会伤到元神的。另外，镜子照床也容易让夫妇常翻脸，助长另一半有外遇的可能性。
4
不可嵌在天花板
镜子在天花板，通常在下面的人会耗气、耗财、耗健康，所以镜子多的旅馆要少去。有句顺口溜是这么说的：“镜子朝下，成天打架；镜子朝上，家业不旺”。
5
镜照书桌
镜子容易让书房内读书的人分心，另外，主宰文昌的文昌帝君也不喜欢小孩一边看镜子一边读书。
6
镜照厕所门
镜子面对厕所门，会让夫妇在处理事情时钻牛角尖，并且让家中的男性性功能减弱，女性则易有妇女病。
7
镜照炉灶
这种情况会产生镜神和灶神对冲，因此容易让家中的成员身体出现病痛，女性易有妇女病，男性则常会以莫名的拳脚对待老婆。
8
镜照神明
镜子如正对神明桌，不仅对神明大不敬，还会造成不好的冲煞，让原本住在家中保佑你们的神明，因镜子产生的冲气而离开。
9
镜摆财位
客厅内财位不可摆镜子，否则会让财神因镜神而被反射走，一般来说，客厅的财位是大门进来的左右对角处。
10
门悬八卦镜
大门外上方放八卦镜，这会让住在你对面的邻居认为你把不好的磁场反射给他。另外在房屋买卖时，买方会以为你的家有煞气，提高你脱手的难度。
为何大门不能直冲卧室门
卧室是休息的地方，需要安静、隐蔽，而大门是家人、朋友进出的必经之地，所以卧室门对着大门，不符合卧房安静的条件。
大门直冲卧室门容易影响健康。如果已经形成这样的格局，可以通过更改床位来化解。大门对卧室门的，是以床为本，只要将床位改变，使大门打开时看不到床便可以了；还可以通过调整门的开关方向来化解，比如大门左开的可改右开，这样既简单又经济。
有些住宅的户型设计不当，会出现大门与房门之间成一条直线的情况，而有些往往房中的窗也在同一直线上，“前同后通，人财两空”，其性质一样是泄气漏财的格局，而改善的办法是安门，令这些旺气及财气不会直接流失。
为何卧室床头要有靠山
床后应有靠，床后若空，称之为“太阳不着星”，留空是指没有背山或靠山的意思。表示事业不稳。若床两头皆无靠，风水上称为“申”字床。床后是柱子表示只能靠一半，仍为无靠。床后如果空，稳定性差，心理有不安全感，但和事业是否稳定扯不上必定关系。
餐厅为何不能直对前后门
厨房门不可正对大门。《阳宅三要》指出：开门见灶，钱财多耗。
开门见灶，其一是心理不卫生不雅观不舒服；其二，大门为纳气之口，与灶相对，则为见火，火主脾气暴躁。如果开门见灶，则相冲，会导致人气、宅气不旺，家中难聚财，运气反复无常。从而对家运不利。如果遇到这样的格局，唯一的避免方法是改门。
为何厨房忌与卫生间成一体或对门
风水上，炉灶作为一家大小口腹之源，须纳吉气。厕所为不洁之地，且厨房代表火，厕所代表水，水火不相容，会导致夫妻失和，家口不宅。卫生间为不洁之地，有污水细菌，很容易传播到厨房内，也会影响家人的身体健康。
为何厨房不宜见刀器
刀器锋利有煞气，因此所用刀器应该放好插入在刀座内，最好放于厨柜的刀座内，不要随便露出，否则，容易招致煞气。
#沉睡花园哪些剧情让你直呼高能#
今年年底的影视剧职场上，心理咨询师这个职业突然含量超标了起来，先有杨紫主演的《女心理师》，紧接着《谁是凶手》里赵丽颖饰演的沈雨再拿一血。
而昨天开播的《沉睡花园》里，龚俊饰演的专业心理咨询师林深把“催眠”应用得风生水起，哪怕初次见面，咨询者很快就如同喝了吐真剂，对他的提问知无不言言无不尽，父母和闺蜜都不知道的秘密一股脑都可以倒给他。
关于心理咨询到底有没有这么神奇，想要立竿见影肯定很难，毕竟心理问题的起因就不是一朝一夕间的结果。与其说《女心理师》和《沉睡花园》中展现的是专业的心理咨询，不如说它们只是把心理咨询作为剧情中社会热点话题的呈现手段。
换言之，如今的主创们也嫌之前在剧情中追热点要先做铺垫、再交代经过太麻烦，这个靠热搜tag和短视频平台就能追完整部剧的年代里一切都要开倍速才行。每个配角上来就给我直击主题，然后老实交代，主角出场三言两语把问题摆平，然后换下一话题。
就像《沉睡花园》首播三集里已经解决了一个半case，肖潇的闺蜜颜洛被控制欲爆棚的前男友纠缠甚至威胁人身安全，林深用催眠分分钟就让颜洛的前男友在幻觉中跟背叛了自己的前前女友握手言和，并且意识到问题来源于自己。然后，他就删掉手机里所有跟颜洛的合影走掉了，掉了，了……
面对疑似陷入恋爱妄想的“疯狂”粉丝时，林深又用催眠分分钟找出了她记忆中的疑点，甚至跟肖潇一起去咨询者提到过的地点实地探查。看来剧情有需要的时候心理咨询师不光可以是“超人”，还要承担私家侦探的工作。
男女主角忙着用“催眠”包治百病和在公众号上熬“似乎说得很有道理但仔细想想啥也没说”的心灵鸡汤的同时，主创们对影视市场上受欢迎、门槛低的恋爱甜宠元素也不想放过，但又拿捏不好事业线和恋爱线之间的尺度，结果跳转过程中总是造成各种明明在说正事、两个人情愫顿生开始冒粉红泡泡的“事故”。
什么肖潇离开之后林深开始幻听啦，坐在一起看资料的时候距离近到刘海杵到对方脸上啦，正说着话莫名其妙当场“昏倒”（睡着）啦，让人不由得疑惑这就是编剧眼中的浪漫？幻听和突然睡着都是病，要及时治疗。
更不用说为了让林深和肖潇结成欢喜冤家的过程变成“不一样的烟火”，安排出诸多匪夷所思的桥段：
林深上课时发现学生偷看肖潇的节目直播，因为不认同肖潇的“业余”观点，直接把电话打到节目现场怼人；
肖潇去林深的心理咨询中心调查闺蜜颜洛失踪的真相，被误认为是求职者后突然决定假装应聘，“深入虎穴”偷颜洛的资料；
肖潇跟林深去工作的路上看到海边发现尸体的新闻担心是颜洛，抛下林深跑过去结果耽误了他的工作，面对要开除自己的林深，肖潇主动连干两杯红酒，然后假装喝醉骗林深带自己回家，冲进他房间里翻找线索；
这已经不是两颗心慢慢靠近了，是一个奇葩的我怎么去拯救一个医者不自医的你？谈恋爱不是不行，但能不能麻烦正常一点？
更令人头疼的是有了社会热点、有了恋爱甜宠，主创也不肯放过时下热门的悬疑题材，非要在剧情中再塞进一个悬案，但又搭不好欧美剧经典的“一个贯穿全剧的案件+多个单元案件”的结构。
毕竟现有的事业线和恋爱线还摆不平，再加一条线真的要把自己绊倒了，于是给林深造成不能坐车的心理阴影的悬案只能留在每一集的片头里，不断提醒观众还有这样一件事。然而目前为止正片中并没有余裕交代，想知道剧集开端林深卷入咨询者失踪案之后为什么一步步走到了受伤的情况下还要跳楼拒捕的地步？那就必须往后看。
强行留悬念让观众追剧，属实把眼前吊一个胡萝卜这招学明白了。
尽管一直不喜欢粉丝们爱说的“熬过开头就好看了”这类强行挽尊，但对于《沉睡花园》，熬过第一集肖潇为了进入咨询中心对林深强行表白以及在咨询中心的一系列迷幻操作之后，观感确实有所提升，但统筹能力不足的情况下还想尽可能多地囊括热门元素的问题也越来越明显。
很多主创总觉得既然1+1可以在发挥综合效能的情况下大于2，那多个题材叠加在一起也能比单一题材要好，恋爱甜宠很火，烧脑悬疑很火，“爱情悬疑”岂不是能火上加火？
然而这就像我们在考试时写作文，大家都知道记叙文好写，议论文相对更容易拿高分，散文则有机会弯道超车，但在时间和字数有限制的情况下，写半记叙半议论的散文的结果，往往是当场去世。
一篇不少于800字的作文都难以把控，在编剧水平大滑坡的今天，为什么有信心在16集的电视剧剧本里就能玩出风格玩出水平呢？更何况讨论社会议题需要的理性、营造悬疑气氛带来的紧张，跟恋爱甜宠的轻松浪漫是存在天然冲突的，在不同题材和元素之间跳来跳去，很容易就造成像《沉睡花园》一样的割裂感。
催眠、鸡汤、甜宠、悬疑、社会热点都不能保证一部剧的品质，清楚地认知自己的能力，设定合理的目标并且付出足够的努力才行。
历经《指尖少年》《你好，火焰蓝》《而你刚好发光》到《沉睡花园》为止，龚俊爆火前接的戏和库存目测终于播出完毕，接下来作品质量能不能有足够提升亟待实力证明。
今年年底的影视剧职场上，心理咨询师这个职业突然含量超标了起来，先有杨紫主演的《女心理师》，紧接着《谁是凶手》里赵丽颖饰演的沈雨再拿一血。
而昨天开播的《沉睡花园》里，龚俊饰演的专业心理咨询师林深把“催眠”应用得风生水起，哪怕初次见面，咨询者很快就如同喝了吐真剂，对他的提问知无不言言无不尽，父母和闺蜜都不知道的秘密一股脑都可以倒给他。
关于心理咨询到底有没有这么神奇，想要立竿见影肯定很难，毕竟心理问题的起因就不是一朝一夕间的结果。与其说《女心理师》和《沉睡花园》中展现的是专业的心理咨询，不如说它们只是把心理咨询作为剧情中社会热点话题的呈现手段。
换言之，如今的主创们也嫌之前在剧情中追热点要先做铺垫、再交代经过太麻烦，这个靠热搜tag和短视频平台就能追完整部剧的年代里一切都要开倍速才行。每个配角上来就给我直击主题，然后老实交代，主角出场三言两语把问题摆平，然后换下一话题。
就像《沉睡花园》首播三集里已经解决了一个半case，肖潇的闺蜜颜洛被控制欲爆棚的前男友纠缠甚至威胁人身安全，林深用催眠分分钟就让颜洛的前男友在幻觉中跟背叛了自己的前前女友握手言和，并且意识到问题来源于自己。然后，他就删掉手机里所有跟颜洛的合影走掉了，掉了，了……
面对疑似陷入恋爱妄想的“疯狂”粉丝时，林深又用催眠分分钟找出了她记忆中的疑点，甚至跟肖潇一起去咨询者提到过的地点实地探查。看来剧情有需要的时候心理咨询师不光可以是“超人”，还要承担私家侦探的工作。
男女主角忙着用“催眠”包治百病和在公众号上熬“似乎说得很有道理但仔细想想啥也没说”的心灵鸡汤的同时，主创们对影视市场上受欢迎、门槛低的恋爱甜宠元素也不想放过，但又拿捏不好事业线和恋爱线之间的尺度，结果跳转过程中总是造成各种明明在说正事、两个人情愫顿生开始冒粉红泡泡的“事故”。
什么肖潇离开之后林深开始幻听啦，坐在一起看资料的时候距离近到刘海杵到对方脸上啦，正说着话莫名其妙当场“昏倒”（睡着）啦，让人不由得疑惑这就是编剧眼中的浪漫？幻听和突然睡着都是病，要及时治疗。
更不用说为了让林深和肖潇结成欢喜冤家的过程变成“不一样的烟火”，安排出诸多匪夷所思的桥段：
林深上课时发现学生偷看肖潇的节目直播，因为不认同肖潇的“业余”观点，直接把电话打到节目现场怼人；
肖潇去林深的心理咨询中心调查闺蜜颜洛失踪的真相，被误认为是求职者后突然决定假装应聘，“深入虎穴”偷颜洛的资料；
肖潇跟林深去工作的路上看到海边发现尸体的新闻担心是颜洛，抛下林深跑过去结果耽误了他的工作，面对要开除自己的林深，肖潇主动连干两杯红酒，然后假装喝醉骗林深带自己回家，冲进他房间里翻找线索；
这已经不是两颗心慢慢靠近了，是一个奇葩的我怎么去拯救一个医者不自医的你？谈恋爱不是不行，但能不能麻烦正常一点？
更令人头疼的是有了社会热点、有了恋爱甜宠，主创也不肯放过时下热门的悬疑题材，非要在剧情中再塞进一个悬案，但又搭不好欧美剧经典的“一个贯穿全剧的案件+多个单元案件”的结构。
毕竟现有的事业线和恋爱线还摆不平，再加一条线真的要把自己绊倒了，于是给林深造成不能坐车的心理阴影的悬案只能留在每一集的片头里，不断提醒观众还有这样一件事。然而目前为止正片中并没有余裕交代，想知道剧集开端林深卷入咨询者失踪案之后为什么一步步走到了受伤的情况下还要跳楼拒捕的地步？那就必须往后看。
强行留悬念让观众追剧，属实把眼前吊一个胡萝卜这招学明白了。
尽管一直不喜欢粉丝们爱说的“熬过开头就好看了”这类强行挽尊，但对于《沉睡花园》，熬过第一集肖潇为了进入咨询中心对林深强行表白以及在咨询中心的一系列迷幻操作之后，观感确实有所提升，但统筹能力不足的情况下还想尽可能多地囊括热门元素的问题也越来越明显。
很多主创总觉得既然1+1可以在发挥综合效能的情况下大于2，那多个题材叠加在一起也能比单一题材要好，恋爱甜宠很火，烧脑悬疑很火，“爱情悬疑”岂不是能火上加火？
然而这就像我们在考试时写作文，大家都知道记叙文好写，议论文相对更容易拿高分，散文则有机会弯道超车，但在时间和字数有限制的情况下，写半记叙半议论的散文的结果，往往是当场去世。
一篇不少于800字的作文都难以把控，在编剧水平大滑坡的今天，为什么有信心在16集的电视剧剧本里就能玩出风格玩出水平呢？更何况讨论社会议题需要的理性、营造悬疑气氛带来的紧张，跟恋爱甜宠的轻松浪漫是存在天然冲突的，在不同题材和元素之间跳来跳去，很容易就造成像《沉睡花园》一样的割裂感。
催眠、鸡汤、甜宠、悬疑、社会热点都不能保证一部剧的品质，清楚地认知自己的能力，设定合理的目标并且付出足够的努力才行。
历经《指尖少年》《你好，火焰蓝》《而你刚好发光》到《沉睡花园》为止，龚俊爆火前接的戏和库存目测终于播出完毕，接下来作品质量能不能有足够提升亟待实力证明。
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