【网龄十六】今天接到一个陌生外地电话,很特别的,既没被手机拦截,也没被我漏接。致电的是我高中老师的姐姐,常住北京,从未谋面。老师全家旅居美国多年,偶有微信联系,却不知道他还有一个外地的姐姐。
这些年,老师的姐姐经历了自己的疾病,陪伴生病丈夫,丧偶,与自己子女也分开居住。七十多岁的老人,与美国的弟弟失联了几年,今年她终于从失去丈夫的痛苦中走出来,又忍了几个月,开始翻找所有可能联系到的人,试图获悉弟弟的近况。“你可还在世间…” 其实心里特别想知道的就是这一句。
电话那端,声音清晰而焦虑。我说我有联系,邱老挺好,年初还微信呢……她明显松了口气,语气欢喜起来。我说我加你微信,把邱老的所有联系方式发给你吧。她说她不会这些。我说我把你的号码发给邱老,让他一看到就回电吧!她说了无数个感谢~
微信留完言,美国凌晨四点。我担心北京的那位姐姐期盼,又致电她,告诉时差,望她耐心等待,如果我有任何消息也会及时通知她~
电话那端,姐姐报了几个邱老曾经宁波的友人学生名字。她说她找到一本旧的电话本,挨个打电话给可能联系邱老的朋友,可惜,都接不通,或已经销户,幸好我接了电话,还给了最新的消息。又说了无数个感谢~
这一刻,突然庆幸自己在这十六年都没更换手机号码,而期间也难免各种人事无常~
又想起恩师的那一句话,那个二十年不换的异地号码!只为了,如果那些弟子还能想起他,还需要他的时候,能拨的通号码…
这些年,老师的姐姐经历了自己的疾病,陪伴生病丈夫,丧偶,与自己子女也分开居住。七十多岁的老人,与美国的弟弟失联了几年,今年她终于从失去丈夫的痛苦中走出来,又忍了几个月,开始翻找所有可能联系到的人,试图获悉弟弟的近况。“你可还在世间…” 其实心里特别想知道的就是这一句。
电话那端,声音清晰而焦虑。我说我有联系,邱老挺好,年初还微信呢……她明显松了口气,语气欢喜起来。我说我加你微信,把邱老的所有联系方式发给你吧。她说她不会这些。我说我把你的号码发给邱老,让他一看到就回电吧!她说了无数个感谢~
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电话那端,姐姐报了几个邱老曾经宁波的友人学生名字。她说她找到一本旧的电话本,挨个打电话给可能联系邱老的朋友,可惜,都接不通,或已经销户,幸好我接了电话,还给了最新的消息。又说了无数个感谢~
这一刻,突然庆幸自己在这十六年都没更换手机号码,而期间也难免各种人事无常~
又想起恩师的那一句话,那个二十年不换的异地号码!只为了,如果那些弟子还能想起他,还需要他的时候,能拨的通号码…
#红楼梦解密[超话]# 第七十六回 凸碧堂品笛感凄清 凹晶馆联诗悲寂寞。
湘云笑道:“ 这个鹤有趣,倒助了我了。” 因联道:窗灯焰已昏。寒塘渡鹤影,黛玉只看天,不理他,半日,猛然笑道:“ 你不必说嘴,我也有了,你听听。” 因对道:冷月葬花魂。
此时的中秋之夜贾府繁花将落,府内暗潮汹涌,尔夺我争,风刀霜剑,逼迫着每一个人,使得大家的内心都备受煎熬,黛玉因此不免“对景感怀,自去俯栏垂泪”。
看到此景湘云提议联句——以诗释怀,以诗撷趣,以诗诉心,以诗明志。
当“寒塘渡鹤影,冷月葬花魂”这语句一出,二人顿时无语,唯见塘心秋月白。此夜,心已静到极致,凉到极致。如秋季的纷纷的落叶,忧伤弥漫。
这物哀悠景,曼延至中国的审美意趣上,与日本的物哀相比更佳婉转意晦。《古诗十九首》:“昼短苦夜长,何不秉烛游。”,李白的《春夜宴桃李园序》:夫天地者,万物之逆旅也;光阴者,百代之过客也。而浮生若梦,为欢几何?古人感叹生命瞬息万变人事无常,再如高濂的“花之遭遇一春,是非人之所生一世同邪?”
但中国人对于这种岁月荣枯感发与日本的物哀却有着根本的不同,日式的物哀多是直接的哀叹物的逝去充满了悲凉与决绝,似乎不希望给自己留有任何余地,而中国的物哀是对岁月流逝感发是生命的哀怨,如黛玉葬花吟叹的“花谢花飞花满天,红消香断有谁怜”,通过外物的流变推动作者内心的审美升华,两者路数截然不同。
赵希鹄的《洞天清禄》“人生一世间,如白驹过隙,而风雨忧愁,辄居三分之二,其间得闲者才一分耳。”
这般对比更觉日式的物哀如是佛家决绝的寂灭,而中国人追求的则是道家生生不息生命力,是一种哀之极点又散发的峥嵘之气。
湘云笑道:“ 这个鹤有趣,倒助了我了。” 因联道:窗灯焰已昏。寒塘渡鹤影,黛玉只看天,不理他,半日,猛然笑道:“ 你不必说嘴,我也有了,你听听。” 因对道:冷月葬花魂。
此时的中秋之夜贾府繁花将落,府内暗潮汹涌,尔夺我争,风刀霜剑,逼迫着每一个人,使得大家的内心都备受煎熬,黛玉因此不免“对景感怀,自去俯栏垂泪”。
看到此景湘云提议联句——以诗释怀,以诗撷趣,以诗诉心,以诗明志。
当“寒塘渡鹤影,冷月葬花魂”这语句一出,二人顿时无语,唯见塘心秋月白。此夜,心已静到极致,凉到极致。如秋季的纷纷的落叶,忧伤弥漫。
这物哀悠景,曼延至中国的审美意趣上,与日本的物哀相比更佳婉转意晦。《古诗十九首》:“昼短苦夜长,何不秉烛游。”,李白的《春夜宴桃李园序》:夫天地者,万物之逆旅也;光阴者,百代之过客也。而浮生若梦,为欢几何?古人感叹生命瞬息万变人事无常,再如高濂的“花之遭遇一春,是非人之所生一世同邪?”
但中国人对于这种岁月荣枯感发与日本的物哀却有着根本的不同,日式的物哀多是直接的哀叹物的逝去充满了悲凉与决绝,似乎不希望给自己留有任何余地,而中国的物哀是对岁月流逝感发是生命的哀怨,如黛玉葬花吟叹的“花谢花飞花满天,红消香断有谁怜”,通过外物的流变推动作者内心的审美升华,两者路数截然不同。
赵希鹄的《洞天清禄》“人生一世间,如白驹过隙,而风雨忧愁,辄居三分之二,其间得闲者才一分耳。”
这般对比更觉日式的物哀如是佛家决绝的寂灭,而中国人追求的则是道家生生不息生命力,是一种哀之极点又散发的峥嵘之气。
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湘云笑道:“ 这个鹤有趣,倒助了我了。” 因联道:窗灯焰已昏。寒塘渡鹤影,黛玉只看天,不理他,半日,猛然笑道:“ 你不必说嘴,我也有了,你听听。” 因对道:冷月葬花魂。
此时的中秋之夜贾府繁花将落,府内暗潮汹涌,尔夺我争,风刀霜剑,逼迫着每一个人,使得大家的内心都备受煎熬,黛玉因此不免“对景感怀,自去俯栏垂泪”。
看到此景湘云提议联句——以诗释怀,以诗撷趣,以诗诉心,以诗明志。
当“寒塘渡鹤影,冷月葬花魂”这语句一出,二人顿时无语,唯见塘心秋月白。此夜,心已静到极致,凉到极致。如秋季的纷纷的落叶,忧伤弥漫。
这物哀悠景,曼延至中国的审美意趣上,与日本的物哀相比更佳婉转意晦。《古诗十九首》:“昼短苦夜长,何不秉烛游。”,李白的《春夜宴桃李园序》:夫天地者,万物之逆旅也;光阴者,百代之过客也。而浮生若梦,为欢几何?古人感叹生命瞬息万变人事无常,再如高濂的“花之遭遇一春,是非人之所生一世同邪?”
但中国人对于这种岁月荣枯感发与日本的物哀却有着根本的不同,日式的物哀多是直接的哀叹物的逝去充满了悲凉与决绝,似乎不希望给自己留有任何余地,而中国的物哀是对岁月流逝感发是生命的哀怨,如黛玉葬花吟叹的“花谢花飞花满天,红消香断有谁怜”,通过外物的流变推动作者内心的审美升华,两者路数截然不同。
赵希鹄的《洞天清禄》“人生一世间,如白驹过隙,而风雨忧愁,辄居三分之二,其间得闲者才一分耳。”
这般对比更觉日式的物哀如是佛家决绝的寂灭,而中国人追求的则是道家生生不息生命力,是一种哀之极点又散发的峥嵘之气。
湘云笑道:“ 这个鹤有趣,倒助了我了。” 因联道:窗灯焰已昏。寒塘渡鹤影,黛玉只看天,不理他,半日,猛然笑道:“ 你不必说嘴,我也有了,你听听。” 因对道:冷月葬花魂。
此时的中秋之夜贾府繁花将落,府内暗潮汹涌,尔夺我争,风刀霜剑,逼迫着每一个人,使得大家的内心都备受煎熬,黛玉因此不免“对景感怀,自去俯栏垂泪”。
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但中国人对于这种岁月荣枯感发与日本的物哀却有着根本的不同,日式的物哀多是直接的哀叹物的逝去充满了悲凉与决绝,似乎不希望给自己留有任何余地,而中国的物哀是对岁月流逝感发是生命的哀怨,如黛玉葬花吟叹的“花谢花飞花满天,红消香断有谁怜”,通过外物的流变推动作者内心的审美升华,两者路数截然不同。
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