#小敏家##剧综评论人#

小敏也是经历过很多的中年人，那段婚姻一定给她造成了伤害而且必定非常严重，要不然她也不会用半生的时间逃离家乡来到遥远的地方疗伤。所以就算她的性格再“静水深流”，但和前夫的之间不仅是多年未见，按照剧情给出的效果至少也是避之不及，甚至会因心理上的反感投射到行动中，由此产生些严重的反应。

离异的夫妻在法律上已经没有任何关系，诚然如小敏所说做的这一切是为了让家骏不尴尬，但一个洁癖如此严重的人让一个可以说已经不想干的男性自由进出自己家门，而且没有任何保护措施，仅仅依靠自觉性，也许平常大大咧咧的人可以，但以小敏的人物性格总感觉有些牵强。

小敏的人物走向也终于开始往大女主发展。温柔善良自律上进，还这么漂亮，但，这个走向适可而止吧，我们的影视剧里不缺类似角色。

柴米油盐酱醋茶的鸡毛满地里，被宠爱环绕着长大的人才会有十指不沾阳春水的条件，背井离乡独自在一个举目无亲的陌生城市生活，可能这么惯着自己吗？并不是说所有打拼的人都要灰头土脸才合理，只是比较起来这个设定不太合理。

但是，周迅真的好美～

辛丑牛年 庚子月 庚子日
2021年12月18日
时隔181天 我再次踏入这个剧场
见到了我的恩师们❤️
也逢2019级戏剧影视表演班师弟师妹毕业大戏

再次见到你们
已是独当一面 进步很大 非常感动
看到你们在舞台上的点点滴滴，也想到了我们在舞台上的沐浴聚光灯的日子。
胜天半子志，静水深流心。
这句话永远激励着我们并肩前行。
懂感恩，知冷暖，行善事，问前程，坚意志，完梦想。

这个剧场今年见证了我们两波人的离开
也同样见证了我们的成长
我们把最美好的青春都留在了这里❤️
我们一定会在更高的舞台相见！ https://t.cn/A6cfFBkP

写给上海的一封情书，《爱情神话》是今年华语电影黑马，甚至在近年华语片里，也是不可多见、令人耳目一新的商业片清流。作为邵艺辉的长片处女作，起点很高。就算看过剧本听过导演的创作初衷和故事，看了成片以后，观感之好还是超出了想像。节奏流畅一气呵成，扎实又轻盈灵巧，挥洒自如的完成度和成熟度，客观慈悲的女性视角。

电影的创作，来自导演在上海几年的生活经验，作为一个外来者，对这个城市和周围人物的洞悉激发的动机，完全是纯粹和自发的。电影描绘了一个在以往关于上海的电影中不多见的，去除了巨型城市钢筋水泥高楼霓虹，却真实鲜活的日常琐碎生活，一条路，一栋楼，菜场酒吧咖啡厅舞厅，勾勒出充满现代沪上市井风情背景，所呈现的人文气息和沪式韵味才是当下上海一角。全片上海话，于商业层面是一种不讨巧的坚持，却最大程度地加深与还原了生活质感，在中国电影的语境里，能贴近真实生活提炼，单纯从创作出发，回归本真，不为商业浮夸过度创作，难能可贵。

电影里绵密台词中的机锋，趣味，锐利，幽默，以及对生活婚姻情爱哲学和权威的消解，几乎是我所了解的导演的真实个性状态，在举重若轻的电影语言和拍摄手法里，做到了一部分作者性的表达方式。

全片配乐是一大亮点，惊艳饱含冲击感，古典摇滚实验电子，缠绕又疏离，好听，高级，成就了与电影平行的配乐音乐美学。观影结束回味中，我甚至一度把这部电影当成了一首后摇作品，不言自明，静水深流，绵长悠远。摄影与场面调度也颇具功力，简洁干净流畅，特别是对于三个女人丰富人物形象的塑造上，摄影功不可没。

电影构建了两个神话，一是在世俗日常里，平凡真切，却闪耀着生活质地光芒的，不仅是爱情的现实神话；另一个，是至死孑然一身的老乌，为曾经的异国他乡际遇，编织出如梦如幻，守候一生的苦恋神话。观众在老乌的叙述中落泪，何尝不是自我本身对岁月中逝去，或从未触碰到的梦中的爱的遥望、祭奠。

两个维度的神话构建，碰撞出了动人的戏剧张力，电影的立意和文学性，也在此成立与交汇。

这部作品是一封写给上海的情书，节制的笔调，蕴含内敛的深情，在这个冬天逐字阅读，憧憬各自生命中的神话。