#烟台大学[超话]##烟台大学广播台#
烟台大学广播台第三十六届台庆于12月19日在综合楼圆满举行
良宵苦短,岁月流金。感谢烟大FM的全体听众,与我们一起将三十六周年画上圆满的句号,开启美好的第三十七年。用声音触摸青春,把感动传播校园,用耳朵记录成长,广播台感谢您的陪伴[挤眼] https://t.cn/AinBSP80
烟台大学广播台第三十六届台庆于12月19日在综合楼圆满举行
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第一天自然教育培训心得
今天可能是我在山林里过呆最长时间的一天了,从早上起自然名字,大家相互介绍着自己的自然名字到最后的分享,一整天下来都是满满的知识收获。当我第一次闭上眼睛用心灵,用听觉感受大自然,数大自然的十个声音时,大自然的声音会如此的清楚灵动。当我从右手开始触摸竹子,绿叶,伙伴们的双手,到用脸用鼻尖,用嗅觉去感受大自然,大自然是无比的神奇,放下一切顾虑去感受大自然。周园长带我们溯溪时,捡起石头静距离观察后,让石头尘归尘,土归土,放回原来的位置,尊重大自然,尊重大自然的一切。认识新的植物,让我深深的感触,我最喜爱的马蹄菜的学名是积学草。蒙眼毛毛虫,相信可以带你前进的人,
田埂间的游戏,欢乐又开心,仿佛回到了小时候在田间地头和伙伴们奔跑的童年,一路欢声笑语,这本就该是小孩子该有的享受大自然赋予的欢乐。在和大自然独处的十五分钟里,我独自最在小溪边,闭上眼睛,左耳是叮咚的溪水,右耳是潺潺的溪水,两种悦耳的声音冲撞在脑海里,不时还伴着风吹过竹林间隙发出的沙沙声,这是大自然给予我最东西最舒服的音乐,它让我远离了城市的嘈杂声,远离了压力,远离了一切,只有我和这悦耳的声音,我静下来了,也慢下来了,这是治愈的声音。睁开眼睛,映入眼帘的竟是挂在石头上的各种白色垃圾,是不属于大自然的东西,是人为的垃圾,大自然赋予我们的东西我们用之不尽,然而我们也不该这样对待它,我们可以交给我们的小朋友们树立环保意识,每次游溪谷的时候带领小朋友们捡垃圾,做一个环保小卫士。通过今天的培训,感受颇深,大自然是我们最好的伙伴,我们也要带小朋友们去认识大自然小伙伴。将课堂从房子里搬出来,走进大自然的课堂。 https://t.cn/Aim7GcZ4
今天可能是我在山林里过呆最长时间的一天了,从早上起自然名字,大家相互介绍着自己的自然名字到最后的分享,一整天下来都是满满的知识收获。当我第一次闭上眼睛用心灵,用听觉感受大自然,数大自然的十个声音时,大自然的声音会如此的清楚灵动。当我从右手开始触摸竹子,绿叶,伙伴们的双手,到用脸用鼻尖,用嗅觉去感受大自然,大自然是无比的神奇,放下一切顾虑去感受大自然。周园长带我们溯溪时,捡起石头静距离观察后,让石头尘归尘,土归土,放回原来的位置,尊重大自然,尊重大自然的一切。认识新的植物,让我深深的感触,我最喜爱的马蹄菜的学名是积学草。蒙眼毛毛虫,相信可以带你前进的人,
田埂间的游戏,欢乐又开心,仿佛回到了小时候在田间地头和伙伴们奔跑的童年,一路欢声笑语,这本就该是小孩子该有的享受大自然赋予的欢乐。在和大自然独处的十五分钟里,我独自最在小溪边,闭上眼睛,左耳是叮咚的溪水,右耳是潺潺的溪水,两种悦耳的声音冲撞在脑海里,不时还伴着风吹过竹林间隙发出的沙沙声,这是大自然给予我最东西最舒服的音乐,它让我远离了城市的嘈杂声,远离了压力,远离了一切,只有我和这悦耳的声音,我静下来了,也慢下来了,这是治愈的声音。睁开眼睛,映入眼帘的竟是挂在石头上的各种白色垃圾,是不属于大自然的东西,是人为的垃圾,大自然赋予我们的东西我们用之不尽,然而我们也不该这样对待它,我们可以交给我们的小朋友们树立环保意识,每次游溪谷的时候带领小朋友们捡垃圾,做一个环保小卫士。通过今天的培训,感受颇深,大自然是我们最好的伙伴,我们也要带小朋友们去认识大自然小伙伴。将课堂从房子里搬出来,走进大自然的课堂。 https://t.cn/Aim7GcZ4
#话剧莎士比亚的罗朱##曹牧之[超话]#
12.5午 脑洞式repo记录
终于是写完了(。repo和出图都不能隔夜不然会变得不幸x
其实写的时候还是没有完全从昨天下午巨大的情感冲击里恢复过来。1205午场是看了两轮十场里最清晰触摸到学生1234叙事的一场,每一个人都试图把带着学生不同的特质背起故事来了。这也是我觉得目前看下来曹牧之表述最完整情感最充沛的一场学生3,他执着想说的故事不再是一种飘忽的破碎的情绪,而且把学生3的故事藏进了戏中戏的每一次重要的reaction里。于是就很想写点什么聊聊我读到的这个让我与悲伤相伴很久的学生3的故事。
一个不算预警的预警:随便写随便看,这只是我眼里的3(。很长别看
这个故事开头其实是学生最容易奠定角色基调的部分。基本和上轮的感受差不多,1是离经叛道的无畏的情感疯子;2其实是比较难的,感觉他总像一个被观察被描述的客体,他是唯一一个被唤醒也没有再去叫醒的人;3是最早暗示有剧情的人,被惩罚过的反叛者,进还是退就会是他的主题;林大钦的4无比精准,他是最害怕规则的人所以他也是最拥护规则的人。这一轮比较喜欢的是曹牧之的3只有在睡着时瞬间放松的腿,夜晚会替3挡住那些不再敢被审视的真实,同时白天的到来也让他感到害怕。不知道是一种错觉还是设计(大概是错觉吧),他的学生3对于钟声和铃声会有很剧烈的感应,除了最后一次太阳升起来的时候。
上半场有一个学生情感的重要转折是婚礼。我也一直很喜欢这一段的那句“不要用悲伤来惩罚我们“。曹牧之的3在这一段一直完成得不错,其实我觉得笑着说也好哭着说也好,那句祝福是3借由神父之口说出的真心话,这是砸碎自己锁链的第一下。有瞬间充盈的希望和前进的勇气就好。
但这一段的前情一直是表达模糊的重灾区,5午的这一场3和4通过不断调整演绎角色的状态。比如钦4炫耀自己演武力值高的角色很出色的时候,之3会假装夸夸转身过去的时候就会嘲笑他的幼稚,在随后12互诉衷肠的时候,之3会轻轻揉着伤口回望着月光发呆,这让3显得更一些阅历和过往。他知道暴力和侵犯都是一种伪装。这是臣服恐惧的证明,所以他嗤笑4的色厉内荏,但同时他又害怕惩罚再次降临。于是在1和2大声背诵台词的时候,他害怕了。文字具有力量,禁书上的字是不可以被大声诵读的。直接捂住嘴巴是诱人的捷径。
蛋哥和曹牧之在这里有明显不太一样的处理,就蛋哥更具有神性,他的心软有一些居高临下,而曹牧之会在黑暗里用手电仔仔细细地观察自己的手,试图去模拟捏住光的样子,如我这样的人也还可以再相信一次吗?而他的3一直渴望和他的朋友们站在同一个位置的,所以最后他选择尝试克服恐惧,短暂地相信反抗。即使铃声大作他坐回了原先位置,读起了原来的书,他会扭过头去不看但他扔会捏紧书封。纠结去留本就是这个人物的特质。
当然对于3来说下半场才是故事讲圆的很难又很重要部分。这个以死为结尾的爱情故事已经被打开了第二次,爱情和死亡都已经登场,更压抑的表达让学生说话的机会只剩下了几个。
5午有个很清晰的感觉是神父劝说罗密欧的时候,3和4是因为角色的不同视角而有了完全不同的视野,之钦的情绪就像看戏时候的我们,自己和谁更容易共情,就会更容易有哪种情绪。
这一段最后曹牧之听见罗密欧说再见时候的神情已经是属于3的,就像他总在侧幕旁观时候一样,他的神情透露着向往怀念和一些悲伤。
这里有一个很神奇的对比是,同样是念书,曹牧之学生3的毛球带着3一些自诩过来人的身份不害怕梦春婆的,但学生3的夫人带着3对于铃声和训斥的恐惧在害怕父亲的。
感觉一轮时候在他举起凳子朝2的朱丽叶砸下去的时候的感受是没变的。就是他看到1挡在2的身前,是带着嫉妒的。属于3的一模一样的时刻里是没有人敢来救他,他被伤害的时候也没有人挡在他的身前。
即使是神明,也没有回应。
5午的时候我第一次清晰共情到了3的那种共情,他把自己抱作一团蜷缩起来哭,就像坐在黑暗的观众席里的我一样。
这座南墙他撞过,他害怕,但他还是想要救人。绝望的人会下沉,但绝望的人选择再拉你一把。
3对书的走向是知道的,但曹牧之的3仍有幻想,他还是希望事情和他想得不同,以死为结尾的爱情故事对应了自己的经历,当书上的文字以他熟悉的方式和他见面,他失去了挣扎和说话的愿望…可是同伴还在呼唤他,他还不可以下沉。那么后来重新拿起书的有气无力和抗拒就像一种“明知不可为”,重新打开书为2念出神父的计划就是他再一次说服自己的“而为之”。直到他以神父口吻急切念出最终宣判的语气还是很急促的…就好像在说“这是最后的机会了。”
当然天上的神明还是没有开口,罗朱最后躺在了漆黑的坟墓里。
最后一段是属于1和2表达时间,这个悲伤求索自由的故事走到了最终无法换回的结局。但还有之3的塑造还没有结束。伴随着最后的脚步声,说那话的是神父也是3,巡查队在书里也在学校里。他害怕极了,但他还在嘶哑地一遍遍地想带朱丽叶走…但他还想带她走,他还想再救一救他的朋友。
天亮了,黑夜的故事结束了。
学生3的落幕是回归恐惧的原点,即使也许有什么不一样了,他也没有机会再说了。学生1喃喃自语,因为书的启蒙变得更加格格不入。演员在演他脑子的声音,站在桌子上的那个人是假的也是真的…可能有点矫情但,用尽力气把鼓敲得震天响的,反复用尽全力告诉我外面的世界很宽广很大的,是表演者本身。
12.5午 脑洞式repo记录
终于是写完了(。repo和出图都不能隔夜不然会变得不幸x
其实写的时候还是没有完全从昨天下午巨大的情感冲击里恢复过来。1205午场是看了两轮十场里最清晰触摸到学生1234叙事的一场,每一个人都试图把带着学生不同的特质背起故事来了。这也是我觉得目前看下来曹牧之表述最完整情感最充沛的一场学生3,他执着想说的故事不再是一种飘忽的破碎的情绪,而且把学生3的故事藏进了戏中戏的每一次重要的reaction里。于是就很想写点什么聊聊我读到的这个让我与悲伤相伴很久的学生3的故事。
一个不算预警的预警:随便写随便看,这只是我眼里的3(。很长别看
这个故事开头其实是学生最容易奠定角色基调的部分。基本和上轮的感受差不多,1是离经叛道的无畏的情感疯子;2其实是比较难的,感觉他总像一个被观察被描述的客体,他是唯一一个被唤醒也没有再去叫醒的人;3是最早暗示有剧情的人,被惩罚过的反叛者,进还是退就会是他的主题;林大钦的4无比精准,他是最害怕规则的人所以他也是最拥护规则的人。这一轮比较喜欢的是曹牧之的3只有在睡着时瞬间放松的腿,夜晚会替3挡住那些不再敢被审视的真实,同时白天的到来也让他感到害怕。不知道是一种错觉还是设计(大概是错觉吧),他的学生3对于钟声和铃声会有很剧烈的感应,除了最后一次太阳升起来的时候。
上半场有一个学生情感的重要转折是婚礼。我也一直很喜欢这一段的那句“不要用悲伤来惩罚我们“。曹牧之的3在这一段一直完成得不错,其实我觉得笑着说也好哭着说也好,那句祝福是3借由神父之口说出的真心话,这是砸碎自己锁链的第一下。有瞬间充盈的希望和前进的勇气就好。
但这一段的前情一直是表达模糊的重灾区,5午的这一场3和4通过不断调整演绎角色的状态。比如钦4炫耀自己演武力值高的角色很出色的时候,之3会假装夸夸转身过去的时候就会嘲笑他的幼稚,在随后12互诉衷肠的时候,之3会轻轻揉着伤口回望着月光发呆,这让3显得更一些阅历和过往。他知道暴力和侵犯都是一种伪装。这是臣服恐惧的证明,所以他嗤笑4的色厉内荏,但同时他又害怕惩罚再次降临。于是在1和2大声背诵台词的时候,他害怕了。文字具有力量,禁书上的字是不可以被大声诵读的。直接捂住嘴巴是诱人的捷径。
蛋哥和曹牧之在这里有明显不太一样的处理,就蛋哥更具有神性,他的心软有一些居高临下,而曹牧之会在黑暗里用手电仔仔细细地观察自己的手,试图去模拟捏住光的样子,如我这样的人也还可以再相信一次吗?而他的3一直渴望和他的朋友们站在同一个位置的,所以最后他选择尝试克服恐惧,短暂地相信反抗。即使铃声大作他坐回了原先位置,读起了原来的书,他会扭过头去不看但他扔会捏紧书封。纠结去留本就是这个人物的特质。
当然对于3来说下半场才是故事讲圆的很难又很重要部分。这个以死为结尾的爱情故事已经被打开了第二次,爱情和死亡都已经登场,更压抑的表达让学生说话的机会只剩下了几个。
5午有个很清晰的感觉是神父劝说罗密欧的时候,3和4是因为角色的不同视角而有了完全不同的视野,之钦的情绪就像看戏时候的我们,自己和谁更容易共情,就会更容易有哪种情绪。
这一段最后曹牧之听见罗密欧说再见时候的神情已经是属于3的,就像他总在侧幕旁观时候一样,他的神情透露着向往怀念和一些悲伤。
这里有一个很神奇的对比是,同样是念书,曹牧之学生3的毛球带着3一些自诩过来人的身份不害怕梦春婆的,但学生3的夫人带着3对于铃声和训斥的恐惧在害怕父亲的。
感觉一轮时候在他举起凳子朝2的朱丽叶砸下去的时候的感受是没变的。就是他看到1挡在2的身前,是带着嫉妒的。属于3的一模一样的时刻里是没有人敢来救他,他被伤害的时候也没有人挡在他的身前。
即使是神明,也没有回应。
5午的时候我第一次清晰共情到了3的那种共情,他把自己抱作一团蜷缩起来哭,就像坐在黑暗的观众席里的我一样。
这座南墙他撞过,他害怕,但他还是想要救人。绝望的人会下沉,但绝望的人选择再拉你一把。
3对书的走向是知道的,但曹牧之的3仍有幻想,他还是希望事情和他想得不同,以死为结尾的爱情故事对应了自己的经历,当书上的文字以他熟悉的方式和他见面,他失去了挣扎和说话的愿望…可是同伴还在呼唤他,他还不可以下沉。那么后来重新拿起书的有气无力和抗拒就像一种“明知不可为”,重新打开书为2念出神父的计划就是他再一次说服自己的“而为之”。直到他以神父口吻急切念出最终宣判的语气还是很急促的…就好像在说“这是最后的机会了。”
当然天上的神明还是没有开口,罗朱最后躺在了漆黑的坟墓里。
最后一段是属于1和2表达时间,这个悲伤求索自由的故事走到了最终无法换回的结局。但还有之3的塑造还没有结束。伴随着最后的脚步声,说那话的是神父也是3,巡查队在书里也在学校里。他害怕极了,但他还在嘶哑地一遍遍地想带朱丽叶走…但他还想带她走,他还想再救一救他的朋友。
天亮了,黑夜的故事结束了。
学生3的落幕是回归恐惧的原点,即使也许有什么不一样了,他也没有机会再说了。学生1喃喃自语,因为书的启蒙变得更加格格不入。演员在演他脑子的声音,站在桌子上的那个人是假的也是真的…可能有点矫情但,用尽力气把鼓敲得震天响的,反复用尽全力告诉我外面的世界很宽广很大的,是表演者本身。
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