范民峰，六幅。
1964年生，出身于乡绅世家，范仲淹之裔孙第四十二世，师从陈佩秋等人，擅画山水，融合西方写实主义，画风独具一格。
范师受唐宋风韵影响，笔下多净土禅意，将西方光影表达得淋漓尽致，其深厚的中西技法功底尽展无遗，以独特的笔墨语言，释放其“澄怀观道”的心中逸气，是中国传统古典山水的“新派”代表人物，他也画人物、花卉，作品高古冷逸、宁静朦胧，屡次在海内外展出並获大奖。
天光云影、高古禅意。
1964年生，出身于乡绅世家，范仲淹之裔孙第四十二世，师从陈佩秋等人，擅画山水，融合西方写实主义，画风独具一格。
范师受唐宋风韵影响，笔下多净土禅意，将西方光影表达得淋漓尽致，其深厚的中西技法功底尽展无遗，以独特的笔墨语言，释放其“澄怀观道”的心中逸气，是中国传统古典山水的“新派”代表人物，他也画人物、花卉，作品高古冷逸、宁静朦胧，屡次在海内外展出並获大奖。
天光云影、高古禅意。
#驴友[超话]# ———『七律 ●冬至……
诗词、书法：中华台北左嬿…
摄影：高雷（中国黑龙江）』
寸心多在一阳宽，欣上高楼倚曲栏。
明月澄怀堪解事，清辉照眼自生欢。
犹惊岸柳萌朝气，最爱庭梅秀暮寒。
从此日长天放暖，春来只恐步姗姗。
2021.12.19于中国台湾
『 锦绣中华』冬至的雪乡是一幅美丽的画卷，房檐下挂着一个个红灯笼甚是醒目，一个个小灯笼唤醒了冬的梦境！中国黑龙江雪乡国家森林公园。距哈尔滨260公里，牡丹江160公里，距长汀镇105公里，总面积185899.71公顷。有春攀岩、夏漂流、秋赏五花山、冬咏雪的四季风光旅游线路。
森林公园内的雪乡旅游风景区因贝加尔湖冷空气与日本海暖湿气流在此频繁交汇，以及山高林密的小气候影响，造就了这里“夏无三日晴，冬雪漫林间”的奇特小气候，每年十月开始降雪至次年四月，雪期长达7个月，积雪厚度可达2米左右。
雪乡，看不尽，照不完，说不尽，走不够。白天已经很美的雪乡，晚间呢？夜晚来到，气温骤降，此时，居住在雪乡的人们，都应该早早回屋，蜷缩在热气腾腾的炕头上，喝酒、聊天。
远方来的客人，此时，偏要跑出屋门，走向室外，去感受雪乡的夜晚，去领受雪乡夜色下的美景。 而在台湾的我，只能看着这些梦想中的画面，答应岁月，也答应自己，在台湾一定要坚强的活下去，等待祖国统一台湾，那时候我不会因为爱国，被限制离开台湾，我要来祖国大陆看看，我要用足迹拓展生命的宽度！
诗词、书法：中华台北左嬿…
摄影：高雷（中国黑龙江）』
寸心多在一阳宽，欣上高楼倚曲栏。
明月澄怀堪解事，清辉照眼自生欢。
犹惊岸柳萌朝气，最爱庭梅秀暮寒。
从此日长天放暖，春来只恐步姗姗。
2021.12.19于中国台湾
『 锦绣中华』冬至的雪乡是一幅美丽的画卷，房檐下挂着一个个红灯笼甚是醒目，一个个小灯笼唤醒了冬的梦境！中国黑龙江雪乡国家森林公园。距哈尔滨260公里，牡丹江160公里，距长汀镇105公里，总面积185899.71公顷。有春攀岩、夏漂流、秋赏五花山、冬咏雪的四季风光旅游线路。
森林公园内的雪乡旅游风景区因贝加尔湖冷空气与日本海暖湿气流在此频繁交汇，以及山高林密的小气候影响，造就了这里“夏无三日晴，冬雪漫林间”的奇特小气候，每年十月开始降雪至次年四月，雪期长达7个月，积雪厚度可达2米左右。
雪乡，看不尽，照不完，说不尽，走不够。白天已经很美的雪乡，晚间呢？夜晚来到，气温骤降，此时，居住在雪乡的人们，都应该早早回屋，蜷缩在热气腾腾的炕头上，喝酒、聊天。
远方来的客人，此时，偏要跑出屋门，走向室外，去感受雪乡的夜晚，去领受雪乡夜色下的美景。 而在台湾的我，只能看着这些梦想中的画面，答应岁月，也答应自己，在台湾一定要坚强的活下去，等待祖国统一台湾，那时候我不会因为爱国，被限制离开台湾，我要来祖国大陆看看，我要用足迹拓展生命的宽度！
文人画（Literati painting），也称“士大夫写意画”，泛指中国封建社会中文人、士大夫的绘画，一般取材于山水、花鸟、人物，标榜“士气”、“品趣”，讲求笔墨情趣，强调神韵，并重视书法修养及画中意境，这对中国画的美学思想及技法发展都有相当大的影响。
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文人画一说起源于汉，一说可追溯至魏晋南北朝时期，一说萌芽于唐，但兴盛于宋元基本是无争议的。
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汉代--宋代
汉代的张衡、蔡邕画名虽不传世但是典籍皆有所记载。到魏晋南北朝时期，宗炳以山水明志“澄怀观道，卧以游之”亦充分体现了文人自娱的中心论调。
宋时期，宋徽宗亲自主持建设皇家画院，推崇写实、形似、细刻；南宋宫廷画院以此为基础进一步夯实对于“逼真”与“构图”的追求。但是“过犹不及”，很快就有人觉得这存在弊端，于是出现不拘格律的新思潮。 -
苏轼第一个比较全面的阐明了文人画理论，对于体系形成起到了决定性的作用。从绘画实践上看，苏轼开创了“枯木竹石”的文人画题材。人物画方面，李公麟创造性的发展出“白描”，这种脱离色彩的线条更加强调书法功力和抽象的审美情趣。南宋米芾、米有仁父子独创“云山戏墨”和“米点皴”，标志着山水画以简代密地转变，经元初的高克恭继承发展，对元明清的文人画产生了巨大影响。
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元代
这期间，文人画开始更多地转入在野文人手中，画家心中的山水，寄寓了画家远离尘世的理想，融入画家忘情于大自然的自由心境，也渗入了无可奈何的萧条淡泊之趣。
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此时，赵孟頫出现了，在变革中影响了一代绘画风气。他在《松雪斋集》中主张“作画贵有古意”和“书画同源”，为文人画的创作奠定了理论基础。
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元代中晚期的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四家等以寄兴托志的写意画为旨，带动象征清高坚贞人格精神的梅、兰、竹、菊、松、石等题材流行，反映消极避世思想的隐逸山水的思想。
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明代
明代初年画家分为：忠于宋元文人画传统的徐贲、王绂、刘珏、杜琼、姚绶等，堪称吴门派先驱；继承和发扬南宋院体画风为风尚的有浙派、宫廷画派（明代宫廷绘画承袭宋制，但未设专门的画院机构）；两派其实有密切的联系。
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正德以后，吴门派兴起，取代宫廷画派，“吴门派”为代表的明代文人画，其主要人物是沈周、文徵明、唐寅与仇英等诗书画三绝的文人名士，他们扫除了“复辟”的“院体”画，把元人奠定的文人水墨风格推向更高一个阶段。
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晚明时期，徐渭进一步完善了花鸟画的大写意画法；陈洪绶、崔子忠、丁云鹏等开创了变形人物画法；以张宏为代表的苏州画家在文人山水画方面另辟蹊径，创作出了富有生活气息的绘画作品，拓展了文人山水画新的境界。至此，文人画在实践和理论上均已发展成熟。 -
清
清代是文人画的鼎盛时期，多有创新。涌现诸多顶极文人画家，最突出的是“四僧”，“四僧”中又以八大山人、石涛最为突出。
- 身为明末遗民，他们在书画中寄寓国破家亡之痛，八大笔法恣肆、放纵、简括、凝练，造形夸张，意境冷寂。石涛努力体察自然，鄙视亦步亦趋的画家，主张“笔墨当随时代”，“法自我立”，面向生活“搜尽奇峰打草稿”。他的主张对后世的“扬州八怪”（“扬州画派”）、虚谷、赵之谦、任伯年、吴昌硕等都起到了深刻的影响。
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文人画是一种综合型艺术，在色彩和水墨上，文人画更注重水墨的运用，讲究墨分五色；一直不曾把真实地再现事物的表象作为创作目的，而是把揭示事物的内在神韵作为最高的艺术追求，基于这种宗旨，又形成了民族特有的美学思想如返朴归真、大巧若拙等。
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文人画一说起源于汉，一说可追溯至魏晋南北朝时期，一说萌芽于唐，但兴盛于宋元基本是无争议的。
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汉代--宋代
汉代的张衡、蔡邕画名虽不传世但是典籍皆有所记载。到魏晋南北朝时期，宗炳以山水明志“澄怀观道，卧以游之”亦充分体现了文人自娱的中心论调。
宋时期，宋徽宗亲自主持建设皇家画院，推崇写实、形似、细刻；南宋宫廷画院以此为基础进一步夯实对于“逼真”与“构图”的追求。但是“过犹不及”，很快就有人觉得这存在弊端，于是出现不拘格律的新思潮。 -
苏轼第一个比较全面的阐明了文人画理论，对于体系形成起到了决定性的作用。从绘画实践上看，苏轼开创了“枯木竹石”的文人画题材。人物画方面，李公麟创造性的发展出“白描”，这种脱离色彩的线条更加强调书法功力和抽象的审美情趣。南宋米芾、米有仁父子独创“云山戏墨”和“米点皴”，标志着山水画以简代密地转变，经元初的高克恭继承发展，对元明清的文人画产生了巨大影响。
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元代
这期间，文人画开始更多地转入在野文人手中，画家心中的山水，寄寓了画家远离尘世的理想，融入画家忘情于大自然的自由心境，也渗入了无可奈何的萧条淡泊之趣。
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此时，赵孟頫出现了，在变革中影响了一代绘画风气。他在《松雪斋集》中主张“作画贵有古意”和“书画同源”，为文人画的创作奠定了理论基础。
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元代中晚期的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四家等以寄兴托志的写意画为旨，带动象征清高坚贞人格精神的梅、兰、竹、菊、松、石等题材流行，反映消极避世思想的隐逸山水的思想。
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明代
明代初年画家分为：忠于宋元文人画传统的徐贲、王绂、刘珏、杜琼、姚绶等，堪称吴门派先驱；继承和发扬南宋院体画风为风尚的有浙派、宫廷画派（明代宫廷绘画承袭宋制，但未设专门的画院机构）；两派其实有密切的联系。
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正德以后，吴门派兴起，取代宫廷画派，“吴门派”为代表的明代文人画，其主要人物是沈周、文徵明、唐寅与仇英等诗书画三绝的文人名士，他们扫除了“复辟”的“院体”画，把元人奠定的文人水墨风格推向更高一个阶段。
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晚明时期，徐渭进一步完善了花鸟画的大写意画法；陈洪绶、崔子忠、丁云鹏等开创了变形人物画法；以张宏为代表的苏州画家在文人山水画方面另辟蹊径，创作出了富有生活气息的绘画作品，拓展了文人山水画新的境界。至此，文人画在实践和理论上均已发展成熟。 -
清
清代是文人画的鼎盛时期，多有创新。涌现诸多顶极文人画家，最突出的是“四僧”，“四僧”中又以八大山人、石涛最为突出。
- 身为明末遗民，他们在书画中寄寓国破家亡之痛，八大笔法恣肆、放纵、简括、凝练，造形夸张，意境冷寂。石涛努力体察自然，鄙视亦步亦趋的画家，主张“笔墨当随时代”，“法自我立”，面向生活“搜尽奇峰打草稿”。他的主张对后世的“扬州八怪”（“扬州画派”）、虚谷、赵之谦、任伯年、吴昌硕等都起到了深刻的影响。
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文人画是一种综合型艺术，在色彩和水墨上，文人画更注重水墨的运用，讲究墨分五色；一直不曾把真实地再现事物的表象作为创作目的，而是把揭示事物的内在神韵作为最高的艺术追求，基于这种宗旨，又形成了民族特有的美学思想如返朴归真、大巧若拙等。
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