宋 马麟《秉烛夜游图》册页,绢本设色;纵24.8厘米,横25.2厘米;现藏于台北故宫博物院。马麟(约西元13世纪),山西河中(今永济县)人,后迁居浙江钱塘。宫廷画家马远之子,曾任职南宋宁、理宗(1194~1264)两朝画院,位至祗候。作画题材广泛,工山水、花鸟,也擅长人物。其作品多进呈君王供赏玩或颁赐用,画上常见有南宋宁宗、杨皇后(1162~1232)及理宗的题诗。
此图取材自苏东坡《海棠》诗:「东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊,只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。」绘夜色掩映的深堂廊庑,茫茫夜色中庭院烛光高照,映照园中海棠盛开。
一士人据太师椅当门而坐,品味幽静月夜良辰美景。朦胧的幽雾,伴随著鹅黄的月光,轻轻地降临人间。黝黑的短亭、长廊前,朵朵海棠花姿潇洒。马麟对自然观察敏锐,写生功夫颇深,抒情小景工致细腻。高突的短亭与低回的长廊,呈现了宋人园林建筑的典雅;庭园里缭绕的香雾,若隐若现的海棠,既破除了建筑的沉厚单调,也引人萌生置身仙境的遐想。作品有院体画工整细致的特点,幽雅而又富诗情。#艺术分享##这就是中国风##出道吧新星#
此图取材自苏东坡《海棠》诗:「东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊,只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。」绘夜色掩映的深堂廊庑,茫茫夜色中庭院烛光高照,映照园中海棠盛开。
一士人据太师椅当门而坐,品味幽静月夜良辰美景。朦胧的幽雾,伴随著鹅黄的月光,轻轻地降临人间。黝黑的短亭、长廊前,朵朵海棠花姿潇洒。马麟对自然观察敏锐,写生功夫颇深,抒情小景工致细腻。高突的短亭与低回的长廊,呈现了宋人园林建筑的典雅;庭园里缭绕的香雾,若隐若现的海棠,既破除了建筑的沉厚单调,也引人萌生置身仙境的遐想。作品有院体画工整细致的特点,幽雅而又富诗情。#艺术分享##这就是中国风##出道吧新星#
提笔无言。
好像很难再有去年的气愤,日渐沉默,亡与桎梏。路上突然想起很久之前读到三祖僧璨《信心铭》里的两句——莫逐有缘,勿住空忍。一种平怀,泯然自尽。时至今日,面对依旧漫无目的且执相不放的困境,才真正开始品尝到内在深意。其实我对自己的失望多于其他,对逃避的恐惧多于其他。
生朝自劝,灯冷声悄,何时重觅吹笙路。
只恐东风未转,误人日望归舟处。
好像很难再有去年的气愤,日渐沉默,亡与桎梏。路上突然想起很久之前读到三祖僧璨《信心铭》里的两句——莫逐有缘,勿住空忍。一种平怀,泯然自尽。时至今日,面对依旧漫无目的且执相不放的困境,才真正开始品尝到内在深意。其实我对自己的失望多于其他,对逃避的恐惧多于其他。
生朝自劝,灯冷声悄,何时重觅吹笙路。
只恐东风未转,误人日望归舟处。
一张机。采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力,桃花枝上,啼莺言语,不肯放人归。
两张机。行人立马意迟迟。深心未忍轻分付,回头一笑,花间归去,只恐被花知。
三张机。吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑,轻绡催趁,馆娃宫女,要换舞时衣。
四张机。咿哑声里暗颦眉。回梭织朵垂莲子,盘花易绾,愁心难整,脉脉乱如丝。
五张机。横纹织就沈郎诗。中心一句无人会,不言愁恨,不言憔悴,只恁寄相思。
六张机。行行都是耍花儿。花间更有双胡蝶,停梭一晌,闲窗影里,独自看多时。
七张机。鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪,分飞两处,一场离恨,何计再相随。
八张机。回纹知是阿谁诗。织成一片凄凉意,行行读遍,厌厌无语,不忍更寻思。
九张机。双花双叶又双枝。薄情自古多离别,从头到底,将心萦系,穿过一条丝。
两张机。行人立马意迟迟。深心未忍轻分付,回头一笑,花间归去,只恐被花知。
三张机。吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑,轻绡催趁,馆娃宫女,要换舞时衣。
四张机。咿哑声里暗颦眉。回梭织朵垂莲子,盘花易绾,愁心难整,脉脉乱如丝。
五张机。横纹织就沈郎诗。中心一句无人会,不言愁恨,不言憔悴,只恁寄相思。
六张机。行行都是耍花儿。花间更有双胡蝶,停梭一晌,闲窗影里,独自看多时。
七张机。鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪,分飞两处,一场离恨,何计再相随。
八张机。回纹知是阿谁诗。织成一片凄凉意,行行读遍,厌厌无语,不忍更寻思。
九张机。双花双叶又双枝。薄情自古多离别,从头到底,将心萦系,穿过一条丝。
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