想更新一下这个朋友的后来情况：

今年3月，我应朋友邀请去一家中文培训机构做代课老师，在公司遇见了她。我震惊无比，心想她还真是什么都能干啊！既然偶遇，就约了咖啡叙旧。她跟我讲，教中文就是为了生计。她的男朋友开了一家小店卖早餐麦片，她偶尔过去帮忙，除此以外，两人没有别的收入。抛开生计，她最想做的是拍纪录片。

她眼里放光的跟我说：“我要拍一部片，记录平凡人眼中的政治。”然后她跟我聊了很久的川普。真有活力，我当时这样想着。

我一周去代一次课，大概两个月之后，就见不到她了。公司的人说了一个令我更为震惊的事实：她用最短的时间从中文老师混进了公司内部，成为市场部的重要骨干。（这是一个新的培训机构，公司很小，所以只要有心就可以承担很多的职责），然后离职了。

公司通过学生家长了解到，她后来开了一个舞蹈培训机构，给很多家长都打了营销电话。

这家小公司真的吓坏了，连夜起草合同，跟我们所有老师签补充协议，严格禁止我们私下联系学生家长。

后来，胡志明第四波疫情袭来，谁也没能幸免。

到今天，我已经不太敢跟她叙旧了。在我看来她可能多少有点毛病，在她看来可能周围人全都是死气沉沉。

哦对，她毕业于北影导演系，和饰演魏璎珞的人是同学。我当时问她，成名的那些同学有什么特征，她思考后认真的说：“勤奋。”

拍《致青春》时，赵薇身边很多人形容她做导演，用的是一种传统又笨拙的方式，以致于这部片子拍了很长时间。

事后有人问她，如果拍电影是门手艺，你是不是观念上偏向于传统守旧的，赵薇毫无遮掩的说，其实只是因为自己没有经验，又想把这件事情做好，所以才遵循前任的经验，显得就相对笨拙传统。

《致青春》上映后获得了口碑和票房双丰收，赵薇也以此作为毕业作品，获得了99分的北影导演系有史以来最高分。

生活中各行各业都有着十分老套的办法和经验，在这个求快的社会里，它们看上去显得效率十分低下，但真的用起来却往往有着后发先至的神奇效果，蕴含着大巧若拙、返璞归真的大智慧。

这篇文章里——
『父权是个一直在被书写的话题，你能看到力透纸背的东西很少。有时我们会尝试提炼一些玩笑式的共性。比如现在“找爸爸”的电影太多了；又比如去年，王小鲁老师说FIRST的电影“墓气”都很重，老是殡棺、喜丧——去年我们有个片子叫《清明》，大型迁坟现场。
我们做过统计，看一年的创投项目里“死”了多少人，意外怀孕多少次，堕胎多少次，结果好吓人——我简单数了一下，起码有100个。我们还提炼出剧本当中涉及边缘人群、特殊人群的，发现以下这些人出现频次很高：刑满释放人员、留守人员、精神病人、癌症患者、网瘾患者、阿尔兹海默症患者、单亲家庭、殡葬人员、自闭症患者、流动人员、黑社会、临终关怀、鬼火少年、近亲结婚，PTSD、抑郁症……大部分东西脱离我们的日常生活。你说100个人里头，能有1个人经历过绑架、经历过凶杀吗？这个概率应该很小，但是创作者就要这么写。
这跟我说的现实主义题材的缺失并不矛盾。你会发现很多平平无奇的文艺片，看上去还挺个人情感的，也会动辄死一两个人。
……
我个人觉得，根本问题是大家的感受力在下降。对我来讲，一个人老去的重要标准就是感受力的下降，你对身边的生活感知力没那么强，共情的能力也没那么强，所以就想写点奇情的，写点刺激的。』

说白了，没有生活，无法共情，无病呻吟。
真的把一个人搞明白，你就能领悟世界。人性共通的。并不是说创作需要生活就一定要去游历采风去真的过很多人的人生，但是创作者肯定是细致感性敏锐善于提炼生活的人。你可能看到听到一些就能理解共情许多。
我们现在推崇的一些所谓艺术片，都太注重边缘人群，似乎那才是真实。
我们普通人就没有让你生出感触感慨的地方了吗？
追赶时髦，一个题材得了奖，一哄而上。
还有个很大的问题就是，我们国家优秀人才搞文学创作搞电影电视的真的特别少。相反各种北影上戏中戏的导演系编导专业都是哪些人去考的呢？呵呵。

说得老套点，创作是为人民大众创作的。老百姓喜闻乐见并能得到些什么最好。不是脱离实际闭门造车无病呻吟。

https://t.cn/A6IzIgvI