#韦斯安德森#
他的作品在保持个人标志性的摄影架构和美学体系同时，口碑和市场反馈都非常可观。

对比当今好莱坞，就像惊悚商业片大导克里斯托弗·诺兰那样将极端紧凑的剧情融入自己标志性的非正常叙事轨迹之中，韦斯安德森也能将所有不同类型的剧情进行个人化处理，反而表现出了一种意想不到的喜剧效果。

《猎狼者》，用了三个周末看完了，导演曹盾，《长安十二时辰》也是他导的，风格注重细节，美学和摄影，节奏偏慢，但是剧情冲突很上头，能一下子调动人的兴奋点，非常喜欢。主角秦昊，他前面两部网剧是《无证之罪》和《隐秘的角落》，心中地位仅次于张译。配角好几个都是十二时辰的班底，林九郎，元载，徐宾，庞博士[允悲]全都是熟脸 https://t.cn/AiEWkeEG

#幻之光[电影]#
是枝裕和的导演处女作，获得了金狮奖提名。
观影后最大的疑惑在于，我本以为是枝是延承了小津的风格，但实质上还是受侯导影响最深。长镜头，远景，空镜头，自然光等大量摄影形式上的特征都服从于导演“定镜看生死”的美学态度，抒情而不煽情，专注于人物的情绪而非性格塑造，淡化叙事和戏剧冲突，执着探讨生与死的哲学。
直接拿侯导电影的特征完全适用于这部电影，因而它就缺失了是枝自身的作者性，包括对日式美学挖掘的不够深，镜头很美到不够自然。
触动我的地方在于，最后男女主在海边的远景。他们没有拥抱，而是男主引领着女主回家。即使是女主情绪迸发的时刻，文艺片导演也往往选择克制的方式去处理，道家的出世态度。
生活中有多少心结多少疙瘩，其实时间难以抚平。也许一瞬间，就悟了，是和自己和解。别人的思维，当然永远猜不透。