酷MA萌（熊本熊）——一名日本九洲熊本县的公务员（营业部长），是首位卡通人物公务员，工作就是向外界宣传其老板熊本县。熊本熊从诞生到成为全日本最受欢迎的吉祥物只用了短短两年时间，其成功与作者和宣传团队密不可分。这次熊本熊来到了中国向大伙宣传熊本县。既然是公务员，其漫画作品当然是老少兼宜的一级制作，作品天真无邪，妙趣横生。适合全年龄段的大小朋友！
【#宁夏# 每个人心里都住着一位“李焕英”】2月18日14时34分，贾玲导演的电影《你好，李焕英》票房突破30亿元，有望超过春节档排名第一的《唐人街探案3》。和《唐人街探案3》相比，它没有炫目的特效，没有众多明星加盟，更没有万达影业这样的幕后支持，题材也是常见的母女亲情，似乎没有成为“爆款”的潜力。但凭借真情的演绎，《你好,李焕英》戳中了观众的泪点，获得了良好的口碑。
《你好，李焕英》刷屏
相信最近很多人的朋友圈都被这部电影刷屏了。从正月初一上映至今，《你好，李焕英》话题持续升温，上映首日票房已约3亿元，正月初二略有回落，但到了正月初三、初四，随着口碑效应显现，票房迅速回升，排座比和单日票房随后均超过了《唐人街探案3》。
说起这部电影，大部分观众都被电影的真情“感动”了。“很多人戴着口罩都哭了。”“和孩子一起看的。孩子看完流着泪说，妈妈，不要离开我。”“我又看了一遍李焕英。”“子欲孝而亲不待。珍惜和父母在一起的日子。”“其实有点不敢看这部电影。我怕自己会难过，因为在很多人心里，母亲是一个悲伤的话题”……看完这部电影，很多观众都禁不住发条朋友圈，这些点滴记录的文字，道出了人们的心声。
从小品到电影的“李焕英”
这部戳中泪点的电影，其实很早就被贾玲搬上过舞台。
2016年，贾玲开了一家名叫大碗娱乐的公司，推出的第一个小品就是《你好，李焕英》。这个作品根据贾玲的真实故事改编，讲述了母亲意外摔伤身亡，她穿越回母亲年轻年代的故事。小品中的母亲和电影中的母亲扮演者都是张小斐。
这个作品的挑战很大，排演的时候贾玲经常忍不住哭出来，“感觉把失去她（母亲）的感受又重复了一遍。我原来以为哭到心疼是一种描述，后来我才发现，原来人真的能哭到心脏疼。”贾玲说。
小品结尾是一段对话：“妈，那件绿色的皮衣我给你买了。”“妈知道。”“妈，你怎么这么爱笑？”“因为妈生了你啊。”
“妈，我现在是一名喜剧演员，好多好多人喜欢我。”“妈知道。”“妈，我好想你。”
灯光暗下来，贾玲在舞台上泣不成声，观众在台下也哭成了泪人儿。
电影《你好，李焕英》是小品的“加长版”，甚至一些台词都重复出现过。
贾玲因为母亲死于意外，连她最后一面都没有见上，这成了她内心潜藏着的最大遗憾。
在电影中，母亲意外过世，女儿穿越到1981年，想给母亲带去一些快乐。为了让母亲过上更好的一生，她宁愿自己从未出生，也要撮合母亲和厂长的儿子在一起，并由此引发一系列笑中带泪的故事。当然，和小品相比，电影《你好，李焕英》表演更加自然真实，情感的爆发也更加水到渠成。
它就是慢慢刺你的心！
看完《你好，李焕英》这个小品后，演员岳云鹏说了这样一段话：“好活，好作品，它没有在挠你，它没有在抓你，它就是慢慢刺你的心！”
这也是这部电影成功之处吧。
这部电影长达128分钟，100分钟之前它是不急不缓的，温和的，让人不断笑的。故事比较常见，没有激烈的矛盾冲突，多是生活中的小打小闹：帮李焕英买电视机、组织排球比赛、安排电影院偶遇、湖中划船等等，加之巧妙的喜剧情节，观众基本是在笑声中度过的。甚至，当贾晓玲（贾玲在电影中扮演的角色）笑着看李焕英坐到“爸爸”的自行车上远去时，我们也跟着松了口气，真是一个美好的结局。
而电影的主题——对母亲的愧疚、思念之情则若隐若现，淹没在一个又一个笑点中。
剧情突然翻转是在最后的20分钟。贾晓玲因为李焕英无意中留下的一个卡通补丁而突然意识到母亲原来也穿越了，这是他们最后相处的一段时间，并且通过这样的形式，表达着对彼此的情感。作为女儿，她想让母亲高兴，弥补生前的遗憾；作为母亲，她想让女儿明白，“我宝，我只要她健康快乐就好”并且让女儿相信“我那一辈子，过得很好”。
在这样的情感诉求背景下，电影达到了情绪宣泄的高潮。贾晓玲哭着奔跑，过去的一幕幕闪现，镜头下的李焕英仍是笑着的，但这时的笑已不再轻盈欢喜，于贾晓玲是离别前的悲情，于观众更是催泪。
镜头回到现实中的病房，母亲一只手抚在女儿的肩头，悄然离世。而女儿在“妈妈，不要离开我”的悲恸中仍未醒来。
观众们在“从此再无相见”的喟叹与泪水中完成了一次心灵的洗礼。
字幕上那句“打有记忆起，妈妈就是个中年妇女，所以总忘记，她也是个花季少女。”也深深地刻进每位观众心中。
我们心里的那个“李焕英”
电影大师伯格曼说过：“没有任何艺术手段能像电影一样表达梦的特质。当灯光熄灭，闪亮的银幕向我们打开，我们被抛进事件之中，成了梦的参与者。”
坐在电影院柔软的座椅上，每一名观众都被带入了一场和母亲对话的梦境中。
在相关采访中，贾玲透露电影中拍自己在母亲病床前哭诉的那场戏，拍了20多条才过，每条都是满脸的眼泪，最后眼睛肿得不行。因为当初没能见到母亲最后一面，而病床看护的场景，都是她想做却没做到的。除此之外，她把更多私人的记忆悄悄放进电影里。贾玲为自己设计了一个“梦”，在这场梦里，她放下了对母亲的思念与愧疚。
每一名被打动的观众，也做了一个“梦”。在这个“梦境”里，有人想起了故去母亲的点点滴滴，那些对母亲不曾兑现的承诺，多想穿越到过去；有人想起了很久不曾好好陪伴母亲，整日整日忽略一个电话一句问候；有人想起了自己的母亲，原来也如李焕英般辛苦一生，记忆里一直是一个中年妇女……观众在眼泪中，亦完成了一次与“我的李焕英”的对话。
或许贾玲还不能被称为一个好导演，但是《你好，李焕英》可称之为一部好电影——有生之年，好好爱我们心里的那个“李焕英”吧！
新消息报记者 倪会智
《你好，李焕英》刷屏
相信最近很多人的朋友圈都被这部电影刷屏了。从正月初一上映至今，《你好，李焕英》话题持续升温，上映首日票房已约3亿元，正月初二略有回落，但到了正月初三、初四，随着口碑效应显现，票房迅速回升，排座比和单日票房随后均超过了《唐人街探案3》。
说起这部电影，大部分观众都被电影的真情“感动”了。“很多人戴着口罩都哭了。”“和孩子一起看的。孩子看完流着泪说，妈妈，不要离开我。”“我又看了一遍李焕英。”“子欲孝而亲不待。珍惜和父母在一起的日子。”“其实有点不敢看这部电影。我怕自己会难过，因为在很多人心里，母亲是一个悲伤的话题”……看完这部电影，很多观众都禁不住发条朋友圈，这些点滴记录的文字，道出了人们的心声。
从小品到电影的“李焕英”
这部戳中泪点的电影，其实很早就被贾玲搬上过舞台。
2016年，贾玲开了一家名叫大碗娱乐的公司，推出的第一个小品就是《你好，李焕英》。这个作品根据贾玲的真实故事改编，讲述了母亲意外摔伤身亡，她穿越回母亲年轻年代的故事。小品中的母亲和电影中的母亲扮演者都是张小斐。
这个作品的挑战很大，排演的时候贾玲经常忍不住哭出来，“感觉把失去她（母亲）的感受又重复了一遍。我原来以为哭到心疼是一种描述，后来我才发现，原来人真的能哭到心脏疼。”贾玲说。
小品结尾是一段对话：“妈，那件绿色的皮衣我给你买了。”“妈知道。”“妈，你怎么这么爱笑？”“因为妈生了你啊。”
“妈，我现在是一名喜剧演员，好多好多人喜欢我。”“妈知道。”“妈，我好想你。”
灯光暗下来，贾玲在舞台上泣不成声，观众在台下也哭成了泪人儿。
电影《你好，李焕英》是小品的“加长版”，甚至一些台词都重复出现过。
贾玲因为母亲死于意外，连她最后一面都没有见上，这成了她内心潜藏着的最大遗憾。
在电影中，母亲意外过世，女儿穿越到1981年，想给母亲带去一些快乐。为了让母亲过上更好的一生，她宁愿自己从未出生，也要撮合母亲和厂长的儿子在一起，并由此引发一系列笑中带泪的故事。当然，和小品相比，电影《你好，李焕英》表演更加自然真实，情感的爆发也更加水到渠成。
它就是慢慢刺你的心！
看完《你好，李焕英》这个小品后，演员岳云鹏说了这样一段话：“好活，好作品，它没有在挠你，它没有在抓你，它就是慢慢刺你的心！”
这也是这部电影成功之处吧。
这部电影长达128分钟，100分钟之前它是不急不缓的，温和的，让人不断笑的。故事比较常见，没有激烈的矛盾冲突，多是生活中的小打小闹：帮李焕英买电视机、组织排球比赛、安排电影院偶遇、湖中划船等等，加之巧妙的喜剧情节，观众基本是在笑声中度过的。甚至，当贾晓玲（贾玲在电影中扮演的角色）笑着看李焕英坐到“爸爸”的自行车上远去时，我们也跟着松了口气，真是一个美好的结局。
而电影的主题——对母亲的愧疚、思念之情则若隐若现，淹没在一个又一个笑点中。
剧情突然翻转是在最后的20分钟。贾晓玲因为李焕英无意中留下的一个卡通补丁而突然意识到母亲原来也穿越了，这是他们最后相处的一段时间，并且通过这样的形式，表达着对彼此的情感。作为女儿，她想让母亲高兴，弥补生前的遗憾；作为母亲，她想让女儿明白，“我宝，我只要她健康快乐就好”并且让女儿相信“我那一辈子，过得很好”。
在这样的情感诉求背景下，电影达到了情绪宣泄的高潮。贾晓玲哭着奔跑，过去的一幕幕闪现，镜头下的李焕英仍是笑着的，但这时的笑已不再轻盈欢喜，于贾晓玲是离别前的悲情，于观众更是催泪。
镜头回到现实中的病房，母亲一只手抚在女儿的肩头，悄然离世。而女儿在“妈妈，不要离开我”的悲恸中仍未醒来。
观众们在“从此再无相见”的喟叹与泪水中完成了一次心灵的洗礼。
字幕上那句“打有记忆起，妈妈就是个中年妇女，所以总忘记，她也是个花季少女。”也深深地刻进每位观众心中。
我们心里的那个“李焕英”
电影大师伯格曼说过：“没有任何艺术手段能像电影一样表达梦的特质。当灯光熄灭，闪亮的银幕向我们打开，我们被抛进事件之中，成了梦的参与者。”
坐在电影院柔软的座椅上，每一名观众都被带入了一场和母亲对话的梦境中。
在相关采访中，贾玲透露电影中拍自己在母亲病床前哭诉的那场戏，拍了20多条才过，每条都是满脸的眼泪，最后眼睛肿得不行。因为当初没能见到母亲最后一面，而病床看护的场景，都是她想做却没做到的。除此之外，她把更多私人的记忆悄悄放进电影里。贾玲为自己设计了一个“梦”，在这场梦里，她放下了对母亲的思念与愧疚。
每一名被打动的观众，也做了一个“梦”。在这个“梦境”里，有人想起了故去母亲的点点滴滴，那些对母亲不曾兑现的承诺，多想穿越到过去；有人想起了很久不曾好好陪伴母亲，整日整日忽略一个电话一句问候；有人想起了自己的母亲，原来也如李焕英般辛苦一生，记忆里一直是一个中年妇女……观众在眼泪中，亦完成了一次与“我的李焕英”的对话。
或许贾玲还不能被称为一个好导演，但是《你好，李焕英》可称之为一部好电影——有生之年，好好爱我们心里的那个“李焕英”吧！
新消息报记者 倪会智
浮游记
安莱的房间大概二十五个平方，从窗户望出去是一个工厂，工厂过去便是临江而建的高楼，天气好的时候重庆的天气没有起雾可以看高楼之间的江面。
晚上的时候望出去全是亮着的灯像一片灯海一样，安莱有时候会站在窗台上将视线投向那千万盏灯中，开着窗户呆上几分钟。
安莱住着这间房子是原先房东装的儿童房，床是上下床，床头放着一个简易的布制衣柜，衣柜旁边的是一个灰色的皮制的床头柜，白色的墙上有一小块孩子用蜡笔画着的卡通图案，房间的灯是昏黄的，安莱原想换成白帜灯，后来这个想法也不了了之了
好在客厅阳台都很大，一进门是一个入户花园，然后是厨房，和客厅还有阳台，厨房右边便是安莱的房间，对面是一对小情侣，脸圆圆的总是爱笑的媛媛在小区外的餐馆上班，媛媛的男朋友李桐在一件电脑软件开发公司上班。
最好的是安莱有自己的独立的卫生间，虽然在房间外面，但是两室两厅的户型在重庆也是很难得的。
安莱把灯关了，把窗帘拉开，月光照了进来，房间里透着明明暗暗的光线，戴澜是安莱的男朋友，在这微亮的光中，安莱看的到戴澜高挺的鼻子，宽阔的额头，还有一双狭长的眼睛，和厚实的嘴唇。
安莱背对着月光把上衣脱掉，戴澜看不清安莱的表情，看到散着头发中安莱的锁骨，然后看到安莱的胸，安莱的胸像是柠檬的形状，乳晕上的乳头翘着。安莱把头埋在戴澜的身上，听戴澜的心跳声，心跳声像是激流冲撞在岩石上。
戴澜伸手去摸安莱的后背，安莱感觉到戴澜手心上的温度贴着皮肤传了过来。
热，安莱小声的嘟囔着然后去吻戴澜
戴澜附应的吻了过来，吻在安莱的额头上，嘴唇上，细颈上。
越来越热，明明开着窗，却让人热的不能呼吸，紧贴着戴澜的皮肤的安莱后背沁着一层汗。
盛夏要来临了安莱想
早上安莱起来的时候戴澜还在睡觉。安莱尽力让自己的身躯的力量轻一点，穿好衣服垫着脚尖小心的打开门去外面的卫生间刷牙洗脸。洗漱完了安莱回到房间蹲在床边看着戴澜睡觉的样子不自觉的笑了，然后温柔的把吻落在戴澜唇上离开了房间。
安莱被调到渝北区上班，从四公里坐三轻轨到人和站。重庆的三号线的早上人群像是沙丁鱼罐头一样挤成一堆。还有几站的时候安莱就必须像闯关一样从人群中挤出来站在车门为下车做准备。到了人和坐606的公交到金童路下车。渝北区是新开发的区，住在这边的人很少，这十几分钟的公交列车可以让安莱坐在靠窗发发呆。安莱想到戴澜一开始很开心，后一想到下班的时候戴澜肯定已经走了。下次见面是什么时候呢？想到这里安莱又难过起来。
安莱望向窗外，看到长着泛黄树叶的树枝一根根闪过眼前。
戴澜是怎么样的人了，安莱大抵是不了解的。安莱也从来不问戴澜是否喜欢自己的。如果较真起来，安莱知道两个人应该结束了。
安莱觉得心中像是有个洞，在平常时间的某一个瞬间里就感觉寂寞起来。这种寂寞让自己两胸肋骨之间变得空荡荡起来，有东西不断的下落，安莱想要很多很多的爱填满，如果没有那么多的被爱，那么自己爱别人也是可以的。
不然人生真的是百无聊赖，在房间里安莱躺在床上不止一次这样想。有时安莱会把自己想象成腐烂的水果，在房间里衰败下去。在这种颓废又萎靡的气氛里，又有一种从骨头里冒出来的快感。
下次见面是在万达的上井。这是一家日料店，戴澜坐在安莱的对面。戴澜点了几道菜，安莱吃了一口。戴澜说你多吃点吧。安莱说不饿。安莱看着戴澜吃完，然后去买了单。
从上井出来的时候，安莱陪戴澜出来打车。戴澜对安莱说我是个很渣的人，不要太喜欢我。
安莱什么也没有说，在心里觉得男人真是奇怪的东西，男人的自尊心让他想在道德上得到宽恕，来减轻自己的负罪感。男人的自负又让安莱觉得可笑，在男女对持中，女人总是会认为是弱势的一方呢。安莱没有觉得因为感情而伤心，而是因为作为女人的生存价值被戴澜藐视有点生气。
下次见面是在万达临街的火锅店。戴澜请安莱吃火锅。安莱点了脑花，脑花点好了安莱问戴澜要不要，戴澜摇了摇头说这东西吃多了胆固醇不好。
安莱想到刚来重庆的时候，戴澜请安莱吃火锅。作为一个安徽人的安莱从来没有吃过脑花。戴澜说火锅配脑花才算没有白吃。然后把煮好的脑花喂给安莱吃。从此脑花成为安莱必点的食物。
吃完火锅戴澜配安莱等公交，在路上接吻。等到公交来了。安莱拿过戴澜的手狠狠的咬了一口，留下很深的牙印。戴澜有点吃痛的看着安莱。安莱笑了笑问痛不痛。
戴澜说痛。
安莱上了公交车，坐在靠窗的位置上看到外面熙熙攘攘的人群心里想，以后就再也不要见面好了。
安莱的房间大概二十五个平方，从窗户望出去是一个工厂，工厂过去便是临江而建的高楼，天气好的时候重庆的天气没有起雾可以看高楼之间的江面。
晚上的时候望出去全是亮着的灯像一片灯海一样，安莱有时候会站在窗台上将视线投向那千万盏灯中，开着窗户呆上几分钟。
安莱住着这间房子是原先房东装的儿童房，床是上下床，床头放着一个简易的布制衣柜，衣柜旁边的是一个灰色的皮制的床头柜，白色的墙上有一小块孩子用蜡笔画着的卡通图案，房间的灯是昏黄的，安莱原想换成白帜灯，后来这个想法也不了了之了
好在客厅阳台都很大，一进门是一个入户花园，然后是厨房，和客厅还有阳台，厨房右边便是安莱的房间，对面是一对小情侣，脸圆圆的总是爱笑的媛媛在小区外的餐馆上班，媛媛的男朋友李桐在一件电脑软件开发公司上班。
最好的是安莱有自己的独立的卫生间，虽然在房间外面，但是两室两厅的户型在重庆也是很难得的。
安莱把灯关了，把窗帘拉开，月光照了进来，房间里透着明明暗暗的光线，戴澜是安莱的男朋友，在这微亮的光中，安莱看的到戴澜高挺的鼻子，宽阔的额头，还有一双狭长的眼睛，和厚实的嘴唇。
安莱背对着月光把上衣脱掉，戴澜看不清安莱的表情，看到散着头发中安莱的锁骨，然后看到安莱的胸，安莱的胸像是柠檬的形状，乳晕上的乳头翘着。安莱把头埋在戴澜的身上，听戴澜的心跳声，心跳声像是激流冲撞在岩石上。
戴澜伸手去摸安莱的后背，安莱感觉到戴澜手心上的温度贴着皮肤传了过来。
热，安莱小声的嘟囔着然后去吻戴澜
戴澜附应的吻了过来，吻在安莱的额头上，嘴唇上，细颈上。
越来越热，明明开着窗，却让人热的不能呼吸，紧贴着戴澜的皮肤的安莱后背沁着一层汗。
盛夏要来临了安莱想
早上安莱起来的时候戴澜还在睡觉。安莱尽力让自己的身躯的力量轻一点，穿好衣服垫着脚尖小心的打开门去外面的卫生间刷牙洗脸。洗漱完了安莱回到房间蹲在床边看着戴澜睡觉的样子不自觉的笑了，然后温柔的把吻落在戴澜唇上离开了房间。
安莱被调到渝北区上班，从四公里坐三轻轨到人和站。重庆的三号线的早上人群像是沙丁鱼罐头一样挤成一堆。还有几站的时候安莱就必须像闯关一样从人群中挤出来站在车门为下车做准备。到了人和坐606的公交到金童路下车。渝北区是新开发的区，住在这边的人很少，这十几分钟的公交列车可以让安莱坐在靠窗发发呆。安莱想到戴澜一开始很开心，后一想到下班的时候戴澜肯定已经走了。下次见面是什么时候呢？想到这里安莱又难过起来。
安莱望向窗外，看到长着泛黄树叶的树枝一根根闪过眼前。
戴澜是怎么样的人了，安莱大抵是不了解的。安莱也从来不问戴澜是否喜欢自己的。如果较真起来，安莱知道两个人应该结束了。
安莱觉得心中像是有个洞，在平常时间的某一个瞬间里就感觉寂寞起来。这种寂寞让自己两胸肋骨之间变得空荡荡起来，有东西不断的下落，安莱想要很多很多的爱填满，如果没有那么多的被爱，那么自己爱别人也是可以的。
不然人生真的是百无聊赖，在房间里安莱躺在床上不止一次这样想。有时安莱会把自己想象成腐烂的水果，在房间里衰败下去。在这种颓废又萎靡的气氛里，又有一种从骨头里冒出来的快感。
下次见面是在万达的上井。这是一家日料店，戴澜坐在安莱的对面。戴澜点了几道菜，安莱吃了一口。戴澜说你多吃点吧。安莱说不饿。安莱看着戴澜吃完，然后去买了单。
从上井出来的时候，安莱陪戴澜出来打车。戴澜对安莱说我是个很渣的人，不要太喜欢我。
安莱什么也没有说，在心里觉得男人真是奇怪的东西，男人的自尊心让他想在道德上得到宽恕，来减轻自己的负罪感。男人的自负又让安莱觉得可笑，在男女对持中，女人总是会认为是弱势的一方呢。安莱没有觉得因为感情而伤心，而是因为作为女人的生存价值被戴澜藐视有点生气。
下次见面是在万达临街的火锅店。戴澜请安莱吃火锅。安莱点了脑花，脑花点好了安莱问戴澜要不要，戴澜摇了摇头说这东西吃多了胆固醇不好。
安莱想到刚来重庆的时候，戴澜请安莱吃火锅。作为一个安徽人的安莱从来没有吃过脑花。戴澜说火锅配脑花才算没有白吃。然后把煮好的脑花喂给安莱吃。从此脑花成为安莱必点的食物。
吃完火锅戴澜配安莱等公交，在路上接吻。等到公交来了。安莱拿过戴澜的手狠狠的咬了一口，留下很深的牙印。戴澜有点吃痛的看着安莱。安莱笑了笑问痛不痛。
戴澜说痛。
安莱上了公交车，坐在靠窗的位置上看到外面熙熙攘攘的人群心里想，以后就再也不要见面好了。
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