港影：星辰列阵，以作品及表演能力，香港影坛的金字塔阵容推演演技判定通常有四个误区。首先，用自己的喜好去定义演技高低。他们一般是这样，“我喜欢内敛你就用力过猛，中意外放你就毫无力度”。其次，将演员的基本功当作终极评判标准。对一个成熟的演员来说，表演的“自然无痕”只是基本功，但很多人的着眼点都是去比较谁更自然，如果这样判断演技高低，那其实无非就是“一直都在一年级”，而有些人还在“幼稚园”。再次则是混淆了常规表演和创造性表演这两种状态。比如角色常规的坐卧行走和一颦一笑，像个警察、小偷或者农民，这是融合了自然度的基本表现，并没有什么可称道之处，而融合剧情下的复杂情绪传导与张力表演，才是真正见证演员功力的地方，它并不是剧本上的寥寥几笔，而是鲜活而丰富、跃然银幕的表达。另外还有人将喜剧类型的表演视作划分演技能力高低的标尺，也并不正确。因为类型片永远不应该作为广义的标准。而基于以上误区，很多人就认为，演技是一个见仁见智的问题。但实际上并非如此。如果撇开误区，演技判断就有章可循。

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青衣赋 蔡邕 东汉
金生砂砾，珠出蚌泥。
叹兹窈窕，产于卑微。
盼倩淑丽，皓齿蛾眉。
玄发光润，领如螬蛴。
纵横接发，叶如低葵。
修长冉冉，硕人其颀。
绮袖丹裳，蹑蹈丝扉。
盘跚蹴蹀，坐起昂低。
和畅善笑，动扬朱唇。
都冶武媚，卓砾多姿。
精慧小心，趋事若飞。
中馈裁割，莫能双追。
关雎之洁，不陷邪非。
察其所履，世之鲜希。
宜作夫人，为众女师。
伊何尔命，在此贱微！
代无樊姬，楚庄晋妃。
感昔郑季，平阳是私。
故因锡国，历尔邦畿。
虽得嬿婉，舒写情怀。
寒雪翩翩，充庭盈阶。
兼裳累镇，展转倒颓。
昒昕将曙，鸡鸣相催。
饬驾趣严，将舍尔乖。
蒙冒蒙冒，思不可排。
停停沟侧，噭噭青衣。
我思远逝，尔思来追。
明月昭昭，当我户扉。
条风狎猎，吹予床帷。
河上逍遥，徙倚庭阶。
南瞻井柳，仰察斗机。
非彼牛女，隔于河维。
思尔念尔，惄焉且饥。

《青衣赋》的译文：
金子出于砂砾，珍珠出淤泥中的河蚌。可叹这窈窕女子啊，出身卑贱。一双会说话的眼睛、一对藏满笑意的酒窝、洁白的牙齿、修长的眉毛，透着贤淑善良和美丽。黑发光泽，颈项白嫩，大辫甩在后，沿着发际插了一圈小花，活像一个向日葵。身体修长，亭亭玉立，活脱脱一个美入坯子。素衣红裙，丝履在下。行走坐卧，起伏飘逸。随和欢畅，笑容满面，轻声细语。微扬朱唇。美丽绝伦，妩媚动人。聪明精细，处事谨慎，一旦动作，快速如飞。厨艺女工，首屈一指。心地纯正，无歪无邪。察其作为，举世罕见。 宜作皇妃，宜作女师。为何却是这般命运，处境如此低贱卑微！
可叹无缘成为当代的樊姬、晋妃，不过像先前的郑季、平阳一样受到君王宠爱而已。甚至把朝政赐给她们，国家因此大乱。国君只知寻美女，泄情欲。即使屋外大雪纷飞，寒气逼人，一片银白，屋内也是被褥有加，辗转颠倒，寻欢作乐。直到东方欲曙，鸡呜相催，才仓促登车上朝，难舍那乖巧美人。糊涂啊，昏昧啊，思美之心难排除。亭亭玉立的关人哟，悲伤抽泣在沟渠边，你悲伤我亦感伤，恨不飞到你身旁。明月光光，照我窗门。春风阵阵，吹拂你的床帐；《河上》之歌慰我心，伴我徘徊庭院中。我仰望井、柳。又考察看那北极与北斗。我们不是那牛郎织女，缘何受阻于天河?思你啊想你，那难过的心情使我如饥似渴。