【北宋银杏树彩绘四大天王像木函敬赏】

此展品为宋代木器，用银杏木制成，为五节套叠式，42.5x123cm，现藏于苏州博物馆。木函外壁上画彩绘四天王像，分别为东方持国天王，北方多闻天王，西方广目天王，南方增长天王。木函画面比例均匀，天王面部表情夸张生动，形象威武，气势雄壮。

足踏小鬼，小鬼有的头顶肩承，有的跪负背荷，姿态不一，神情各异，更加烘托出四天王的雄伟之气。丰富的天然色彩，使画面具有真实感和运动感，笔墨浑厚雄健，用柳叶描法，使线条生动流畅，富有变化，粗犷处豪放雄健，如风驰电掣；细纤处游丝毫发，如行云流水。

敷彩设色，虽是朱红石绿，但仍笔墨苍劲，筋骨毕显，唐代画圣吴道子的画风跃然其上。是研究中国绘画史十分重要的资料。木函虽历经千年，但依然五彩斑斓，气势不凡。为我国古代绘画宝库增添了一件不可多得的杰出作品，是极为珍贵的艺术瑰宝。

1978年发现于苏州瑞光塔第三层天宫，真珠舍利宝幢就安置在这两层木函之中。在它内壁上书有“大中祥符六年四月十八日记”字样，记载的是真珠舍利宝幢入藏时的时间。

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宋银杏木彩绘四大天王像内函---银杏木彩绘四大天王像内函1978年发现于苏州瑞光塔第三层天宫，现收藏于苏州博物馆，是其镇馆之宝之一。内木函用银杏木制成，为五节套叠式。在它内壁上书有“大中祥符六年四月十八日记”字样，记载的是真珠舍利宝幢入藏时的时间。木函外壁上画有彩绘四天王像，四天王原是印度神话传说中的人物，后来成为佛教中的护法天神，分别为东方持国天王，北方多闻天王，西方广目天王，南方增长天王。木函画面比例均匀，天王面部表情夸张生动，形象威武，气势雄壮，足踏小鬼，小鬼有的头顶肩承，有的跪负背荷，姿态不一，神情各异，更加烘托出四天王的雄伟之气。丰富的天然色彩，使画面具有真实感和运动感，笔墨浑厚雄健，用柳叶描法，使线条生动流畅，富有变化，粗犷处豪放雄健，如风驰电掣；细纤处游丝毫发，如行云流水。敷彩设色，虽是朱红石绿，但仍笔墨苍劲，筋骨毕显，唐代画圣吴道子的画风跃然其上，是研究中国绘画史十分重要的资料。#苏州博物馆##绘画##镇馆之宝# https://t.cn/z8A5k7T

以前常常听老一辈的人说，一个人的手指缝隙太大的话就代表着一个人花钱比较大手笔，比较阔气。那么真的是如此吗？其实一个人的手指间隙大小都代表着不一样的寓意。那么，都代表着什么呢？接下来，就让我们一起从手指看相算命的角度来看看吧。
下意识的伸出你的手掌，可以从五指的间隔距离之宽广或狭窄，来判断一个人的个性及思维方式。

手指间隔宽阔，距离平均：其人爱好自由，思想及行动较为豪放及热情。

中指与无名指较密合：其人虽崇尚自由，也喜欢无拘无束生活，但却放不开。如不是有悬而未决的问题存在内心，就是平常处事就相当谨慎。对于未来往往能作周详及合理的规划，心思也较缜密。

食指与中指的距离特别宽阔：主观强，有独立思考能力，不喜欢别人去干涉他的言行或思想，有任性、倔强的倾向。

中指与无名指的间距特别大：个性上较易放纵自己，通常已达拥有不错的生活环境或物质条件，所以做事的态度不喜欢拘泥于形式上的束缚，对未来则少一份顾虑及规划，所以常可能临时抱佛脚或干脆不理不睬。

无名指与小指的距离较为宽广：不喜欢受任何形式的束缚，不喜欢别人干涉他的行动，即使是特立孤行也不愿受制，是位具有独立思考能力之人。

当伸出手时 指端会微微发抖：是精神极为疲乏之表征，也可能患有神经衰弱之症状，要不然就是尼古丁、酒精或药物在体内积存太多之警告。有如此发抖现象之人，作起事来容易患得患失，运势不顺。