小伙伴们晚上好呀٩(๑•ㅂ•)۶！！

我们今天推荐的书是「Takashi Homma: Tokyo and My Daughter | 东京和我的女儿」

日本摄影师 Takashi Homma 的影像往往有一股特殊的能量，在镜头与物和人之间保持着适当的距离，避免任何情感的托付，藉由拉开与被摄者之间的距离，捕捉对象本身的客观性。过去十年间，他的作品特别关注东京的郊区及市中心，如获木村伊兵卫写真赏的《东京郊外》系列，侧录下 20 世纪末聚集的东京近郊典型新社区风景，成为 Homma 最广为人知的作品。

本书《Tokyo and My Daughter》如书名所示，由 Homma 标志性的东京都市风貌，以及较为私密的「女儿」主题，两种拍摄对象交织而成。系列中小女孩的存在就如同都市里的车子、房子和树，在 Homma 的观察下，进而成为地景中的一员；她从不抗拒或是吸引镜头，反而平淡地以目光回应，使得自身也成了观看者。

随着翻阅此书，观者沈浸于父爱与亲情的甜蜜之中，然而摄影师却曾在展览中陈述：「这个小女孩不是自己的女儿。」为这系列作品添加难以言喻的复杂性。当观者被影像标题所牵制，我们所看到的影像究竟是真实抑或虚假？

自称摄影生涯环绕着「另纪实（Alternative Documentary）」概念发展，Homma 认为相机是纪录的机器，应屏除决定性瞬间的主观性，同时避开浪漫的叙事线。在这种疏离感的表现之下，Takashi Homma 展现出有别于以往的既定框架，为日本摄影带来新潮流。作为摄影师的经典作品之一，《Tokyo and My Daughter》最早初版于 2006 年，在过去十五年间几乎可遇不可求。本书为 2021 年推出的最新完全版，比原版增订了约 20 页篇幅。

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全新的阐述方式，两个真实的故事，见证人间百态。由陶涛、张琪、秦博、范士广四位导演共同执导的纪录电影《#人间世#》将于2022年3月4日全国上映！影片选取两位身患绝症的病人，将目光聚焦于她们的家庭，记录下她们人生最后的时光，书写了一首关乎爱的生命诗篇。它秉承对生命的敬畏，以全新的主题立意，构建不一样的叙事视角与故事结构，将电影蒙太奇手法创造性融入真实感人的纪录影像，向电影中这些真实，可爱并飞扬着生命力量的人物致以最大的敬意。人间世，爱是感同身受的勇气，触手可及！

20211201 话剧《意外来客》 谢幕 4P
捕鼠器出品的保留剧目，文本本身在阿婆作品里水平一般，毕竟熟悉她的思路（“没有姓名会被浪费”），抓住矛盾冲突（所知与身份、风险与获益），铺垫未免有些故弄玄虚。
作品的趣味在于人设的打造与人性的体现。当年扮演小警官的童歆，现在已成了上校。原卡中的宋忆宁、徐幸、许承先与王肖兵几位老师，对角色驾轻就熟，下半场各有精彩片段。
此番观戏，印象深刻的反倒是三位年轻演员。
饰演劳拉的周子单，给予观众沉浸般的体验。她的一举一动，完美契合角色身处的时代与背景。站姿、点烟、掩饰与失望，剧本要求的动作也好、她所揣摩的内心波动也好，肢体语言与表情达意相辅相成，甚至让人联想到如果故事真实发生，留在纪录影像中的女主就该是她本人。
张希越，定妆照仅仅展示出其容貌的十分之一，这样的小警官上台“认真地犯蠢”，令紧张气氛有了轻松一刻。PS：我甚至不敢去SD他，怕被认为在骚扰，唉。
最令我惊喜的是饰演弟弟的郭世一，心智不全、情绪极端、顶着成年人的脸行孩子之实，哪一项都是对演员的极大挑战，况且是它们的集合。但他完成得很好，眼神该天真该狠戾未少一分，满场飞奔不现疲态（所以一定有健身对不对！），与劳拉与管家的交流戏码，是拿放大镜也无可挑剔的程度，唤起观众的唏嘘，顺理成章。

PS：谢幕时的分组有点意思，除去意外来客，中间是公正中立，上手侧是欲脱藩篱的三人组，下手侧是维持体面的三人组。