#中国人就喝龙王豆浆# #龙王豆浆# 不美好只是为了证明美好的存在。黄磊是一个特别幸运的演员，拍第一部戏就碰到了导演陈凯歌，而且在他的下一部电影《夜半歌声》中演对手戏的张国荣、吴倩莲、黎明等都是著名的港台演员。虽然演的是配角，但是依然很出彩。黄磊说，其实在进表演系之前他就觉得自己会红，但在他看来这只是过眼烟云，因为“一个人会走红，也会走黑”。

2016年的时候《封神传奇》上映，这部电影在当时可谓是阵容宏大，众多著名演员到电影里演小角色。可惜的是这部电影并未在影史上留下绚烂的一笔，故事的混乱加上画面中浓浓的“金属感”，让这部本来应该是“高配”的电影变得普通。在这几年中，《封神演义》改编的电影电视剧有很多，几乎是到了十个手指头都数不过来的程度，但好片子还是太少了。而就在最近，钟欣潼主演的电影《封神：妲己》也被观众给吐槽了，其实光听名字也能够猜到，这还是一部妲己和纣王的故事，只是没想到，这个故事的改编也还是“很奇怪”。先说故事，在原著中的纣王和妲己纵情享乐，所以是眼睁睁地看着这个王朝倾覆的，可在这个故事中，故事线就发生了很大变化，妲己和纣王成了两个有宏图大略的人，还努力的想要让商朝变得更好。而姜子牙却又变成了一个非常尴尬的角色，首先形象方面就不够“正派”，很多的表情都给观众一种这是“猥琐反派”的感觉，而到了故事的后面，他甚至被申公豹给打败了。看看以前那些改编，即使是那些评分不太高的电影，首先也会选择一个正派形象的演员来出演。这样的一个故事线，似乎不能说是改编了，几乎是除了人物名字没变以外都变化了。改编本身没有问题，但改编也是需要质量的，也就是改编也要让故事能够圆下去，可惜这部电影并没有。一看是一部网络电影，可能大家也能理解，小制作小成本，可能请几个大牌演员就没有多少制作费了，但再仔细一看，这原来是英皇出品的网络电影，作为有名的电影公司，制作一部这样的电影，也不该是这个成绩。霍汶希在电影上映前还曾卖力的宣传，不知道她对这个电影的质量是否满意。有网友说阿娇在这部电影里是明显的胖了，其实作为一个古装剧来说，她这个身材还好，过度的纤瘦反而不适合角色，她的主要问题还是在表情控制上，电影截一下图，有好几张都是表情失控。看得出她很努力的在演，可惜这个故事本身就有问题。从金属感上来看，这部电影也是这种感觉，画面中像是“泛着金光”，但是从一些场景制作上，还不如之前的《封神传奇》。这些年的改编，很多观众看着很违和，一个是因为故事，再就是因为电影本身的审美，金光灿灿的头饰放在头上并不好看，妲己也不一定要画出浓重的“狐狸眼”，更多的要依赖于演员自身的美和演技。回想一下多年前傅艺伟饰演的妲己，是不是没有浓妆也没有华服，整个人看上去都很清淡，可是她演得就不好么。在之后的众多女演员，本身也是很漂亮的呀，为什么却诠释不好妲己这个角色了呢？或许所有的编剧导演以及演员，都该好好地去看《封神演义》，而不是想自己脑子里的故事。

以杂技演故事的舞台新探

铁道游击队是抗日战争时期活跃在鲁南的一支著名抗日武装。文学、电影、戏曲等诸多艺术形式以不同方式呈现铁道游击队故事，涌现出多部经典之作。近来，山东省杂技团又以鲁南铁道游击队、鲁南人民抗日义勇大队抗击日本侵略者的英雄事迹为蓝本创排杂技剧《铁道英雄》，既为山东红色经典叙事谱系增添了浓墨重彩的一笔，也是杂技舞台“技”“剧”融合的一次全方位探索。

杂技剧，顾名思义是以杂技演故事。但在舞台创作中，有的作品虽冠以“杂技剧”之名，却是以简单文本串联草帽、钻圈等传统杂技节目，缺乏作为“剧”所需的情节架构和人物塑造。与此种创作模式不同，杂技剧《铁道英雄》在立项之初就明确“杂技为故事服务”的理念，如何把杂技技艺与剧情结构融合起来并融合好，从而更准确地讲述红色故事、弘扬革命精神，一直是剧组面临的一道思考题。

从以技艺本体见长，到技艺作为手段讲述一个主线清晰的故事，杂技剧《铁道英雄》的探索是有益的、成功的。从作为一名普通观众的更高期待来看，我以为，该剧在表现“美”、展现“情”上仍有进一步提升的空间。首先要丰盈主线。比如，围绕凤兰的成长，仅靠小小子的死作为重要转折点略显单薄，若能有几个“囚笼”式的段落逐步蓄势，临近结尾处的“复仇”一场必将给人更大震撼，凤兰积极向党靠拢的决定也会更有分量。在主要人物外，“包子王”“算命张”等仅完成了某个杂技段落，因缺乏贯穿行动，人物形象不够丰满，尚需更好地与主线故事关联，不能只停留于“人像展览”的表层。其次要剪除枝蔓。杂技脱始于人们长期的生产、生活实践，展现市井生活有着天然优势，比如，剧中“车站”一段生活场景，非遗技艺、杂技节目十分精彩，但铺设多、笔墨重，放缓了主线叙事的节奏，就应适度精简。#文旅资讯# #新星V计划# #带着微博去旅行# #2021有点东西#