设计《游踪》

《游踪》是@Merasgar 的毕业设计作品。气势恢宏、利落完整、虽然画作数量不多,但品质之高,着实罕见。我在看到文件时,被作品的气势镇住了,第一时间决定了就用文件的原像素大小来呈现。

这个决定影响了接下来的所有工作步骤。

《游踪》有大约一半作品都是左右对称的横图,直觉上它是一本常规的方形的书。但我们都不希望有页中缝破坏画面,所以接下来很长时间,我们都在和页中缝较劲。

Merasgar 在学校做毕设展出时,制作了一本超大尺寸的蝴蝶装帧的实体书。所以我第一方案也是蝴蝶装帧。[见图1]
原以为蝴蝶装就是麻烦点,耗费多一些时间和人力罢了。接触了工厂才知不简单,做单本书和量产完全不是一回事。蝴蝶装帧需把每一页纸两面全过胶水对裱,合上之后需严丝合缝,以此为要求,量产可选的纸张就剩一种:常见的铜版纸。
我当然不喜欢铜版纸,也不信就这一种纸可选,但工厂态度明确:换纸就不做。不承担风险。我从从深圳问到东莞,从温州问到廊坊,答案都一样。咬牙做了白样回来,翻开看看,确实可以平摊,但也谈不上什么品质感。而且虽然没有装订线,但是中间的折痕也很清晰,多次翻阅之后说不定还会破掉,得不偿失。折腾好久,蝴蝶装帧还是作罢。

我又想到,或许可以做折经装帧:把所有作品设计成一个超长的折页,首尾相接,既有古韵,翻阅起来也气势磅礴。
画了设计图,自我感觉良好。等做了白样才发现又想简单了:印刷机面积有限,两个折页之间需有小部分面积重复粘贴,虽然面积不大,但也是双倍厚度。全书虽不厚,但是累计起来,书脊和书口处厚度差了两倍,合起来书的侧面是歪的,感觉就是个做坏了的东西。[见图2]
期间我们也试过另外一种做法,就是略缩小版面,让印刷面积可以放下三页作品,这样重复的粘贴的位置就在两头。然而成书依然有问题,书口和书脊是一样厚,但中间会凹下去。[见图3]

几个测试都失败了。我甚至准备说服 Merasgar 做常规的精装书了,在微信上打了字,又不好意思发出去。有天在翻看资料,突然想到,或许就可以做这么宽的尺寸,书脊用线装,做本仿古的书。
超宽尺寸其实之前《无我相》就做过,之所以一开始没选,一来是有点傲娇,不想重复自己的设计;二来是无我相印刷时能并排放下两页,尚能穿线装订,而《游踪》的尺寸之大,印下来全是散的单页,只能在侧面刷胶。刷胶是便签本的做法,简直不像样子。但若是书脊穿线,就可以解决这个问题。

一问,又遇到新问题:没有古线装帧的成熟设备,全是手工做,少量还好,多了品质难保;且这类工艺需另找其他厂配合,若出问题,必然互相扯皮。都不愿接。我不信,仿古线装本也算常见产品,怎会没有设备?结果,还真没有。找了半天只寻得一种可以给账本穿线的设备,还是半自动,效率低,线头要自己打结不说,打的孔眼也不好看。[见图4] 我甚至搜了日文“伝統的な製本法 装置 ”发现也没有设备,搜出来都是什么匠人精神的手工制本小老店,你也知道都什么德性。

不甘心放弃。后又发现传统线装书在上下书角处有布料包裹,用于保护。我想,若用布料包裹整个书脊,用胶水把纸和布料裱贴,又留一定面积给书页受力,应该可行。这次终于不是想当然,样本做出,满意。装帧方案终于定下。[见图5]

回头看看,最初只是希望做一个没有中缝的方案,前后至少耗了一个月有余。现代印刷设备的工作目标,就是高效率、保质量地生产最常规的产品;特殊创意可能仅有一点不常规,实现起来就很不容易。《游踪》页少,尚可折腾,若是厚书,怕是只能老实常规装订。在此分享过程,也让做准备类似设计的朋友涨涨经验值。

另,我想为《游踪》设计一个 Merasgar 的专属印章,用于在封面上烫印,遂设计九宫格图案一个[见图6](因细节太小,封面烫金图略有改动),找个做手工印章的店铺,阴刻阳刻各订一个。手艺不错,单价不到百元且包邮,很实惠。收到货惊了:不仅两份印章用带金属扣的精美盒子各自包好,还各赠印泥一份。不禁感叹生意难做,内卷至此。[见图7]

确实,《游踪》很大。大有大的问题。对于图书来说,99%的尺寸都是从64开到16开。从印刷设备到书架家具,都是为了这个尺寸范围而设计的,太大了,肯定会不舒服。不过,大也有大的好处。一般来说,画册很难遇到这种机会,按照文件的原始尺寸像复制画一样去呈现,而和Merasgar 合作下来,我居然这样做了两次。太过瘾叻。一个物理概念上的实体视觉尺寸,是非常独特的感受,没有其他载体能代替。这好像也是实体产品的意义所在:一种无法忽视,无法隐藏的存在感,清晰地、扎实地在眼前展开,就像《游踪》这首诗里写出的坚决与坦然。

所谓的抵达,至眼前是匆匆的挥别;所谓的憧憬,至心头是遥远的海市蜃影。走进了,走过了,走远了,走散了,也不过是徘徊彷徨在心念间却又从未踏及的路途。原以为世事不易,惊觉间才发现一切都太轻易,春才来,冬已至,花才开,又已落,今日倏然已是昨日,昨日又变成不可复制独一无二的过往。此岸是彼岸,而彼岸已在远方…

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