第一人称的纪行性与列景组合的凝炼性——诗歌与小视频的创艺探索

艺术都是相通的，尤其诗歌与小视频，在很多方面都息息相通。

看当今的小视频创作，两种倾向比较明显，一是第一人称的纪行写法，二是列景组合的凝炼写法。

第一人称的纪行写法最多，老年人多喜欢采用。由“纪行性”决定，特点大多平铺直叙，显得真实亲切。在古典诗歌中，这类诗也很多，较早的有王璨的《七哀诗》、杜甫的三吏三别、白居易的《宿紫阁山北村》等。

限于篇幅，咱只讲一篇，即王璨《七哀诗》——

西京乱无象，豺虎方遘患。复弃中国去，委身适荆蛮。亲戚对我悲，朋友相追攀。出门无所见，白骨蔽平原。路有饥妇人，抱子弃草间。顾闻号泣声，挥涕独不还。未知身死处，何能两相完？驱马弃之去，不忍听此言。南登霸陵岸，回首望长安。悟彼下泉人，喟然伤心肝。

汉末董卓作乱，17岁的王璨为躲避战乱，只好到荆州依附刘表（刘表是王璨爷爷王畅的学生）。全诗共三部分。开篇六句为一层，写避乱南奔，亲戚送行。中间十句为第二层，写亲见死亡之惨重，“出门无所见，白骨蔽平原”，死了不再说；关键在“路有饥妇人，抱子弃草间”，活着又怎样？也是死亡线上的挣扎。篇末四句引经据典，渴望贤君出现，战乱结束。

虽然平铺直叙，但典型化手法的运用，给人留下深刻印象，对杜甫、白居易的纪行诗皆有启迪。并且，当今小视频的创作也不妨加以借鉴。

另一类就是列景组合的作品，犹如马致远《天净沙》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”的写法，年轻人多喜欢这一类。镜头多，转换频率高，有些人看时不适应，会感到头晕。相比之下，最终效果较为生动凝炼，真实亲切感不足。
不过，这只是老傻个人的看法。是否真的如此，老傻真希望大家能共同讨论，各抒起见，促使视频创作的更上一层楼。

另外，列景组合的视频制作，拍摄时相对要麻烦些，制作难度也稍微大一些。一孔之见，不当之处，敬请批评指正。

#易烊千玺二十又一盛意相与#
十一号入口挥手的十四岁，
十五岁的小王子手捧玫瑰。
彼时未预告，
十八岁的夏天会盛开雏菊几丛，
二十岁的冬日如何等待一朵小红花。

《青春》泼墨十六，《咚巴拉》牵住岁月。
《T》梦十七，少年抬眸，回首笑望。

折桂十八望长安，
夏风入影是渝城。
十九遇玊，琢于自我。
二十如玉，工成大器。

百花盛放掠荒凉，
金像时临正无双。
二十又一，万里有礼。
盛意相与，这礼是玺。

岁岁年年福愿顺意，
昭昭炜炜自在如一。
生日快乐，千玺。

十一号入口挥手的十四岁，
十五岁的小王子手捧玫瑰。
彼时未预告，
十八岁的夏天会盛开雏菊几丛，
二十岁的冬日如何等待一朵小红花。

《青春》泼墨十六，《咚巴拉》牵住岁月。
《T》梦十七，少年抬眸，回首笑望。

折桂十八望长安，
夏风入影是渝城。
十九遇玊，琢于自我。
二十如玉，工成大器。

百花盛放掠荒凉，
金像时临正无双。
二十又一，万里有礼。
盛意相与，这礼是玺。

岁岁年年福愿顺意，
昭昭炜炜自在如一。
生日快乐，千玺。