晨读：《纳兰容若词传》（十三）——《雨霖铃》

【原文摘要】

“等闲变却故人心，却道故心人易变”，词中这样的感叹，只是对人世间凡夫俗子的嘲讽，反衬出一对痴情人的无奈。是的，是无奈，容若始终无法留住自己想要留住的。

好在她终于读得懂他，词的下阙，“骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨”，这是唐明皇和杨玉环的故事，书里写过，戏里唱过，她在及笄之年就已经知道了。骊山华清宫的长生殿里，唐明皇和杨玉环在七夕之夜私语盟约，白乐天描写这个场景，说“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”，但好景总是不长，马嵬坡杨妃缢死。后来在一个多愁的雨季，唐明皇凄凉入蜀，夜晚于栈道雨中闻铃，百感交集，依此音做了一曲《雨霖铃》，这便是《雨霖铃》词牌的来历。

——《纳兰容若词传》楔子·人生若只如初见

【词牌简介】

雨霖铃，词牌名，又名“雨淋铃”“雨淋铃慢”，原为唐教坊曲名。以柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》为正体，双调一百三字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。另有双调一百三字，前后段各九句、五仄韵；双调一百三字，前后段各九句、五仄韵变体。代表作品有晁端礼《雨霖铃·槐阴添绿》等。

唐段安节《乐府杂录》云：“《雨霖铃》者，因唐明皇驾回至骆谷，闻雨淋銮铃，因令张野狐撰为曲名。此曲是唐玄宗安史之乱后奔蜀途中所作，由于在“马嵬之变”中处死了杨贵妃，玄宗作此曲以寄思念之情、死别之恨。

宋人借旧曲之名，另倚新声。柳永词抒写离情别绪，词情哀怨，与调情相符。宋人用此调亦多写离情。

——《百度百科》

［北宋］晁端礼《雨霖铃·槐阴添绿》

槐阴添绿。雨馀花落，酒病相续。闲寻双杏凝伫，池塘暖、鸳鸯浴。却向窗昼卧，正春睡难足。叹好梦、一一无凭，帐掩金花坐凝目。

当时共赏移红烛。向花间、小饮杯盘促。蔷薇花下曾记，双凤带、索题诗曲。别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。问燕子、不肯传情，甚入华堂宿。

【译文】

槐树新添了绿色。被雨淋落的花瓣洒落了一地，因过度饮酒而生病，生活几乎都在醉与病之间徘徊。闲时出外散心，寻见一对杏树，我驻足凝望，温暖的池塘里，鸳鸯成双成对。不忍看下去，怀着愁苦之情离去，回内室小睡，但因心事辗转难以入眠。虽有好梦，但醒来一切都成虚空，窗帐围掩着绣有花饰的卧榻，空荡荡卧榻上只留下自己凝目沉思。

以前二人在一起时，一边移红烛，一边共赏。面向花丛，一杯接一杯地饮酒，记得往日在蔷薇花丛中，恋人她以绣有凤国的衣带要自己题写诗词。分别后，恋人终日精神不振，本来是丰盈的肌体，却因相思而日渐消瘦，只瘦得罗裙要裁剪了才能合身。难以寻找堂前的燕子，去传达这份感情，为什么现在进入华丽的殿堂住宿。

《古诗文网》
［笔者语］

有点不明白，为什么对词有那么严格的字数、押韵要求，又要求一板一眼，又要求有感情，能写出来的，应该不会是一气呵成吧？

（图片取自网上）

墨 七夕 弦上错落
我不认为活的有多好 只想活的不算太糟糕 成为不了你的朋友 至少不站在你的对立面 滑稽着四处嚎叫 明天山水如何 手里玫瑰是否枯萎 没心情去分辨 但愿如常吧 日子继续 就满足了现实
等待无所谓的城 管炎凉一顿饱餐 是否偎依最后的善良 你休息很长时间的公寓 是不是也麻木了生活现状 靠几杯米酒 抚慰晚睡的头脑 一路的风景如画 一点世间崩塌 都在取得有利代价 在微时代里 刻意潜藏心思 把影子躲在黑暗里 让自己与夜为邻 不打扰对方一生清净
出家在山崖古刹 手里念珠诵经作法 几代名僧也有古法 忘却凡尘那一株彼岸幽花 故事里都是老死 故事外夕阳都在归家 我与谁成了私语的伙伴
又在谋划着某天离开是否心酸 城南的路只是路过 城北的房子也为看过 我错过了年芳几何 也为朝日寻她半生落寞
点过牛郎七夕日 风过鹊桥雾里花 停在葡萄树下 听着窃窃私语 也随梦去了西洲 一曲好久弦上音
​

#水瓶的世界#
星空
心灵的广袤天地

抬头望一望天，
好久看不到星空
就好像那是另一个与我们无关的世界。
我们越来越擅长贴地生活，
却越来越少想象飞翔。
其实，童年的生命体验里，
几乎都曾有过一段经历
我们抬头望向星空
去凝望星星，
不厌其烦地数着星星；
望的久了，仿佛已插上翅膀
与天空无限接近
仿佛一颗飞起的小星星
融在星河 ………
从此静寂幽远，深邃广袤
那也便是心底最澄澈的一角。

从此后星空浩瀚如心底幽远
从此后心底寂静如星空澄澈
星空繁盛空灵
幻化了心的张力
心与星空 在寂静的夜
悄悄私语 默默守望……
…
星空总有心底最绵长的序章…
晚了[月亮]
看不到星空[月亮]
在梦的心里飞翔[月亮]
安[月亮][月亮][月亮]