钱钟书中国新文学的源流，这篇文章题目应该再加“书评”二字，是对周作人这本书的批评。
就像他在 中国诗与中国画 这篇文章的又提到的那样，文以载道、诗以言志，并不是文学的界说，而只是并行不悖的不同的文体的功能。文，并不是后来广义上的文学的意思，只是指古文和散文。
书的最后写到很重要的一个理论，革命事实上的成功同时也是理论上的失败，从革命到遵命，涉及到了周氏兄弟二人的观点。

#歌舞完蛋[超话]#
我喜欢“大漠孤烟直，长河落日圆”中想象山河浩渺，从”人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”中感受盎然生机。现在，我们用现代科技重新演绎古诗，延续传统文化的生命力，让万里江山之美变得灵动具象。自由绘画，笔触真实、色彩真挚，让波澜壮阔的山水、一草一叶的肌理跃然眼前。诗以言志，触手可及。

许嵩的中国风词是具有时空、情感、古今延展性的。

市面上很多的中国风填词多是词藻堆砌铺陈，华丽但浮于表面；
再好一点的完整的讲出了一个故事，缠绵悱恻身临其境；
再好一点的呢，诗以言志歌以传情，落脚到了共情点处。

唯独许嵩，他的词构建的是一个时空，和唐诗宋词元曲一样能够形成闭环性的独立时空，同时又伸出触须往四面八方无尽延展，使得词能够从任何一个角度切入都成立，从而借古喻今不可尽说。

举例论证：早期的就不说了没3万字说不完。
1.《放肆》里“手沉疾如风”一句，写尽武侠的笔力，完全和普通的描写拉开了层级化差别，这个可以讲30天。（来自古龙迷和20年武侠粉的深度认可）
2.《昨夜书》里所有的句子铺开来都是一个夜凉如水的情境，铁骑将军孤城独伫马歇顿蹄，唯独最后一句“只叹普天之下垂成的同庆”。笔力仿若杜词，好在三点：“普天之下”“垂成”“同庆”，尤其是“庆”这个字，好到不能再好。

累，写不动了，什么时候能语音输入。 https://t.cn/RAQLva2