如果你的男人出轨了，你会原谅他吗？
答：原谅与否，取决于3点。
1. 你们的情感基础：
如果你们俩当初结婚只是为了应付父母的逼婚，已经年纪大了有恐慌，就找个“差不多得了”的伴侣结婚，此时对方又出轨，你本来就很嫌弃对方，从来没爱过这个人，那么你原谅他的可能性很低。
如果你们当初爱得死去活来，为了这份感情，很艰难很辛苦地奋斗了很多年，此时让你放弃，就很难。
这就是所谓的“沉没成本”，我们付出就是为了回报，回报不够，我们的“厌恶损失”的心理就会强迫我们继续努力。
情感基础，就像是我们的身体素质，或者银行存款，它本质上决定了我们对一份感情的“投入度”。
在咨询中，我看到很多问题不大的夫妻，最后选择了放弃。
而那些看似问题很严重的夫妻，却最终修复了婚姻。
在关系的修复中，投入度可以占“有效因子”的50%。
2. 你们解决问题的能力
虽然“投入度”很重要，但真正决定你要不要挽回这个人的关键因素还是你们的“情商”。
情商包括三点。
1. 三观：
如果一个男人的三观已经崩坏，那“原谅”就毫无必要了。
比如一个男人跟你说：我为什么会出轨？因为我妈想要个儿子，而你不愿生二胎。
或者他说：100年前，男人都可以三妻四妾，我周围的朋友的老婆都接受了，为什么你不能接受？
如果一个男人可以这样说话，就说明他的人生幸福的蓝图里，你就只有“快乐的大房”这一个角色可以承担。
那么你要不要原谅也就取决于你的三观。
如果你的三观是“离开这个男人，我就不能活”或者“我的孩子离开了父亲，就不能活。”那么你最好去学会“吃斋念佛”，不是去原谅他，而是去麻醉自己，让自己接受这种“低配”的“旧式女人”的生活。
2. 情绪控制能力
很多伴侣，虽然很相爱，也很想解决问题，三观上也没问题，但是彼此都是“冤家”，相爱但是却“相杀”。
比如男人出轨了，女人就拿刀砍男人，男人躲闪不及，就被砍到胳膊，流了很多血。
或者男人家暴女人，把女人打断肋骨。
这就是情绪控制几乎是“负数”的夫妻，像这样控制不住自己的身体和行动的人，我建议还是不要“相互伤害”下去。
因为我觉得比起感情，更重要的是人命。
夫妻咨询有一个禁忌，就是不给家暴夫妻做咨询。
为什么？
因为家暴夫妻首先要解决的不是婚姻问题，而是情绪控制问题。
动不动就动手，怎么沟通？
还有的夫妻虽然没有身体暴力，但却有“精神暴力”，比如女人被出轨后，彻夜无眠，看着男人呼呼大睡，很生气，就把男人揪起来审问，让他把出轨的细节，尤其是上床的细节仔细描述一遍，男人不说，女人就闹，男人说了，女人更闹。
这样下去，你们的关系只能更狗血，因为对方说的细节越多，你的痛苦就越多，伤口就越大，这种“强迫性审问”的结果就是男人彻底无尊严，女人彻底无自尊，最后你脑子里只有他们俩的恩爱场景，原谅就变得越来越不可能。
以上情况，如果当事人没有决心通过专业的心理咨询，提升情绪控制能力，那关系只有日益“狗血化”，不如早早放弃。
3. 问题解决能力。
要不要原谅出轨的爱人，我们还要看问题的症结。
出轨有三种类型。
第一是“外力型出轨”：出轨的原因是外力的压迫
比如婆媳矛盾太激烈，激烈到一次婆媳吵架之后，婆婆的心脏病犯了，都进了icu病房，婆婆跟儿子说：要么你要你妈命，要么你要你的媳妇……
男人是个“妈宝男”，和你关系很好，但是在“妈只有一个，媳妇却可以换”的观念下，他还是决定和你离婚。
第二是“个人型出轨”：出轨的原因是个人的原因
比如一个男人从高中就和你谈恋爱，大学毕业就结婚，和你相爱了20年，这种“初恋即结婚”的类型最大的风险往往是在中年。男人人到中年忽然觉得“一辈子只睡一个人很亏”。而且觉得我们的感情最精华之处都在十几年前，现在的你不能满足我的需要了。我需要的不是小鸟依人的女人，我需要的是可以引领我的女人……
总之，他变了，变成了另外一个男人，他的需要也因此改变了。
这种情况，我们称之为“中年危机”。
第三是“关系型出轨”：你们常年恩怨导致出轨发生。
比如夫妻俩本来挺好，但是自从孩子出生后，丈夫因为忙于工作，妻子很抱怨；丈夫妻子的教育孩子的方式也非常有意见；加上婆媳矛盾不断；妻子拒绝性生活，家务事分配不公，妻子嫌弃丈夫不上进，丈夫觉得妻子太强势……
三天一小吵，7天一大吵，后来就不吵了，彼此冷暴力。
然后男人遇到了一个绿茶，特别善解人意，男人吐槽老婆。吐着吐着就爱上了对方。
这就是常年恩怨无法化解，给别人可乘之机。
这三种情况中，“关系型”出轨相对容易解决，因为这是和你本人有关系的，只要你们可以修复感情，那感情就可以有新的可能。
但“个人型出轨”，就相对难一些，因为这要等这个男人的“个人危机”解除了，你们的关系才有机会。
最不靠谱的是“外力型出轨”，因为它的来源是你无法掌控的第三方。
考虑了这3个问题，你自然就有了答案。#失恋分手挽回前男友##泰国佛牌##情感[超话]##失恋##情感挽回##挽回##分手复合#

2021年末，北京，似乎有雾霾的天气。花了一天时间看完了这本书，阅读的流畅性和前两周看的《伊斯坦布尔-一座城市的回忆》差不少，我想是翻译的问题。在看之前，以为这是关于个人贫穷本质，如何改变的鸡汤书，读起来发展并不是，是我格局小了。它的课题是当今人类社会的贫穷问题，着眼的是整个世界，足迹遍布非洲、南美和南亚。其中的研究成果，放在当下中国脱贫攻坚的时代背景下来看，也是具有非常意义的。 https://t.cn/RUElB48

#音乐剧再见Echo#
20211125 音乐剧《再见·Echo》 Repo
写在最前面：本人不喜欢亲情向也不喜欢看喜剧，我的问题
满分10分的话给这部剧打4.5分。但作为一部原创剧还是不错的，起码过目前我看过的国内原创音乐剧平均线了。

简述：剧情完整但前期进度慢导致略显冗长，艾晨个人线并没有特别突出，全剧较为清晰的可能只有Echo线。音乐好听但没有过多记忆点（至少对我来说没有多少），歌曲难度高，因此对艾晨和Echo的演员要求很高。舞美非常优秀，但不建议前排，后侧冰屏看不全。
如果不喜欢音乐剧《献给阿尔吉侬的花束》的话，这部剧基本上也不会喜欢的。慎重考虑。

以下详细：

一、剧情：
（一）大剧情方向
1.剧情主题
剧情本质上还是着眼于“几乎完全接近人类的机器人是否能代替人类的陪伴”。这个主题倒确实是一个老生常谈的问题了，似乎我上小学的时候科幻读物就在谈论这个话题了。剧组的切入点在“陪伴”，好吧，也行。
2.剧情背景
2075年，设定实在是有些太过详细，没必要，真的没有必要。这里需要引用我朋友的一段话：“为啥把他送走我也纠结 告诉我吧 为什么啊 2075年了 上海还没有纽约好吗”
（二）各角色线
1.Echo（艾科）
或许是全剧里最清晰也最丰满的一条角色线。
有从机器人被唤醒之后慢慢进步升级的过程，也加入了很多笑点，比如最开始唤醒之后的女团舞，虽然我不觉得好笑…Echo从被艾晨升级了程序之后就是有目的地带艾晨去外面，去龙虾馆、参加公司的跆拳道活动，帮助艾晨向外走，被艾晨删除了身份认同（？是叫这个吗）之后，也夹杂了原来艾科的感情戏（对昭昭），后期质问公司的人有没有把自己当成过朋友，从情感和逻辑上，这个角色是相对完整的。
2.艾晨
这是我最不满意的一个人物。
从始至终，艾晨抓住，或者更确切地说，死死拽着不放的点就是“为什么哥哥送自己走”尽管他早就明白哥哥是为了让自己有更好的生活。只能说是，路走窄了。重点不应该是“为什么”而是这个“为什么”带来的影响：艾晨成为社恐的原因。
菘哥，你九月说做原创的时候，说的是，讲述一个社恐一步步慢慢走出来的故事，但这个故事，好像，重点不太对啊。
我不认同，一顿龙虾馆的饭、一次跆拳道的训练，可以让社恐走出来得这么快。
并且这两个故事在上半场占了较大篇幅，尽管龙虾是后面提及的一个线索，但这个篇幅实在是太长了，前期这两个故事之间的关系就是破碎的（尤其是跆拳道）。
3.昭昭
角色太平了…发布会的时候说是有一个重要的转折点，虽然确实写昭昭与Echo的感情的唱段是转折，但除了这个之外，昭昭没有别的点了啊…简介里写的是老式玩具店老板，但是实际上用到这一条的只有一处修坏掉的NS，不看简介的话，也看不出来是做老式玩具店的…
4.魏明
我不认为魏明会这么轻易地放任艾晨格式化Echo，因为魏明是老板，是商人，就算与他哥哥关系再好，他也是商人。说不通。
5.阿湘
阿湘线引出了艾晨的过去，也引出了艾科“科技不能替代人的手工”的观点，但是这个线最开始，也就是小龙虾那段，唱段实在是没必要…真的显得太长了

二、舞美、灯光及道具
（一）舞美
舞美效果真的很好，转台设计+冰屏，冰屏上多媒体设计很炫酷，会随剧情推进切换文字。但是前排坐在坑里看不清背后冰屏。
（二）灯光
谢谢你，我在摇滚浮士德上海首场五排都没受过这种委屈。全剧需要抬手遮大灯白光的地方大概有四到五处。后续没改的话建议一排戴墨镜。
（三）道具
不得不说道具的使用能看得出来剧组下过功夫。
特别喜欢游戏对决那一块两个能发射激光的枪，效果很酷，并且枪的激光是可以看到光线路径的，这一块的舞台效果很有科技感，用得太棒了。

三、演出效果
台上表现十分出色。由于这个戏的内容很多都需要靠情感起伏来支撑，同时又有几首难度高或是音高的歌，对台上演员的要求自然是很高的，首演的卡司对于情感处理和唱完成得都是十分出色的。
25比较严重的是淹麦，断断续续写repo的时候看到有repo说26的场夏叔还是淹麦了（不知道淹了多久）。由于Echo在台上的时间长、下场少，淹麦之后容易还是长时间在台上无法救麦。（或许可以在Echo出场的工作室房间里加个能放纸巾的挂墙小盒来有空擦擦汗（个人想法））

四、小结和【大量【个人】想法】
剧组想要表现的东西太多，导致最后讲述出来的故事都没能把所有想表达的东西表达得太明白，节奏控制也偏弱。
一个好的故事并不是一定需要把所有东西都讲述出来、完全摆在观众眼前的，可以适当留白给观众进行自我发挥地想象。表达故事也可以只以一个人物作为主视角，能更好地表现这个人物在故事中的变化过程，以艾晨为例，可以在所有可能让他产生变化、向前走的地方进行个人内心台词独白的设计，作为一个社恐，往前走、向外走不会没有心理斗争，包括为什么他死死揪住“为什么哥哥送自己走”是因为有这个事件带来的对他的重大影响的，而这些影响也在他日后的生活中使他内心挣扎，如果抓的点是社恐一步步慢慢走出来这个点的话，内心戏是很重要的。