#抽奖# 本来我是一个爱转墓的人,却阴差阳错和一群喜欢古建筑的人混在了一起,当时那个组织还叫做六椽栿,得名于古建筑的某一构件,反正我是云里雾里的搞不清楚。也是因为混的久了,再加上帝王陵墓稍稍努把劲,基本就转的差不多了,所以在网友们的带动下慢慢开始转各类古建筑,也慢慢的体会到了古建筑的美——惊叹于八大辽构的壮美,沉迷于江南园林的秀美,感慨于应县木塔、悬空寺所凝结的古人智慧,沉醉于像广仁王庙、永乐宫长久以来的庄重宁静。此外还有作为配套元素出现的壁画、泥塑、碑刻,无不让人惊艳。所谓独乐乐不如众乐乐,之前展示了独乐寺@独乐说 的文创,那么今天就借花献佛,将它们编纂这本营造历送给3位有缘人,贯穿全年的这些精美照片,是中国古建筑之美的集中展示,也是某次旅行的美好回忆,嗯,转发+关注48小时后看谁能够拥有。
北京游Day3-6(10.15-10.18)
接下来就是文化景点打卡了
▲10.15去了故宫。我可对中国古代建筑太喜欢了!无论去哪,都喜欢去当地的古建筑看一看。古人的智慧,审美,细致,都在这些历经时间沉淀的建筑上体现的淋漓尽致,每当这时我总会感叹于这些大气与辉煌,振奋人心。
▲10.16去了天坛。我又要感慨了,静谧的树林,有些各种鸟叫,小松鼠肆无忌惮地从这跳到那。来到祈年殿,环绕一周,每个角度都是好看的。古时皇帝在这祭天 祈求国泰民安 五谷丰登,如今华夏子女甚至外国友人,踏足这神圣的地方,是来感恩 还是来净化心灵,可能每个人都不一样吧。
▲10.17去了八达岭长城。从未爬过长城,但爬过好多山的我,有几段路我还是惧怕了。即便旁边都有扶手,都围着,但我还是手脚发抖,太陡了……但是景色是真的一绝。
▲10.18一早便去了雍和宫上香。除了古建筑,寺庙也是我热衷于去的地方。总觉得寺庙给人一种心静,摒除杂念的感觉,燃香幽幽,伴随着木鱼跟磬的声音,内心趋于平静。
▲下午去了北海公园,我说咱坐次北京的公交吧!沿途经过了天安门广场,人民英雄纪念碑,中国国家博物馆(此行遗憾!没预约上),都是从小就耳熟能详总算在30岁来北京看到了。下了车,走了一段老北京胡同,就来到了北海。小学时候课本里就出现过北海公园,心心念念要去一次,这是个传统的公园,我跟老陈划了船,感受着八九十年代小年轻谈恋爱的感觉。北海那片儿,真的好老北京啊! https://t.cn/R2Wx0za
接下来就是文化景点打卡了
▲10.15去了故宫。我可对中国古代建筑太喜欢了!无论去哪,都喜欢去当地的古建筑看一看。古人的智慧,审美,细致,都在这些历经时间沉淀的建筑上体现的淋漓尽致,每当这时我总会感叹于这些大气与辉煌,振奋人心。
▲10.16去了天坛。我又要感慨了,静谧的树林,有些各种鸟叫,小松鼠肆无忌惮地从这跳到那。来到祈年殿,环绕一周,每个角度都是好看的。古时皇帝在这祭天 祈求国泰民安 五谷丰登,如今华夏子女甚至外国友人,踏足这神圣的地方,是来感恩 还是来净化心灵,可能每个人都不一样吧。
▲10.17去了八达岭长城。从未爬过长城,但爬过好多山的我,有几段路我还是惧怕了。即便旁边都有扶手,都围着,但我还是手脚发抖,太陡了……但是景色是真的一绝。
▲10.18一早便去了雍和宫上香。除了古建筑,寺庙也是我热衷于去的地方。总觉得寺庙给人一种心静,摒除杂念的感觉,燃香幽幽,伴随着木鱼跟磬的声音,内心趋于平静。
▲下午去了北海公园,我说咱坐次北京的公交吧!沿途经过了天安门广场,人民英雄纪念碑,中国国家博物馆(此行遗憾!没预约上),都是从小就耳熟能详总算在30岁来北京看到了。下了车,走了一段老北京胡同,就来到了北海。小学时候课本里就出现过北海公园,心心念念要去一次,这是个传统的公园,我跟老陈划了船,感受着八九十年代小年轻谈恋爱的感觉。北海那片儿,真的好老北京啊! https://t.cn/R2Wx0za
中国古建筑之“雀替” ,被错过的头顶上的华丽
雀替是中国古建筑的特色构件之一。宋代称“角替”,清代称为“雀替”,又称为“插角”或“托木”。指置于梁枋下与立柱相交的短木,减少梁与柱相接处的向下剪力;防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定,如木建筑上用木雀替,石建筑上用石雀替。
唐代建筑上不用雀替,宋、辽、金、元的一些高级建筑上也有不用雀替的实例。南北朝、宋代早中期和辽代的雀替质朴无华。宋、辽的一些雀替有上下二木构成。宋末和金代的雀替在其下部出现了蝉肚造型,元代的蝉肚造型最繁复,从明至清的蝉肚造型逐渐变简洁,但在底部另加一斗一拱。从明朝开始,雀替的前端部出现了鹰嘴突样式,鹰嘴突的造型在清代最显著。明、清的雀替不仅彩饰,还浮雕卷草和龙等图案。
雀替有七类:
大雀替
用大块整木制成,上部宽,逐步向下收分后,在底部还加一个大斗,然后再整体地放置于柱头上。
雀替
属于在古建筑上最多见的一个雀替种类,体积明显小于大雀替,其位置在柱与梁枋交接处的下部,其造型不似大雀替在二度空间上多向发展,而向左或右及下发展。
小雀替
此类雀替主要用于室内,因体积小,本身造型没有太多时代性变化。
通雀替
此类雀替的外形与雀替相比没有大的不同,主要区别在于结构:柱子两侧的雀替是分别而插入柱身的,但通雀替则是柱子两侧的雀替为一个整体,它是穿过柱身而成立的。
骑马雀替
当二柱距较劲,并在梁柱交接处还要用雀替,此时两个雀替因距离过近而产生相碰连接的现象,骑马雀替就此形成。但其装饰意义远大于实用意义。
龙门雀替
此类雀替专用于牌楼上,为使美观,故造型格外华丽。相较于其他雀替,龙门雀替多云墩、梓框、三福云等结构性造型样式。
花牙子
又称挂落,纯粹起装饰作用。虽毫无力学上的使用价值,但变化万千,所以常被用于园林建筑的梁枋下,以增加园林建筑的观赏性。
雀替是中国古建筑的特色构件之一。宋代称“角替”,清代称为“雀替”,又称为“插角”或“托木”。指置于梁枋下与立柱相交的短木,减少梁与柱相接处的向下剪力;防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定,如木建筑上用木雀替,石建筑上用石雀替。
唐代建筑上不用雀替,宋、辽、金、元的一些高级建筑上也有不用雀替的实例。南北朝、宋代早中期和辽代的雀替质朴无华。宋、辽的一些雀替有上下二木构成。宋末和金代的雀替在其下部出现了蝉肚造型,元代的蝉肚造型最繁复,从明至清的蝉肚造型逐渐变简洁,但在底部另加一斗一拱。从明朝开始,雀替的前端部出现了鹰嘴突样式,鹰嘴突的造型在清代最显著。明、清的雀替不仅彩饰,还浮雕卷草和龙等图案。
雀替有七类:
大雀替
用大块整木制成,上部宽,逐步向下收分后,在底部还加一个大斗,然后再整体地放置于柱头上。
雀替
属于在古建筑上最多见的一个雀替种类,体积明显小于大雀替,其位置在柱与梁枋交接处的下部,其造型不似大雀替在二度空间上多向发展,而向左或右及下发展。
小雀替
此类雀替主要用于室内,因体积小,本身造型没有太多时代性变化。
通雀替
此类雀替的外形与雀替相比没有大的不同,主要区别在于结构:柱子两侧的雀替是分别而插入柱身的,但通雀替则是柱子两侧的雀替为一个整体,它是穿过柱身而成立的。
骑马雀替
当二柱距较劲,并在梁柱交接处还要用雀替,此时两个雀替因距离过近而产生相碰连接的现象,骑马雀替就此形成。但其装饰意义远大于实用意义。
龙门雀替
此类雀替专用于牌楼上,为使美观,故造型格外华丽。相较于其他雀替,龙门雀替多云墩、梓框、三福云等结构性造型样式。
花牙子
又称挂落,纯粹起装饰作用。虽毫无力学上的使用价值,但变化万千,所以常被用于园林建筑的梁枋下,以增加园林建筑的观赏性。
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