作者给自己的定位是职业建筑师，野生写作者。作为观影量略少的野生阅读者来说，起了好几个大早，喝了几壶茶，就为了看完这本书，文字的精彩程度可见一斑。我们看懂了一本书，看懂了一部电影，看懂了文字间的伏笔，看懂了镜头里的停滞，实际上是，那一刻，我们看懂了自己。看完这本书，会期待这个冬天，屋外足够冷，屋内足够暖，有大把的时间，没有必须完成的事，窝在一角，看小津、许鞍华、蔡明亮、侯孝贤、是枝裕和、姜文、王家卫、斯科塞斯，等等等等。
历史学家在学术创作的巅峰期被无情地甩出了研究生活的轨道。然而，个人在历史命运中还是可能把握住某种自由的，只要敢于决断。黄仁宇后来决定不再努力找新工作，因为他想明白了：那只不过意味着重新把自己纳入不自由的体制中。他决定主动接受自己的“局外人”身份，利用这个清贫但是自由的机会来撰写他一直想写的“不符合规范”的文字，阐述自己的大历史观：“现在，没有任何学术单位的牵绊，也没有任何工作可以丧失，我终于可以行使一个写作者的特权了。”于是，黄仁宇在为中国的申辩写作中超出了个体微不足道的遭际。书写让他得到了救赎。这是自我救赎，他不再需要他人的同情、理解或者认可。
荐书｜图说中国绘画史
从高中上了美术专科，就一直在读中国美术史，各种教材类、参考书目类。不细算，三、四十种是有的。
第一次读高居翰先生的这本《图说中国绘画史》还是在留学期间读的法语版。以我当时的法语水平，真是费劲啊……好在美术史是读熟了，读这本也就能品出趣味。
中国绘画的两次大的变革，都与朝代更迭，且都是异族统治汉族的时期相关。历史的变迁推动了思潮的转变直接影响了画家们的画风——高居翰尝试把画家的绘画风格和他们所生活的时代背景勾连在一起。这是中国的艺术史写作者们从没有做过的。这种大历史观下讲述的美术史，令人耳目一新。
从高中上了美术专科，就一直在读中国美术史，各种教材类、参考书目类。不细算，三、四十种是有的。
第一次读高居翰先生的这本《图说中国绘画史》还是在留学期间读的法语版。以我当时的法语水平，真是费劲啊……好在美术史是读熟了，读这本也就能品出趣味。
中国绘画的两次大的变革，都与朝代更迭，且都是异族统治汉族的时期相关。历史的变迁推动了思潮的转变直接影响了画家们的画风——高居翰尝试把画家的绘画风格和他们所生活的时代背景勾连在一起。这是中国的艺术史写作者们从没有做过的。这种大历史观下讲述的美术史，令人耳目一新。
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