#大国工匠#
没有方块字,华夏就丢掉了文化和精神;
没有水墨画,神州就失去了审美与情怀。
世间几乎没有任何事物,比得上书画对于中华文明的意义。
文明与文化精髓的创造、信息的传承、艺术的流变……
都鲜活地生发于一张张数尺见方的书画之上。
然而随着时光流逝、时代变迁,
很多书画作品老化、断裂、霉变,光鲜不再。
为了更好地保护与传承古代书画作品,
古书画的装裱修复技艺应运而生。
1954 年,时任故宫博物院院长的吴仲超亲赴上海,
为故宫挑选书画装裱修复专家;
几十年走过,故宫博物院的古书画装裱修复技艺已经传承了四代人。
古书画装裱修复技艺的新一代传人,继承传统技艺,运用现代技术,
为故宫书画装裱修复事业描绘出美好的前景。
没有方块字,华夏就丢掉了文化和精神;
没有水墨画,神州就失去了审美与情怀。
世间几乎没有任何事物,比得上书画对于中华文明的意义。
文明与文化精髓的创造、信息的传承、艺术的流变……
都鲜活地生发于一张张数尺见方的书画之上。
然而随着时光流逝、时代变迁,
很多书画作品老化、断裂、霉变,光鲜不再。
为了更好地保护与传承古代书画作品,
古书画的装裱修复技艺应运而生。
1954 年,时任故宫博物院院长的吴仲超亲赴上海,
为故宫挑选书画装裱修复专家;
几十年走过,故宫博物院的古书画装裱修复技艺已经传承了四代人。
古书画装裱修复技艺的新一代传人,继承传统技艺,运用现代技术,
为故宫书画装裱修复事业描绘出美好的前景。
5929
王雪涛 双吉图
画心尺寸69*616
装裱尺寸182*71
纸本绫裱立轴
王雪涛是现代中国卓有成就的花鸟画 大师,对我国小写意花鸟绘画做出了突出贡献。他继承宋、元以来的优秀传统,取长补短。所作题材广泛,构思精巧,形似神俏,清新秀丽,富有笔墨情趣。创作上主张“师法造化而抒己之情,物我一体,学先人为我所用,不断创新”。画法上工写结合,虚实结合。他善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气,又精于表现画家的心灵感受和动人想象。他注重写生,尤善于描绘大自然中的小生命,如蝴蝶、螳螂、蝈蝈、天牛、青蛙、蜻蜓、马蜂等,栩栩如生,引人喜爱。他还善用灵巧多变的笔墨,色墨结合,以色助墨、以墨显色,在传统固有色中融入西洋画法讲求的色彩规律,以求整体色彩对比协调,为画面增添韵律。他能准确地把握动态中的花鸟,并且能在情景交融中体现出转瞬即逝的情趣。因此他的花鸟虫鱼,刻画细致入微,鲜活多姿,生动可爱,情趣盎然。摆脱了明清花鸟画的僵化程式,创造了清新灵妙,雅俗共赏的鲜明风格。二十世纪五、六十年代其花鸟画已达到一个艺术高峰,至今无人出其右。
王雪涛 双吉图
画心尺寸69*616
装裱尺寸182*71
纸本绫裱立轴
王雪涛是现代中国卓有成就的花鸟画 大师,对我国小写意花鸟绘画做出了突出贡献。他继承宋、元以来的优秀传统,取长补短。所作题材广泛,构思精巧,形似神俏,清新秀丽,富有笔墨情趣。创作上主张“师法造化而抒己之情,物我一体,学先人为我所用,不断创新”。画法上工写结合,虚实结合。他善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气,又精于表现画家的心灵感受和动人想象。他注重写生,尤善于描绘大自然中的小生命,如蝴蝶、螳螂、蝈蝈、天牛、青蛙、蜻蜓、马蜂等,栩栩如生,引人喜爱。他还善用灵巧多变的笔墨,色墨结合,以色助墨、以墨显色,在传统固有色中融入西洋画法讲求的色彩规律,以求整体色彩对比协调,为画面增添韵律。他能准确地把握动态中的花鸟,并且能在情景交融中体现出转瞬即逝的情趣。因此他的花鸟虫鱼,刻画细致入微,鲜活多姿,生动可爱,情趣盎然。摆脱了明清花鸟画的僵化程式,创造了清新灵妙,雅俗共赏的鲜明风格。二十世纪五、六十年代其花鸟画已达到一个艺术高峰,至今无人出其右。
2563
近现代 傅抱石《音中作乐》人物手卷
画心尺寸270/32
手工花绫精装裱
欢迎转发合作
傅抱石(1904年10月5日-1965年9月29日),生于江西南昌,祖籍江西新余,现代画家。
他是“新山水画”代表画家,中年创为“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放,晚年多作大幅,气魄雄健,具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士,形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。
近现代 傅抱石《音中作乐》人物手卷
画心尺寸270/32
手工花绫精装裱
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傅抱石(1904年10月5日-1965年9月29日),生于江西南昌,祖籍江西新余,现代画家。
他是“新山水画”代表画家,中年创为“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放,晚年多作大幅,气魄雄健,具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士,形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。
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