#山西师范大学戏剧与影视学院##影视鉴赏##金刚川[超话]#
金刚山下金刚川，一道人桥万人攀——浅析《金刚川》
《金刚川》是2020年继《八佰》后又一部现象级国产战争片，借鉴《敦刻尔克》的复调式创作手法，三位导演，三个视角，共同演绎出金刚川战役的壮烈悲壮……
相较于传统经典主义式战争片的浅淡灰黄影调，《金刚川》更是对标与还原真实战场的视觉观感。得益于后期调色所赋予的绝佳影像观感，影片整体呈现浓郁的高饱和，高对比的美学形态，在宽荧幕下更显视觉冲击和感染力。在影片最后张译孑然一人走在桥上时，以黑色的桥作为构图的中心，一黑一白之间，强烈的感官反差塑造出了导演心中的“英雄形象”极具戏剧色彩，精准向观众传达出金刚川战士在经历牺牲后大义凛然，舍生取义的深刻理解。除此之外，影片夜景拍摄下的噪点，数字摄影机天然性质的拖尾，胶片昏黄的质感，也都赋予了一定电影纪实性质下的视觉魅力。
本片的复调式非线性叙事结构也借鉴了诺兰的《敦刻尔克》以士兵，飞行员，炮兵的三个视角围绕修桥展开叙事，去窥探整个抗美援朝战争残酷的牺牲。但不同的是各个部分都保持各自的独立性和主观性。切割出三层情景，独立出三层情感，每层情感都逐步递进，以渐进的叙事方式分别强化影片的客观反战情感，步步激化出观众的情绪高潮，将情感推至顶点。三层的视角相互集结升华后，消解了分式结构带来的混乱感，没有破坏影片调性的一致性和主体性，每一次的故事反复也强化着整体的节奏感和观众对于本片主旨的共情能力。
影片里张译所饰演的血气方刚的张飞，也极大增强着观众对于影片情绪的感知和理解，每一次的大喘气，每一次的呐喊，都表现出这位中生代演员对于剧情和人物的精确了解和卓越的演技下把控人物形象的高超水准。本就朴实无华的外表下，更潜藏着惊人的爆发力。与《我和我的祖国》里平静沉稳的形象和《八佰》里畏首畏尾，趋利避害的形象相比，张译在《金刚川》更是突破了自我的形象，成功塑造出了真实战场上充满血性勇敢无畏的的英雄形象，立稳了影片的人物感情线。
三位导演倾力打造的《金刚川》无疑是开创了中国战争电影交叉式非线形叙事的先河，是对于当下电影行业多元化拍摄的探索和触碰，也同时还原抗美援朝战场下的人性的光辉。每位导演独特的艺术创作风格也让影片具有不同于电视剧的鲜明浓厚的电影质感，让观众回归那个年代，去感受，去触摸历史，去理解三位导演塑造的精神世界。 https://t.cn/RxBAHUP
金刚山下金刚川，一道人桥万人攀——浅析《金刚川》
《金刚川》是2020年继《八佰》后又一部现象级国产战争片，借鉴《敦刻尔克》的复调式创作手法，三位导演，三个视角，共同演绎出金刚川战役的壮烈悲壮……
相较于传统经典主义式战争片的浅淡灰黄影调，《金刚川》更是对标与还原真实战场的视觉观感。得益于后期调色所赋予的绝佳影像观感，影片整体呈现浓郁的高饱和，高对比的美学形态，在宽荧幕下更显视觉冲击和感染力。在影片最后张译孑然一人走在桥上时，以黑色的桥作为构图的中心，一黑一白之间，强烈的感官反差塑造出了导演心中的“英雄形象”极具戏剧色彩，精准向观众传达出金刚川战士在经历牺牲后大义凛然，舍生取义的深刻理解。除此之外，影片夜景拍摄下的噪点，数字摄影机天然性质的拖尾，胶片昏黄的质感，也都赋予了一定电影纪实性质下的视觉魅力。
本片的复调式非线性叙事结构也借鉴了诺兰的《敦刻尔克》以士兵，飞行员，炮兵的三个视角围绕修桥展开叙事，去窥探整个抗美援朝战争残酷的牺牲。但不同的是各个部分都保持各自的独立性和主观性。切割出三层情景，独立出三层情感，每层情感都逐步递进，以渐进的叙事方式分别强化影片的客观反战情感，步步激化出观众的情绪高潮，将情感推至顶点。三层的视角相互集结升华后，消解了分式结构带来的混乱感，没有破坏影片调性的一致性和主体性，每一次的故事反复也强化着整体的节奏感和观众对于本片主旨的共情能力。
影片里张译所饰演的血气方刚的张飞，也极大增强着观众对于影片情绪的感知和理解，每一次的大喘气，每一次的呐喊，都表现出这位中生代演员对于剧情和人物的精确了解和卓越的演技下把控人物形象的高超水准。本就朴实无华的外表下，更潜藏着惊人的爆发力。与《我和我的祖国》里平静沉稳的形象和《八佰》里畏首畏尾，趋利避害的形象相比，张译在《金刚川》更是突破了自我的形象，成功塑造出了真实战场上充满血性勇敢无畏的的英雄形象，立稳了影片的人物感情线。
三位导演倾力打造的《金刚川》无疑是开创了中国战争电影交叉式非线形叙事的先河，是对于当下电影行业多元化拍摄的探索和触碰，也同时还原抗美援朝战场下的人性的光辉。每位导演独特的艺术创作风格也让影片具有不同于电视剧的鲜明浓厚的电影质感，让观众回归那个年代，去感受，去触摸历史，去理解三位导演塑造的精神世界。 https://t.cn/RxBAHUP
#考研倒计时29天# 知识点回顾 | 电影人物吴贻弓
导演简介：
吴贻弓，浙江杭州人。1956年考入北京电影学院导演系，毕业后分至上海原海燕电影制片厂，后任上海电影制片厂导演、上海电影局局长。
独立执导的第一部影片是《我们的小花猫》。其后，导演的影片《巴山夜雨》(与吴永刚合导)、《城南旧事》、《流亡大学》、《月随人归》、《少爷的磨难》等。其中《巴山夜雨》获1981年首届金鸡奖最佳故事片奖，《城南旧事》获菲律宾马尼拉国际电影节金鹰奖，第三届金鸡奖最佳导演奖等多项奖。曾获文化部1979年青年优秀创作奖。
创作风格：
他是中国第四代导演代表，其拍摄的电影实现了一种开放的文化态度，电影文本中体现了广泛的经典审美经验，采用写意原则，多有一种古典诗词意境以及对于中国传统山水绘画和戏曲艺术的借鉴运用，还使用了游的原则、阴阳美学原则和以一当十原则，在整体上表现了民族精神底蕴与民族风格。同时，吸收借鉴外来艺术，对纪实美学的合理运用、影像美学的有限采用以及对类型电影的多方努力，使电影建立起了一种现代感，具有某种程度的先锋倾向。
导演简介：
吴贻弓，浙江杭州人。1956年考入北京电影学院导演系，毕业后分至上海原海燕电影制片厂，后任上海电影制片厂导演、上海电影局局长。
独立执导的第一部影片是《我们的小花猫》。其后，导演的影片《巴山夜雨》(与吴永刚合导)、《城南旧事》、《流亡大学》、《月随人归》、《少爷的磨难》等。其中《巴山夜雨》获1981年首届金鸡奖最佳故事片奖，《城南旧事》获菲律宾马尼拉国际电影节金鹰奖，第三届金鸡奖最佳导演奖等多项奖。曾获文化部1979年青年优秀创作奖。
创作风格：
他是中国第四代导演代表，其拍摄的电影实现了一种开放的文化态度，电影文本中体现了广泛的经典审美经验，采用写意原则，多有一种古典诗词意境以及对于中国传统山水绘画和戏曲艺术的借鉴运用，还使用了游的原则、阴阳美学原则和以一当十原则，在整体上表现了民族精神底蕴与民族风格。同时，吸收借鉴外来艺术，对纪实美学的合理运用、影像美学的有限采用以及对类型电影的多方努力，使电影建立起了一种现代感，具有某种程度的先锋倾向。
【#首届中国（武汉）文化旅游博览会#有哪些潮馆】#927记者现场直击#
备受关注的“大美中国”综合馆立足于“美丽中国 美好生活”的主题表达，以“高质量发展”为一个中心，核心展现大美中国的秀丽山河与中华文明发展图景。通过长江之旅、黄河之旅、长城之旅、运河之旅、丝路之旅、长征之旅等6条覆盖中国版图的主线，全景展示我国幅员辽阔的自然风貌和博大精深的历史文脉。
再来看看“极目楚天舒”湖北主展馆：突出“千湖之省”的灵秀与活力。以真人演绎+沉浸光影虚实结合的形式展演高山流水、屈原行吟、昭君故里、陆羽著茶经、龙船调等湖北民间特色传奇。以情景化与沉浸式的演绎再现湖北丰富瑰丽的世界级、国家级文旅资源，凸显荆楚大地鲜明的文旅符号。
还有武汉馆：武汉展区用3D动画让您仿佛漫步在的樱花大道、穿越到浪漫的东湖樱园、波光粼粼的东湖，和黄鹤楼、长江大桥、江汉关一起感受大江大湖的云卷云舒、斗转星移。
众多网红也来了。比如李子柒东方生活馆：展馆内A4区域内打造200平米的“李子柒东方生活馆”，以“李子柒”IP衍生的文化周边为主打，将东方匠人与非遗文化相结合，可以沉浸体验东方美学生活魅力。
还有丁真家乡，圣洁理塘：借助影像的力量，全放位展示丁真的世界，传递“美丽中国 美好生活”相契合的美好愿景。
您还可以参观博物馆展区：故宫博物院、湖北省博物馆、上海博物馆、湖南省博物馆、河南博物院、陕西历史博物馆、浙江省博物馆、辽宁省博物馆、辽宁省博物馆等一线博物馆共聚本届博览会，众多国家宝藏等观众发掘。
备受关注的“大美中国”综合馆立足于“美丽中国 美好生活”的主题表达，以“高质量发展”为一个中心，核心展现大美中国的秀丽山河与中华文明发展图景。通过长江之旅、黄河之旅、长城之旅、运河之旅、丝路之旅、长征之旅等6条覆盖中国版图的主线，全景展示我国幅员辽阔的自然风貌和博大精深的历史文脉。
再来看看“极目楚天舒”湖北主展馆：突出“千湖之省”的灵秀与活力。以真人演绎+沉浸光影虚实结合的形式展演高山流水、屈原行吟、昭君故里、陆羽著茶经、龙船调等湖北民间特色传奇。以情景化与沉浸式的演绎再现湖北丰富瑰丽的世界级、国家级文旅资源，凸显荆楚大地鲜明的文旅符号。
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众多网红也来了。比如李子柒东方生活馆：展馆内A4区域内打造200平米的“李子柒东方生活馆”，以“李子柒”IP衍生的文化周边为主打，将东方匠人与非遗文化相结合，可以沉浸体验东方美学生活魅力。
还有丁真家乡，圣洁理塘：借助影像的力量，全放位展示丁真的世界，传递“美丽中国 美好生活”相契合的美好愿景。
您还可以参观博物馆展区：故宫博物院、湖北省博物馆、上海博物馆、湖南省博物馆、河南博物院、陕西历史博物馆、浙江省博物馆、辽宁省博物馆、辽宁省博物馆等一线博物馆共聚本届博览会，众多国家宝藏等观众发掘。
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