山还是山
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近期在做两个系列：《山还是山》《万物生长》
此画为《山还是山》系列之一，40x40cm，布面油画。
在《山》系列作品中，继续在二维平面上探索实验，消解透视、空间的影响，建立单纯平面化的视觉形象。三角形抽象符号的使用受冷抽象的影响，同时符合我对山的理解及作出恰当的处理。
《万物生长》系列中，使用小草作为视觉符号，同时具备具像与抽像特征，《山》系列中的三角形也具备这种双重性。个人比较喜欢使用生活中司空见惯的平凡事物并作出抽象化处理，成为一个视觉符号。我并不反对符号的使用，它使画面变得简单直接，在与观者互动过程中，它只是纯视觉的感受，我喜欢这种表达方式。

罗文明
2021.11.27

“射手”假说：有一名神枪手，在一个靶子上每隔十厘米打一个洞。设想这个靶子的平面上生活着一种二维智能生物，它们中的科学家在对自己的宇宙进行观察后，发现了一个伟大的定律：“宇宙每隔十厘米，必然会有一个洞。”它们把这个神枪手一时兴起的随意行为，看成了自己宇宙中的铁律。

“农场主假说”则有一层令人不安的恐怖色彩：一个农场里有一群火鸡，农场主每天中午十一点来给它们喂食。火鸡中的一名科学家观察这个现象，一直观察了近一年都没有例外，于是它也发现了自己宇宙中的伟大定律：“每天上午十一点，就有食物降临。”它在感恩节早晨向火鸡们公布了这个定律，但这天上午十一点食物没有降临，农场主进来把它们都捉去杀了。

——《三体》

读到“幽灵倒计时”的内容，想到之后一定有什么大事发生，这种倒计时发生在谁身上都蛮可怕的。

第一次读到这两个假说，值得深思。在我们以为是自己掌控这一切的同时，宇宙中另一些生物可能以为他们才是万物的主宰。要敬畏所有生命的存在。

一个纬度的必然可能是另一个更高纬度的偶然。
假如我们生活在二维智能生物（或是鸡）的世界里，我们的一切的理论都不是必然的。

要知道我们平常思考问题通常都会从自身出发，这很容易陷入惯性思维当中，我们应该多从其他角度思考问题，探索更多未知。

#读书##我们读书吧##三体#

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#画家的窗前有什么#

《坐在窗边的女子》是巴勃罗·毕加索为他的情人玛丽·特雷斯创作的多幅经典肖像画之一。

十九世纪末，被誉为“现代艺术之父”的法国画家保罗·塞尚打破了掌控西方艺术数百年之久的透视法则，即不使用透视法一样能在二维平面上呈现出三维的空间感。

接着，像#毕加索#这样的立体派画家更进一步，开始对绘画的客体进行大胆解构和重组。

在这幅画里，毕加索以画面背景上的窗户作为一种对比，而玛丽坐着的椅子扶手则起到了塞尚画里堆叠色块的作用。虽然眼前的情境被解构成了平面，但只要观众进行恰当的联想，就不难在脑海中萦绕出立体的效果。

与此同时，毕加索对人物的面容和肢体也进行了重构。虽然不同于写实的新古典主义那样的美，但美依旧是存在的，只是从过去的形式变成了现代的形式。通过绘画创造并挑战人们的认知，让美变得与时俱进，这便是毕加索作品的魅力所在。

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Pablo Picasso, 1932