#书画界[超话]##国画[超话]#
【潘天寿 #那人那画# 盆菊】
百花开时我不发,我今发时百花杀,欲与西风战一场,遍身全是黄金 甲。此诗句曾见天寿大师之菊花作。似是借提。若用于此图可谓“遍身全是紫金甲”可也。近三百年来善画大写意之文人画手:青藤、八大、杨州八家、石涛、无闷、缶翁、白石、多有为之,则画法各见不同。天寿大师此盆菊图构图极之险奇,盆菊俱成对角,生动勃发,神似天然。两笔赭色竹杆如画梅花之气枝,平衡了整幅画面。另,款题于右连天接地化险为夷,稳如泰山。
天寿大师向以构图险奇独步丹青。今观此图,自当佩服。
层层浓艳秋菊火红似石榴光彩夺目。淋漓欲滴生机勃勃之叶杆,如发云烟杳霭之象于水墨浓淡之中,连峰修麓浑然天成。正可谓墨则雨润,彩则露鲜,动静如生,悦性弄情,工而入逸之妙品也。佩服,佩服,乐而题赞。甲午新春个石荣彬年六十有五。
赏近代画家. 潘天寿作《盆菊》。
【潘天寿 #那人那画# 盆菊】
百花开时我不发,我今发时百花杀,欲与西风战一场,遍身全是黄金 甲。此诗句曾见天寿大师之菊花作。似是借提。若用于此图可谓“遍身全是紫金甲”可也。近三百年来善画大写意之文人画手:青藤、八大、杨州八家、石涛、无闷、缶翁、白石、多有为之,则画法各见不同。天寿大师此盆菊图构图极之险奇,盆菊俱成对角,生动勃发,神似天然。两笔赭色竹杆如画梅花之气枝,平衡了整幅画面。另,款题于右连天接地化险为夷,稳如泰山。
天寿大师向以构图险奇独步丹青。今观此图,自当佩服。
层层浓艳秋菊火红似石榴光彩夺目。淋漓欲滴生机勃勃之叶杆,如发云烟杳霭之象于水墨浓淡之中,连峰修麓浑然天成。正可谓墨则雨润,彩则露鲜,动静如生,悦性弄情,工而入逸之妙品也。佩服,佩服,乐而题赞。甲午新春个石荣彬年六十有五。
赏近代画家. 潘天寿作《盆菊》。
[心] #早安,广西# [心] #今天周四了#
【清吴昌硕紫藤图轴】 #藏品赏析#
尺寸:纵118.0厘米、横46.8厘米
时代:清代
《紫藤图》轴,吴昌硕绘,纸本,设色。图中藤条盘绕回曲,穿插有致,作者娴熟地运用狂草般的笔法,飞动迅疾,一气呵成。此图用墨用色酣畅淋漓,构图不拘陈法,挥洒之中妙趣横生,生机勃勃。#趣话文博#
题识:“虞山邹巷有古藤,松禅居士曾写图。花时香闻远近,拟一枝,明春当往花下一醉也。丁未中秋,安吉吴俊卿记。”钤“吴昌石”朱文印。丁未为光绪三十三年(1907),作者时年64岁。
吴昌硕(1844~1927),初名俊,又名俊卿,字昌硕、仓石,号缶庐、苦铁、大聋,安吉(今浙江安吉)人。寓居上海。绘画博取青藤、八大等诸家之长,以篆、隶、狂草入画,雄健古茂,盎然有金石之气,诗、书、画、印俱佳。
#广西壮族自治区博物馆[超话]# #南宁·广西壮族自治区博物馆[地点]#
[纸飞机]原文链接:https://t.cn/A6x5SG37
【清吴昌硕紫藤图轴】 #藏品赏析#
尺寸:纵118.0厘米、横46.8厘米
时代:清代
《紫藤图》轴,吴昌硕绘,纸本,设色。图中藤条盘绕回曲,穿插有致,作者娴熟地运用狂草般的笔法,飞动迅疾,一气呵成。此图用墨用色酣畅淋漓,构图不拘陈法,挥洒之中妙趣横生,生机勃勃。#趣话文博#
题识:“虞山邹巷有古藤,松禅居士曾写图。花时香闻远近,拟一枝,明春当往花下一醉也。丁未中秋,安吉吴俊卿记。”钤“吴昌石”朱文印。丁未为光绪三十三年(1907),作者时年64岁。
吴昌硕(1844~1927),初名俊,又名俊卿,字昌硕、仓石,号缶庐、苦铁、大聋,安吉(今浙江安吉)人。寓居上海。绘画博取青藤、八大等诸家之长,以篆、隶、狂草入画,雄健古茂,盎然有金石之气,诗、书、画、印俱佳。
#广西壮族自治区博物馆[超话]# #南宁·广西壮族自治区博物馆[地点]#
[纸飞机]原文链接:https://t.cn/A6x5SG37
四川袍哥出身的大画家陈子庄是这样评价书画史的:
画画总要大方,一笔下去是一笔,切忌沾滞(执著)。哪怕画得不好,格调总是高的。观青藤、白阳、石涛、八大之画自明此理。石涛之画尚有冗笔,八大则超尘脱俗。扬州八怪之画也是沾滞,都算不上大家。
(《石壶论画语要》p47人民美术出版社 陈滞冬编著)
图1、八大仿倪瓒设色山水
图2、陈白阳《荷花小鸟》
图3、石涛《巢湖图》
图4、徐青藤花鸟(台北故宫博物院藏)
图5、金农荷花
图6、郑板桥《丛竹图》
#书画道[超话]##国画[超话]#
画画总要大方,一笔下去是一笔,切忌沾滞(执著)。哪怕画得不好,格调总是高的。观青藤、白阳、石涛、八大之画自明此理。石涛之画尚有冗笔,八大则超尘脱俗。扬州八怪之画也是沾滞,都算不上大家。
(《石壶论画语要》p47人民美术出版社 陈滞冬编著)
图1、八大仿倪瓒设色山水
图2、陈白阳《荷花小鸟》
图3、石涛《巢湖图》
图4、徐青藤花鸟(台北故宫博物院藏)
图5、金农荷花
图6、郑板桥《丛竹图》
#书画道[超话]##国画[超话]#
✋热门推荐