设计《游踪》
《游踪》是@Merasgar 的毕业设计作品。气势恢宏、利落完整、虽然画作数量不多，但品质之高，着实罕见。我在看到文件时，被作品的气势镇住了，第一时间决定了就用文件的原像素大小来呈现。
这个决定影响了接下来的所有工作步骤。
《游踪》有大约一半作品都是左右对称的横图，直觉上它是一本常规的方形的书。但我们都不希望有页中缝破坏画面，所以接下来很长时间，我们都在和页中缝较劲。
Merasgar 在学校做毕设展出时，制作了一本超大尺寸的蝴蝶装帧的实体书。所以我第一方案也是蝴蝶装帧。[见图1]
原以为蝴蝶装就是麻烦点，耗费多一些时间和人力罢了。接触了工厂才知不简单，做单本书和量产完全不是一回事。蝴蝶装帧需把每一页纸两面全过胶水对裱，合上之后需严丝合缝，以此为要求，量产可选的纸张就剩一种：常见的铜版纸。
我当然不喜欢铜版纸，也不信就这一种纸可选，但工厂态度明确：换纸就不做。不承担风险。我从从深圳问到东莞，从温州问到廊坊，答案都一样。咬牙做了白样回来，翻开看看，确实可以平摊，但也谈不上什么品质感。而且虽然没有装订线，但是中间的折痕也很清晰，多次翻阅之后说不定还会破掉，得不偿失。折腾好久，蝴蝶装帧还是作罢。
我又想到，或许可以做折经装帧：把所有作品设计成一个超长的折页，首尾相接，既有古韵，翻阅起来也气势磅礴。
画了设计图，自我感觉良好。等做了白样才发现又想简单了：印刷机面积有限，两个折页之间需有小部分面积重复粘贴，虽然面积不大，但也是双倍厚度。全书虽不厚，但是累计起来，书脊和书口处厚度差了两倍，合起来书的侧面是歪的，感觉就是个做坏了的东西。[见图2]
期间我们也试过另外一种做法，就是略缩小版面，让印刷面积可以放下三页作品，这样重复的粘贴的位置就在两头。然而成书依然有问题，书口和书脊是一样厚，但中间会凹下去。[见图3]
几个测试都失败了。我甚至准备说服 Merasgar 做常规的精装书了，在微信上打了字，又不好意思发出去。有天在翻看资料，突然想到，或许就可以做这么宽的尺寸，书脊用线装，做本仿古的书。
超宽尺寸其实之前《无我相》就做过，之所以一开始没选，一来是有点傲娇，不想重复自己的设计；二来是无我相印刷时能并排放下两页，尚能穿线装订，而《游踪》的尺寸之大，印下来全是散的单页，只能在侧面刷胶。刷胶是便签本的做法，简直不像样子。但若是书脊穿线，就可以解决这个问题。
一问，又遇到新问题：没有古线装帧的成熟设备，全是手工做，少量还好，多了品质难保；且这类工艺需另找其他厂配合，若出问题，必然互相扯皮。都不愿接。我不信，仿古线装本也算常见产品，怎会没有设备？结果，还真没有。找了半天只寻得一种可以给账本穿线的设备，还是半自动，效率低，线头要自己打结不说，打的孔眼也不好看。[见图4] 我甚至搜了日文“伝統的な製本法 装置 ”发现也没有设备，搜出来都是什么匠人精神的手工制本小老店，你也知道都什么德性。
不甘心放弃。后又发现传统线装书在上下书角处有布料包裹，用于保护。我想，若用布料包裹整个书脊，用胶水把纸和布料裱贴，又留一定面积给书页受力，应该可行。这次终于不是想当然，样本做出，满意。装帧方案终于定下。[见图5]
回头看看，最初只是希望做一个没有中缝的方案，前后至少耗了一个月有余。现代印刷设备的工作目标，就是高效率、保质量地生产最常规的产品；特殊创意可能仅有一点不常规，实现起来就很不容易。《游踪》页少，尚可折腾，若是厚书，怕是只能老实常规装订。在此分享过程，也让做准备类似设计的朋友涨涨经验值。
另，我想为《游踪》设计一个 Merasgar 的专属印章，用于在封面上烫印，遂设计九宫格图案一个[见图6]（因细节太小，封面烫金图略有改动），找个做手工印章的店铺，阴刻阳刻各订一个。手艺不错，单价不到百元且包邮，很实惠。收到货惊了：不仅两份印章用带金属扣的精美盒子各自包好，还各赠印泥一份。不禁感叹生意难做，内卷至此。[见图7]
确实，《游踪》很大。大有大的问题。对于图书来说，99%的尺寸都是从64开到16开。从印刷设备到书架家具，都是为了这个尺寸范围而设计的，太大了，肯定会不舒服。不过，大也有大的好处。一般来说，画册很难遇到这种机会，按照文件的原始尺寸像复制画一样去呈现，而和Merasgar 合作下来，我居然这样做了两次。太过瘾叻。一个物理概念上的实体视觉尺寸，是非常独特的感受，没有其他载体能代替。这好像也是实体产品的意义所在：一种无法忽视，无法隐藏的存在感，清晰地、扎实地在眼前展开，就像《游踪》这首诗里写出的坚决与坦然。
《游踪》是@Merasgar 的毕业设计作品。气势恢宏、利落完整、虽然画作数量不多，但品质之高，着实罕见。我在看到文件时，被作品的气势镇住了，第一时间决定了就用文件的原像素大小来呈现。
这个决定影响了接下来的所有工作步骤。
《游踪》有大约一半作品都是左右对称的横图，直觉上它是一本常规的方形的书。但我们都不希望有页中缝破坏画面，所以接下来很长时间，我们都在和页中缝较劲。
Merasgar 在学校做毕设展出时，制作了一本超大尺寸的蝴蝶装帧的实体书。所以我第一方案也是蝴蝶装帧。[见图1]
原以为蝴蝶装就是麻烦点，耗费多一些时间和人力罢了。接触了工厂才知不简单，做单本书和量产完全不是一回事。蝴蝶装帧需把每一页纸两面全过胶水对裱，合上之后需严丝合缝，以此为要求，量产可选的纸张就剩一种：常见的铜版纸。
我当然不喜欢铜版纸，也不信就这一种纸可选，但工厂态度明确：换纸就不做。不承担风险。我从从深圳问到东莞，从温州问到廊坊，答案都一样。咬牙做了白样回来，翻开看看，确实可以平摊，但也谈不上什么品质感。而且虽然没有装订线，但是中间的折痕也很清晰，多次翻阅之后说不定还会破掉，得不偿失。折腾好久，蝴蝶装帧还是作罢。
我又想到，或许可以做折经装帧：把所有作品设计成一个超长的折页，首尾相接，既有古韵，翻阅起来也气势磅礴。
画了设计图，自我感觉良好。等做了白样才发现又想简单了：印刷机面积有限，两个折页之间需有小部分面积重复粘贴，虽然面积不大，但也是双倍厚度。全书虽不厚，但是累计起来，书脊和书口处厚度差了两倍，合起来书的侧面是歪的，感觉就是个做坏了的东西。[见图2]
期间我们也试过另外一种做法，就是略缩小版面，让印刷面积可以放下三页作品，这样重复的粘贴的位置就在两头。然而成书依然有问题，书口和书脊是一样厚，但中间会凹下去。[见图3]
几个测试都失败了。我甚至准备说服 Merasgar 做常规的精装书了，在微信上打了字，又不好意思发出去。有天在翻看资料，突然想到，或许就可以做这么宽的尺寸，书脊用线装，做本仿古的书。
超宽尺寸其实之前《无我相》就做过，之所以一开始没选，一来是有点傲娇，不想重复自己的设计；二来是无我相印刷时能并排放下两页，尚能穿线装订，而《游踪》的尺寸之大，印下来全是散的单页，只能在侧面刷胶。刷胶是便签本的做法，简直不像样子。但若是书脊穿线，就可以解决这个问题。
一问，又遇到新问题：没有古线装帧的成熟设备，全是手工做，少量还好，多了品质难保；且这类工艺需另找其他厂配合，若出问题，必然互相扯皮。都不愿接。我不信，仿古线装本也算常见产品，怎会没有设备？结果，还真没有。找了半天只寻得一种可以给账本穿线的设备，还是半自动，效率低，线头要自己打结不说，打的孔眼也不好看。[见图4] 我甚至搜了日文“伝統的な製本法 装置 ”发现也没有设备，搜出来都是什么匠人精神的手工制本小老店，你也知道都什么德性。
不甘心放弃。后又发现传统线装书在上下书角处有布料包裹，用于保护。我想，若用布料包裹整个书脊，用胶水把纸和布料裱贴，又留一定面积给书页受力，应该可行。这次终于不是想当然，样本做出，满意。装帧方案终于定下。[见图5]
回头看看，最初只是希望做一个没有中缝的方案，前后至少耗了一个月有余。现代印刷设备的工作目标，就是高效率、保质量地生产最常规的产品；特殊创意可能仅有一点不常规，实现起来就很不容易。《游踪》页少，尚可折腾，若是厚书，怕是只能老实常规装订。在此分享过程，也让做准备类似设计的朋友涨涨经验值。
另，我想为《游踪》设计一个 Merasgar 的专属印章，用于在封面上烫印，遂设计九宫格图案一个[见图6]（因细节太小，封面烫金图略有改动），找个做手工印章的店铺，阴刻阳刻各订一个。手艺不错，单价不到百元且包邮，很实惠。收到货惊了：不仅两份印章用带金属扣的精美盒子各自包好，还各赠印泥一份。不禁感叹生意难做，内卷至此。[见图7]
确实，《游踪》很大。大有大的问题。对于图书来说，99%的尺寸都是从64开到16开。从印刷设备到书架家具，都是为了这个尺寸范围而设计的，太大了，肯定会不舒服。不过，大也有大的好处。一般来说，画册很难遇到这种机会，按照文件的原始尺寸像复制画一样去呈现，而和Merasgar 合作下来，我居然这样做了两次。太过瘾叻。一个物理概念上的实体视觉尺寸，是非常独特的感受，没有其他载体能代替。这好像也是实体产品的意义所在：一种无法忽视，无法隐藏的存在感，清晰地、扎实地在眼前展开，就像《游踪》这首诗里写出的坚决与坦然。
#白鹿[超话]#❤️#白鹿#
每日表白
「[心]你是破晓清晨 星光的余晖
你是晚风渐息 耀阳的温存
你是心底的花与爱盛开在我们的四季
你是信上的诗与词 写我们喜欢的情话
眼光绽放欢喜 都因为有你[心]」
——(LuLu)31days
@白鹿my
每日表白
「[心]你是破晓清晨 星光的余晖
你是晚风渐息 耀阳的温存
你是心底的花与爱盛开在我们的四季
你是信上的诗与词 写我们喜欢的情话
眼光绽放欢喜 都因为有你[心]」
——(LuLu)31days
@白鹿my
2021.11.09
#给青年诗人的十封信##里尔克##山山读书#
晚上一口气读完了这本书，我太喜欢这本书
喜欢里尔克对写诗的看法，甚至可以说是对写作的看法。无论是写诗还是写作，从来都不是凭着一腔热情和饱满的情绪就能写出来的。写作更像是爬山涉途，你必是迈出了那一步，跌倒了，受伤了，出血了才知道山上那风景还在遥远的那边，而不是你放眼望去觉得的那么近。
写作是必须依赖于我们的经验，你能表达的深度取决于你在阅读中能理解的深度和你日积月累写作训练中积累的语言表述能力。文字从来不会因为你难以抑制的感情就自然凝聚于你的笔端。
其次我被里尔克对待生活里那广大的寂寞的态度所感动。还有他对待自己“事业”（我喜欢把人从事的自己喜欢的事物都称为事业）的态度——忍耐和工作。我们需要沉下心来感受自己的内心慢慢张开，像一颗被无限撑大的气球，去碰触远方、再远方，感受每一缕陌生的，新鲜的，奇异的空气进入自己的内心，去感受那里除了空气一无所有的寂寞，直到你把芳香，花朵，天下都装进自己的心里。
那广大的寂寞是我生命的襁褓。
在读收录在这本书了译者冯至先生的书信集时，我再一次体会到作为一名读者的“特权”，可以感受到阅读带给人心灵和生理上的至高愉悦。要能感受到这种愉悦也是不容易的。因为，首先你需要能敏锐地生活，能体悟这大千世界里的微小事物，你能被自然所号召。其次，你需要经年累月的阅读训练——谁能说阅读不是一种训练呢？谁能说阅读不需要付出努力呢？那么有了这两者，你便能享受作为一名读者的“特权”，感受无上的愉悦或痛苦，有时伴随智慧的启发和心灵的顿悟。这样的体验绝对不是每个人都能经历的。
历经文字塑造的我们在书中经历着四季轮转，感受时间里人们来来往往的呼吸和赞叹，感受寂静在心中升起。所以，去阅读吧，朋友们！
#给青年诗人的十封信##里尔克##山山读书#
晚上一口气读完了这本书，我太喜欢这本书
喜欢里尔克对写诗的看法，甚至可以说是对写作的看法。无论是写诗还是写作，从来都不是凭着一腔热情和饱满的情绪就能写出来的。写作更像是爬山涉途，你必是迈出了那一步，跌倒了，受伤了，出血了才知道山上那风景还在遥远的那边，而不是你放眼望去觉得的那么近。
写作是必须依赖于我们的经验，你能表达的深度取决于你在阅读中能理解的深度和你日积月累写作训练中积累的语言表述能力。文字从来不会因为你难以抑制的感情就自然凝聚于你的笔端。
其次我被里尔克对待生活里那广大的寂寞的态度所感动。还有他对待自己“事业”（我喜欢把人从事的自己喜欢的事物都称为事业）的态度——忍耐和工作。我们需要沉下心来感受自己的内心慢慢张开，像一颗被无限撑大的气球，去碰触远方、再远方，感受每一缕陌生的，新鲜的，奇异的空气进入自己的内心，去感受那里除了空气一无所有的寂寞，直到你把芳香，花朵，天下都装进自己的心里。
那广大的寂寞是我生命的襁褓。
在读收录在这本书了译者冯至先生的书信集时，我再一次体会到作为一名读者的“特权”，可以感受到阅读带给人心灵和生理上的至高愉悦。要能感受到这种愉悦也是不容易的。因为，首先你需要能敏锐地生活，能体悟这大千世界里的微小事物，你能被自然所号召。其次，你需要经年累月的阅读训练——谁能说阅读不是一种训练呢？谁能说阅读不需要付出努力呢？那么有了这两者，你便能享受作为一名读者的“特权”，感受无上的愉悦或痛苦，有时伴随智慧的启发和心灵的顿悟。这样的体验绝对不是每个人都能经历的。
历经文字塑造的我们在书中经历着四季轮转，感受时间里人们来来往往的呼吸和赞叹，感受寂静在心中升起。所以，去阅读吧，朋友们！
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