元春从家里带进宫中的丫环叫“抱琴”，可知元春擅长音乐。
贾家不是暴发户，而是诗礼簪缨之族，生活细节也充满文化意蕴，丫鬟的名字，不是随意起的，往往和主子的特点相映衬：迎春，司棋；探春，侍书；惜春，入画。琴棋书画，对应姊妹四人的才具。
游览大观园时，她随意指点，却流露出细致深沉的才思，令人服膺。
“红香绿玉”，元春改为“怡红快绿”，为什么？这可不仅仅是文字上的差别，而是情感意境上的不同。
此处有海棠、芭蕉，因而贾宝玉题作“红香绿玉”，“红”“绿”都是恰切的，表现了植株的视觉特征。
“香”却不通，因为海棠无香。岂不闻张爱玲说人间三恨，一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨红楼未完。
无香的海棠，题作“红香”，岂非名不副实？
而且芭蕉叶质并不鲜润饱满，比作“玉”，也是不妥的。
贾宝玉毕竟才短，只会用“香”“玉”之类现成字眼，不仅不贴切，而且俗不可耐。
而元春改为“怡红快绿”，则点铁成金，境界全出。
好在哪里？好在既有形象，又有情感。“红”“绿”鲜明的形象特征保留下来，“怡”“快”又注入主观感受，把对象情感化——那是使人愉悦畅快的红与绿，意趣横生，妙不可言。
贾家不是暴发户，而是诗礼簪缨之族，生活细节也充满文化意蕴，丫鬟的名字，不是随意起的，往往和主子的特点相映衬：迎春，司棋；探春，侍书；惜春，入画。琴棋书画，对应姊妹四人的才具。
游览大观园时，她随意指点，却流露出细致深沉的才思，令人服膺。
“红香绿玉”，元春改为“怡红快绿”，为什么？这可不仅仅是文字上的差别，而是情感意境上的不同。
此处有海棠、芭蕉，因而贾宝玉题作“红香绿玉”，“红”“绿”都是恰切的，表现了植株的视觉特征。
“香”却不通，因为海棠无香。岂不闻张爱玲说人间三恨，一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨红楼未完。
无香的海棠，题作“红香”，岂非名不副实？
而且芭蕉叶质并不鲜润饱满，比作“玉”，也是不妥的。
贾宝玉毕竟才短，只会用“香”“玉”之类现成字眼，不仅不贴切，而且俗不可耐。
而元春改为“怡红快绿”，则点铁成金，境界全出。
好在哪里？好在既有形象，又有情感。“红”“绿”鲜明的形象特征保留下来，“怡”“快”又注入主观感受，把对象情感化——那是使人愉悦畅快的红与绿，意趣横生，妙不可言。
▽
赠予你19条张爱玲经典语录，值得珍藏！
1.
你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。
——张爱玲《倾城之恋》
2.
于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”
——张爱玲《爱》
3.
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；
娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
4.
我们都是寂寞惯了的人。
——张爱玲《十八春》
5.
有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。
——张爱玲《倾城之恋》
6.
我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。
——张爱玲《半生缘》
7.
你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。
——张爱玲《惘然记》
8.
孤独的人有他们自己的泥沼。
——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
9.
既然抄袭是最隆重的赞美。
——张爱玲 《更衣记》
10.
生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
——张爱玲《天才梦》
11.
不管你的条件有多差 总会有个人在爱你。不管你的条件有多好 也总有个人不爱你。
——张爱玲《半生缘》
12.
生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。
——张爱玲《留情》
13.
感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起平凡。
——张爱玲《一别一辈子》
14.
回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。
——张爱玲《更衣记》
15.
对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事 而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世
——张爱玲 《十八春》
16.
雨声潺潺，像住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。
——张爱玲《小团圆》
17.
也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。
——张爱玲《半生缘》
18.
我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。
——张爱玲《沉香屑·第一炉香》
19.
一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨《红楼梦》未完。
——张爱玲《红楼梦魇》#情感#
赠予你19条张爱玲经典语录，值得珍藏！
1.
你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。
——张爱玲《倾城之恋》
2.
于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”
——张爱玲《爱》
3.
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；
娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
4.
我们都是寂寞惯了的人。
——张爱玲《十八春》
5.
有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。
——张爱玲《倾城之恋》
6.
我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。
——张爱玲《半生缘》
7.
你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。
——张爱玲《惘然记》
8.
孤独的人有他们自己的泥沼。
——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
9.
既然抄袭是最隆重的赞美。
——张爱玲 《更衣记》
10.
生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
——张爱玲《天才梦》
11.
不管你的条件有多差 总会有个人在爱你。不管你的条件有多好 也总有个人不爱你。
——张爱玲《半生缘》
12.
生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。
——张爱玲《留情》
13.
感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起平凡。
——张爱玲《一别一辈子》
14.
回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。
——张爱玲《更衣记》
15.
对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事 而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世
——张爱玲 《十八春》
16.
雨声潺潺，像住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。
——张爱玲《小团圆》
17.
也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。
——张爱玲《半生缘》
18.
我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。
——张爱玲《沉香屑·第一炉香》
19.
一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨《红楼梦》未完。
——张爱玲《红楼梦魇》#情感#
元春从家里带进宫中的丫环叫“抱琴”，可知元春擅长音乐。
贾家不是暴发户，而是诗礼簪缨之族，生活细节也充满文化意蕴，丫鬟的名字，不是随意起的，往往和主子的特点相映衬：迎春，司棋；探春，侍书；惜春，入画。琴棋书画，对应姊妹四人的才具。
游览大观园时，她随意指点，却流露出细致深沉的才思，令人服膺。
“红香绿玉”，元春改为“怡红快绿”，为什么？这可不仅仅是文字上的差别，而是情感意境上的不同。
此处有海棠、芭蕉，因而贾宝玉题作“红香绿玉”，“红”“绿”都是恰切的，表现了植株的视觉特征。
“香”却不通，因为海棠无香。岂不闻张爱玲说人间三恨，一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨红楼未完。
无香的海棠，题作“红香”，岂非名不副实？
而且芭蕉叶质并不鲜润饱满，比作“玉”，也是不妥的。
贾宝玉毕竟才短，只会用“香”“玉”之类现成字眼，不仅不贴切，而且俗不可耐。
而元春改为“怡红快绿”，则点铁成金，境界全出。
好在哪里？好在既有形象，又有情感。“红”“绿”鲜明的形象特征保留下来，“怡”“快”又注入主观感受，把对象情感化——那是使人愉悦畅快的红与绿，意趣横生，妙不可言。
贾家不是暴发户，而是诗礼簪缨之族，生活细节也充满文化意蕴，丫鬟的名字，不是随意起的，往往和主子的特点相映衬：迎春，司棋；探春，侍书；惜春，入画。琴棋书画，对应姊妹四人的才具。
游览大观园时，她随意指点，却流露出细致深沉的才思，令人服膺。
“红香绿玉”，元春改为“怡红快绿”，为什么？这可不仅仅是文字上的差别，而是情感意境上的不同。
此处有海棠、芭蕉，因而贾宝玉题作“红香绿玉”，“红”“绿”都是恰切的，表现了植株的视觉特征。
“香”却不通，因为海棠无香。岂不闻张爱玲说人间三恨，一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨红楼未完。
无香的海棠，题作“红香”，岂非名不副实？
而且芭蕉叶质并不鲜润饱满，比作“玉”，也是不妥的。
贾宝玉毕竟才短，只会用“香”“玉”之类现成字眼，不仅不贴切，而且俗不可耐。
而元春改为“怡红快绿”，则点铁成金，境界全出。
好在哪里？好在既有形象，又有情感。“红”“绿”鲜明的形象特征保留下来，“怡”“快”又注入主观感受，把对象情感化——那是使人愉悦畅快的红与绿，意趣横生，妙不可言。
✋热门推荐