八字断何时成婚为宜，不是不到时候未到
读者私信：尊敬的老师：您好！一直拜读您的文章，分析透彻、易于理解，跟随您文章的步伐，再结合自己八字，始终只知皮毛一二，无法深入理解，想请您为我做个分析，资料可以发表。我的婚姻感情一直不顺。2001年到2009年，前四年忙于学业，无暇谈及；后四年工作，出现两次。
一次是在2007年被人活活搅散场；另一次是在09年，与12年未联系的同学再次相遇，后谈及结婚大事，但最终因为另外两个女人的原因，我们在有了孩子的情况下，最终还是以分手收场，孩子也没有要。
父母整天看我难受，也不知道如何安慰我。难道说正如官星是我的忌神，现在我正在走正官运，忌神当道，贵人无力帮我？我现在真的太迷茫了。自己都不知道，接下来该走什么的路，什么时候事业才能有飞黄腾达的机会？让自己的父母不要为我的婚姻、工作操心了？望您能在百忙之中为我解解疑惑，指点一二！谢谢您！八字坤造：辛酉、庚子、丙子、丁酉。
坤造：辛酉、庚子、丙子、丁酉；1986年开始交运，大运为：辛丑、壬寅、癸卯、甲辰、乙巳、丙午、丁未、戊申。日主丙火，生于仲冬水旺月，局中金水成势结党；丙火无根、弱极，所以日主为一个假从财官的格局。这种格局，当然其喜用之神就是财星金和官杀水，忌神则为印星木、比劫火和食伤土。
八字虽然为一个假从财官的格局，主出生在平常人家；但是原局八字中用神力量很大，又有日干自己来调候，所以出生的家境环境应该不错，比一般平常人好很多；一般说来，这类八字总会处于一个相对层次较高的生活状态；因为原局富贵较真。
但是综观日主行运，大多行运在东南木火旺地，有些运途不通；有些生不逢时。这样一来取富取贵，则相对困难；过程比较曲折，付出的努力也会比别人多；因为周围的人，在这些运势中很难帮到自己。
婚姻中同样难以顺利；因为原局的婚姻应该说来几乎可以接近完美；但是，局中体现的信息之象，为要顺着丈夫，官方势力；而不是逆着来，逆着来的话，则有担当不起来的迹象；事业也是同样如此。这就是你问，为什么自己的感情和事业均极为不顺的根本原因。
96年以后，大运壬寅、癸卯大运，天干透出官杀，属于喜用，但是地支又为忌神印星，它可以耗泄大运、原局官杀，冲克原局财星；主自己因为学业、工作或者事业，而放弃了婚姻机会；主在学业和工作方面，往往耗费家庭钱财；或者事业财运也不佳。这就是你说，从工作以来，虽然工作和事业方面均能得到领导和同事的认可，就是提拔没有自己的份；加工资也没有自己的份。
?
从事业发展的角度来说，下个大运应该总体不错，至少利于钱财。因为下个大运甲辰，虽然天干甲木透出，并且通根于辰中乙木中气，甲木忌神还是很旺，但是地支辰运，本气为土，又为水库，很容易转化，八字原局层次较高，大运忌神有喜用作用，逢好的流年来转化，很容易一飞冲天，一鸣惊人。这个引化之神，就是八字中申酉金和子水，一到这些年份，就有翻身的机会。关键是需要把握好，庚辛出干，地支为申酉，亥、子、丑这样的一些年份。
再以后的乙巳、丙午大运，格局发生变化，为一个普通身弱的格局，其喜用选择就是印星和比劫，争取财富和事业，则应该在印星和比劫当值的年份。八字中财官这么旺，只要我身真的强旺起来，获得事业上成功，也是随手可取。当然这些大运，是需要经过自己付出极大的努力才会成功的。不能类同，行运在顺行阶段的八字，往往不用自己太多的付出。
从感情上来说，现在大运壬寅，癸卯，天干虽然出现了喜用官杀，也就是说有自己喜欢的人出现；但是地支寅卯为忌，而且壬癸均可以生助自己的忌神，就是说，事情会有转化，容易朝向自己不能满意、对自己不利的方面发展。
这个八字婚姻不顺，晚婚，倒不是因为八字中所谓阴差阳错，或者夫宫和夫星伏吟，而是因为日主身弱，不能担当官杀，只能顺应官星旺势。而日主的行运方向，则又来扶持日主，这种扶持，又不能真的扶持起来。体现出日主，对于婚姻期望较高，不能顺应丈夫的天性；事业方面野心较大，对自己要求也高，进而也影响了好的缘分迟迟不能到来。
感谢您的阅读与分享，如果有什么疑惑或者疑问的话请在下方留言或私信，谢谢大家的支持。
读者私信：尊敬的老师：您好！一直拜读您的文章，分析透彻、易于理解，跟随您文章的步伐，再结合自己八字，始终只知皮毛一二，无法深入理解，想请您为我做个分析，资料可以发表。我的婚姻感情一直不顺。2001年到2009年，前四年忙于学业，无暇谈及；后四年工作，出现两次。
一次是在2007年被人活活搅散场；另一次是在09年，与12年未联系的同学再次相遇，后谈及结婚大事，但最终因为另外两个女人的原因，我们在有了孩子的情况下，最终还是以分手收场，孩子也没有要。
父母整天看我难受，也不知道如何安慰我。难道说正如官星是我的忌神，现在我正在走正官运，忌神当道，贵人无力帮我？我现在真的太迷茫了。自己都不知道，接下来该走什么的路，什么时候事业才能有飞黄腾达的机会？让自己的父母不要为我的婚姻、工作操心了？望您能在百忙之中为我解解疑惑，指点一二！谢谢您！八字坤造：辛酉、庚子、丙子、丁酉。
坤造：辛酉、庚子、丙子、丁酉；1986年开始交运，大运为：辛丑、壬寅、癸卯、甲辰、乙巳、丙午、丁未、戊申。日主丙火，生于仲冬水旺月，局中金水成势结党；丙火无根、弱极，所以日主为一个假从财官的格局。这种格局，当然其喜用之神就是财星金和官杀水，忌神则为印星木、比劫火和食伤土。
八字虽然为一个假从财官的格局，主出生在平常人家；但是原局八字中用神力量很大，又有日干自己来调候，所以出生的家境环境应该不错，比一般平常人好很多；一般说来，这类八字总会处于一个相对层次较高的生活状态；因为原局富贵较真。
但是综观日主行运，大多行运在东南木火旺地，有些运途不通；有些生不逢时。这样一来取富取贵，则相对困难；过程比较曲折，付出的努力也会比别人多；因为周围的人，在这些运势中很难帮到自己。
婚姻中同样难以顺利；因为原局的婚姻应该说来几乎可以接近完美；但是，局中体现的信息之象，为要顺着丈夫，官方势力；而不是逆着来，逆着来的话，则有担当不起来的迹象；事业也是同样如此。这就是你问，为什么自己的感情和事业均极为不顺的根本原因。
96年以后，大运壬寅、癸卯大运，天干透出官杀，属于喜用，但是地支又为忌神印星，它可以耗泄大运、原局官杀，冲克原局财星；主自己因为学业、工作或者事业，而放弃了婚姻机会；主在学业和工作方面，往往耗费家庭钱财；或者事业财运也不佳。这就是你说，从工作以来，虽然工作和事业方面均能得到领导和同事的认可，就是提拔没有自己的份；加工资也没有自己的份。
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从事业发展的角度来说，下个大运应该总体不错，至少利于钱财。因为下个大运甲辰，虽然天干甲木透出，并且通根于辰中乙木中气，甲木忌神还是很旺，但是地支辰运，本气为土，又为水库，很容易转化，八字原局层次较高，大运忌神有喜用作用，逢好的流年来转化，很容易一飞冲天，一鸣惊人。这个引化之神，就是八字中申酉金和子水，一到这些年份，就有翻身的机会。关键是需要把握好，庚辛出干，地支为申酉，亥、子、丑这样的一些年份。
再以后的乙巳、丙午大运，格局发生变化，为一个普通身弱的格局，其喜用选择就是印星和比劫，争取财富和事业，则应该在印星和比劫当值的年份。八字中财官这么旺，只要我身真的强旺起来，获得事业上成功，也是随手可取。当然这些大运，是需要经过自己付出极大的努力才会成功的。不能类同，行运在顺行阶段的八字，往往不用自己太多的付出。
从感情上来说，现在大运壬寅，癸卯，天干虽然出现了喜用官杀，也就是说有自己喜欢的人出现；但是地支寅卯为忌，而且壬癸均可以生助自己的忌神，就是说，事情会有转化，容易朝向自己不能满意、对自己不利的方面发展。
这个八字婚姻不顺，晚婚，倒不是因为八字中所谓阴差阳错，或者夫宫和夫星伏吟，而是因为日主身弱，不能担当官杀，只能顺应官星旺势。而日主的行运方向，则又来扶持日主，这种扶持，又不能真的扶持起来。体现出日主，对于婚姻期望较高，不能顺应丈夫的天性；事业方面野心较大，对自己要求也高，进而也影响了好的缘分迟迟不能到来。
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#舞台剧两京十五日# 10月22日晚有幸观看了舞台剧《两京十五日》首演，趁着记忆还没完全走丢，收起懒鼓起勇气记录几句观后感：
观剧背景：
- 拜读了马老师的原著，对如何能将如此厚重的一本书搬到舞台上十分好奇，书中有诸多宏大场景，特别难以想象出能怎么表现那么多的火景、爆破、水牢以及宏大的漕运等等。。
- 本人理解原著中是太子历险记为明线、苏大夫复仇记为暗线，两条线的交叉点应该是太子登基后要直面明朝的殉葬制度（以及如何解决问题），但最后火海的结局感觉有些突兀，是不是小说本身就预埋了续集。。
- 很少很少的舞台剧观赏经验。。所以能有的都是大白话。。
- （跟疫情其实没多大关系）好久没进过剧院了，能有机会去看这么一场演出很开心。。
- 还能记起什么就记录什么，毕竟已经过了好几十个小时，不排除出现记忆偏差
整体观感：
- 整台剧还是很忠于原著的，当然做了很多删减和聚焦，保留了重要场景，可以想象幕后的工作量非常非常大。。高导及整个幕后团队辛苦了。。
1、要夸的是两个半小时（上下两场）剧情紧凑，全程都在追着进度的感觉，一刻都不敢松懈，怕错过任何一丝小细节。。
2、可能对没有读过原故事的朋友不太友好。比如开头就是背景屏呈现提前拍好的电影化镜头表现太子宝船爆炸落水/吴定缘水下捞人+主舞台闪现吴定缘批捕太子。。接下来一连串的场景切换和人物陆续登场，节奏非常非常快。。
3、这个开头的优点是其实很抓人，能把观众一下带到那个故事中，视角冲击是够的。。不足呢就是没有旁白或者什么方式大概交代一下故事背景和主要人物关系，可能没看过原著的观众会看得不知所措以及非常之辛苦
- 个人感觉剧的空间感和舞美拉到了一个还算舒服的度
1、观众视角主要由三面屏（配备了提前拍摄的各种电影化镜头表述）+主舞台呈现。。不知道这种专业术语应该叫什么，反正这种“混剪”或者说打配合基本上解答了本人之前的对于该舞台剧呈现的最大疑惑。。之前只单看过三面屏的大屏幕，以及单舞台，这种打配合的效果还挺生动。。
2、三面屏或动态或静态的背景配合和舞台上演员走位、道具、光影切换，基本可以将观众带入到小说的情境中。。印象比较深刻的三面屏动态镜头包括开头太子落水、北上三人小分队骑马赶路、吴定缘踏上水路踩着洪熙皇帝的棺椁前往天文台时的那段VR式镜头表达、以及最后的白绫和火海等等。。
3、三面屏的静态镜头更多撑起了整台剧的舞美，整体感觉色彩饱满度很高、艺术表达效果较好、辅助故事背景的叙事效果基本达成，或清冷（比如老龙头白龙挂及城门巨石砸落那段），或浓墨重彩（比如皇城、宫墙等等），视觉上还比较符合本人审美：）
4、主舞台上的主要道具是那个木制小二层结构，个人感觉道具基本上功能和价值最大化了，这么有限的空间里，在灯光和音效的配合下，时而充当行船、时而充当屋子、时而充当军台和刑场等等，能够感觉到团队的巧思。。而且，该道具走位很棒。。
5、打光和音效整体感觉很ok，记忆深刻的有红玉出现的那段风韵浓重迷雾与暗红（整个人物背景化处理了，基本存活在吴定缘的口述中）、王姑娘出现的那段不忍哀怨凌厉与素白（相关的舞蹈表达很写意）。。配乐特别是古琴的处理感觉不错，感觉到了这种题材下的舞台质感和颗粒感。。
6、当然也有一些小遗憾，这种三面屏+主舞台的构成本身，对于复原一个宏大叙事、场景复杂的原著而言，其实是有天然的制约。。前排观众相对观感会好，对后排观众可能显得不那么友好，毕竟后排想要看清舞台上演员的神情挺难的。。（又是纯门外汉的主观表达）如果客观条件可以满足，《又见敦煌》那种大型场景切换、沉浸式的实景演艺效果是不是会更爽。。
- 致敬高导，个人感觉几位主演的表演都还在线，其他人物也有闪光和出彩
1、对于高导接这么一部宏大制作表示respect，可以想象挑战无处不在，高导棒呆！之前期待的电影化和年轻态也感觉到了
2、能感觉到导演、整体幕后团队和演职人员对这台剧的敬畏和付出。。个人对整部剧的完成度表示满意。。
3、不足和瑕疵当然有。。这块可能会比较主观。。以及个人认为很重要的一点，就是带着什么样的预期走进的剧院。。
4、相较于传统的舞台剧/话剧，这台剧的主要演职人员真的是相对很年轻。。所以客观上就存在经验值积攒的问题。。
--分割线 以下都很主观很主观--
5、比如对于扮演男主角吴定缘的肖老师，平时关注多一些，知道这是他第一次出演舞台剧。。在这么个背景下，个人对于肖老师首演交出的答卷是可以给到良好的评分。。人物呈现和舞台融入感ok，台词没忘词没有明显失误，情绪的转乘以及该有的一些抑扬顿挫都在。。声线和身姿加分，看到了肖老师为凸显男主性格特征设计的一些小动作和小语气。。不足的点呢，其实看出了肖老师的紧张以及一些“赶台词”。。舞台剧应有的一些声台形表感觉不够松弛。。比如上半场谢幕前的重场戏也就是男主寻找自我关于“我是谁”的质问的处理，为了让观众感同身受，个人感觉可以更夸张或者说更“放”一些的表达。。另外同样是成长，要区隔于太子线的话，男主的性格呈现是不是还可以多一些契合他身份的“痞”和“赖”。。
6、出演太子的冷老师，感觉是主演中发挥最稳的一位。了解了一下，冷老师本身拥有过严谨的舞台表演训练和经验，果然是一分耕耘一分收获。台词听着舒服，声台形表更加游润有余、向观众传递的感情到位，太子的成长线也表现的比较好，与其他几位主演的互动也更自然流畅一些（应该是更能调动起演员之间的给和接），这些应该都是经验值在说话，鼓掌。。
7、对于苏大夫的扮演者张老师和于谦的扮演者王老师也表达应有的尊重，感觉大家体力都超好、肺活量应该都挺大。。台词多且拗口，首演虽然听到了些许小口误，但没影响后程，很快调整过来了，人物性格整体与原著契合度还比较高。。感觉舞台剧演员真不容易。。张老师最后墓园场景的那段爆发戏很投入。。相较于小杏人和男主的互动线，个人对小杏人和太子的互动线印象更深刻。。但都多少感觉到了一些“赶”和“紧”，赶台词以及形表上的紧。。整体都是下半场优于上半场，相信随着更多的打磨会越来越好
8、其他几个重要角色也很有印象，比如扮演老龙王/汉王的陈老师非常出彩，昨夜何的形象也很鲜明等等。。
好像絮叨了不少，整体而言还是很开心走进剧院去看去感受了，希望接下来的巡演越来越好。。。
观剧背景：
- 拜读了马老师的原著，对如何能将如此厚重的一本书搬到舞台上十分好奇，书中有诸多宏大场景，特别难以想象出能怎么表现那么多的火景、爆破、水牢以及宏大的漕运等等。。
- 本人理解原著中是太子历险记为明线、苏大夫复仇记为暗线，两条线的交叉点应该是太子登基后要直面明朝的殉葬制度（以及如何解决问题），但最后火海的结局感觉有些突兀，是不是小说本身就预埋了续集。。
- 很少很少的舞台剧观赏经验。。所以能有的都是大白话。。
- （跟疫情其实没多大关系）好久没进过剧院了，能有机会去看这么一场演出很开心。。
- 还能记起什么就记录什么，毕竟已经过了好几十个小时，不排除出现记忆偏差
整体观感：
- 整台剧还是很忠于原著的，当然做了很多删减和聚焦，保留了重要场景，可以想象幕后的工作量非常非常大。。高导及整个幕后团队辛苦了。。
1、要夸的是两个半小时（上下两场）剧情紧凑，全程都在追着进度的感觉，一刻都不敢松懈，怕错过任何一丝小细节。。
2、可能对没有读过原故事的朋友不太友好。比如开头就是背景屏呈现提前拍好的电影化镜头表现太子宝船爆炸落水/吴定缘水下捞人+主舞台闪现吴定缘批捕太子。。接下来一连串的场景切换和人物陆续登场，节奏非常非常快。。
3、这个开头的优点是其实很抓人，能把观众一下带到那个故事中，视角冲击是够的。。不足呢就是没有旁白或者什么方式大概交代一下故事背景和主要人物关系，可能没看过原著的观众会看得不知所措以及非常之辛苦
- 个人感觉剧的空间感和舞美拉到了一个还算舒服的度
1、观众视角主要由三面屏（配备了提前拍摄的各种电影化镜头表述）+主舞台呈现。。不知道这种专业术语应该叫什么，反正这种“混剪”或者说打配合基本上解答了本人之前的对于该舞台剧呈现的最大疑惑。。之前只单看过三面屏的大屏幕，以及单舞台，这种打配合的效果还挺生动。。
2、三面屏或动态或静态的背景配合和舞台上演员走位、道具、光影切换，基本可以将观众带入到小说的情境中。。印象比较深刻的三面屏动态镜头包括开头太子落水、北上三人小分队骑马赶路、吴定缘踏上水路踩着洪熙皇帝的棺椁前往天文台时的那段VR式镜头表达、以及最后的白绫和火海等等。。
3、三面屏的静态镜头更多撑起了整台剧的舞美，整体感觉色彩饱满度很高、艺术表达效果较好、辅助故事背景的叙事效果基本达成，或清冷（比如老龙头白龙挂及城门巨石砸落那段），或浓墨重彩（比如皇城、宫墙等等），视觉上还比较符合本人审美：）
4、主舞台上的主要道具是那个木制小二层结构，个人感觉道具基本上功能和价值最大化了，这么有限的空间里，在灯光和音效的配合下，时而充当行船、时而充当屋子、时而充当军台和刑场等等，能够感觉到团队的巧思。。而且，该道具走位很棒。。
5、打光和音效整体感觉很ok，记忆深刻的有红玉出现的那段风韵浓重迷雾与暗红（整个人物背景化处理了，基本存活在吴定缘的口述中）、王姑娘出现的那段不忍哀怨凌厉与素白（相关的舞蹈表达很写意）。。配乐特别是古琴的处理感觉不错，感觉到了这种题材下的舞台质感和颗粒感。。
6、当然也有一些小遗憾，这种三面屏+主舞台的构成本身，对于复原一个宏大叙事、场景复杂的原著而言，其实是有天然的制约。。前排观众相对观感会好，对后排观众可能显得不那么友好，毕竟后排想要看清舞台上演员的神情挺难的。。（又是纯门外汉的主观表达）如果客观条件可以满足，《又见敦煌》那种大型场景切换、沉浸式的实景演艺效果是不是会更爽。。
- 致敬高导，个人感觉几位主演的表演都还在线，其他人物也有闪光和出彩
1、对于高导接这么一部宏大制作表示respect，可以想象挑战无处不在，高导棒呆！之前期待的电影化和年轻态也感觉到了
2、能感觉到导演、整体幕后团队和演职人员对这台剧的敬畏和付出。。个人对整部剧的完成度表示满意。。
3、不足和瑕疵当然有。。这块可能会比较主观。。以及个人认为很重要的一点，就是带着什么样的预期走进的剧院。。
4、相较于传统的舞台剧/话剧，这台剧的主要演职人员真的是相对很年轻。。所以客观上就存在经验值积攒的问题。。
--分割线 以下都很主观很主观--
5、比如对于扮演男主角吴定缘的肖老师，平时关注多一些，知道这是他第一次出演舞台剧。。在这么个背景下，个人对于肖老师首演交出的答卷是可以给到良好的评分。。人物呈现和舞台融入感ok，台词没忘词没有明显失误，情绪的转乘以及该有的一些抑扬顿挫都在。。声线和身姿加分，看到了肖老师为凸显男主性格特征设计的一些小动作和小语气。。不足的点呢，其实看出了肖老师的紧张以及一些“赶台词”。。舞台剧应有的一些声台形表感觉不够松弛。。比如上半场谢幕前的重场戏也就是男主寻找自我关于“我是谁”的质问的处理，为了让观众感同身受，个人感觉可以更夸张或者说更“放”一些的表达。。另外同样是成长，要区隔于太子线的话，男主的性格呈现是不是还可以多一些契合他身份的“痞”和“赖”。。
6、出演太子的冷老师，感觉是主演中发挥最稳的一位。了解了一下，冷老师本身拥有过严谨的舞台表演训练和经验，果然是一分耕耘一分收获。台词听着舒服，声台形表更加游润有余、向观众传递的感情到位，太子的成长线也表现的比较好，与其他几位主演的互动也更自然流畅一些（应该是更能调动起演员之间的给和接），这些应该都是经验值在说话，鼓掌。。
7、对于苏大夫的扮演者张老师和于谦的扮演者王老师也表达应有的尊重，感觉大家体力都超好、肺活量应该都挺大。。台词多且拗口，首演虽然听到了些许小口误，但没影响后程，很快调整过来了，人物性格整体与原著契合度还比较高。。感觉舞台剧演员真不容易。。张老师最后墓园场景的那段爆发戏很投入。。相较于小杏人和男主的互动线，个人对小杏人和太子的互动线印象更深刻。。但都多少感觉到了一些“赶”和“紧”，赶台词以及形表上的紧。。整体都是下半场优于上半场，相信随着更多的打磨会越来越好
8、其他几个重要角色也很有印象，比如扮演老龙王/汉王的陈老师非常出彩，昨夜何的形象也很鲜明等等。。
好像絮叨了不少，整体而言还是很开心走进剧院去看去感受了，希望接下来的巡演越来越好。。。
之前我写过一个帖子，划分了一下苹果 CEO 蒂姆·库克祝大家中秋快乐的英语句子的语法成分，被一语法大牛怼了，我拜读了一下，确实有道理，特此更正一下：
原句：We wish everyone celebrating a happy Mid-Autumn Festival filled with friends, family, and all the mooncakes you can eat.
我当时的划分是：
We（主） wish（谓） everyone（宾）< celebrating a happy Mid-Autumn Festival filled with friends, family, and all the mooncakes you can eat>（宾补）.
我的问题是在于，没有考虑到 wish 在英文中没有 wish sb. do/doing 这样的句式，只有 wish sb. sth.，比如 I wish you success.
而"I wish you success"是"主语+谓语+间接宾语+直接宾语"的结构。
所以库克那句话应该这样划分语法成分：
We（主）wish（谓）{ everyone [celebrating]（定）}（间宾）{a happy Mid-Autumn Festival [filled with friends, family, and all the mooncakes（定从）]（定）}（直宾）.
别看库克这句话不长，语法还是蛮复杂的！
学无止境，继续努力！[喵喵] #英语语法#
原句：We wish everyone celebrating a happy Mid-Autumn Festival filled with friends, family, and all the mooncakes you can eat.
我当时的划分是：
We（主） wish（谓） everyone（宾）< celebrating a happy Mid-Autumn Festival filled with friends, family, and all the mooncakes you can eat>（宾补）.
我的问题是在于，没有考虑到 wish 在英文中没有 wish sb. do/doing 这样的句式，只有 wish sb. sth.，比如 I wish you success.
而"I wish you success"是"主语+谓语+间接宾语+直接宾语"的结构。
所以库克那句话应该这样划分语法成分：
We（主）wish（谓）{ everyone [celebrating]（定）}（间宾）{a happy Mid-Autumn Festival [filled with friends, family, and all the mooncakes
别看库克这句话不长，语法还是蛮复杂的！
学无止境，继续努力！[喵喵] #英语语法#
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