袍哥出身的四川大画家是这样梳理清代到近现代绘画的:
前人作品中,以我所见到的真迹而论,我最佩服八大山人、吴昌硕、齐白石三人,其次如石涛、徐青藤。石涛的深度未到八大的境界,逊了一筹。八大炉火纯青,静穆到极点,石涛尚有冗笔。
(节选自《石壶论画摘要》陈滞冬著 人民美术出版社P40)
图1、2、3为八大作品
图4、5、6为吴昌硕作品
图7、8、9为齐白石作品
图10、11、12为徐渭作品
前人作品中,以我所见到的真迹而论,我最佩服八大山人、吴昌硕、齐白石三人,其次如石涛、徐青藤。石涛的深度未到八大的境界,逊了一筹。八大炉火纯青,静穆到极点,石涛尚有冗笔。
(节选自《石壶论画摘要》陈滞冬著 人民美术出版社P40)
图1、2、3为八大作品
图4、5、6为吴昌硕作品
图7、8、9为齐白石作品
图10、11、12为徐渭作品
【吴昌硕】 1844-1927 作品《富贵神仙寿石图》1896年作,纸本 253×62 厘米,保利山东拍卖2016年拍卖会成交价:RMB 4,600,000。
吴昌硕喜画牡丹、水仙等花卉,其画厚重雄浑、古朴浓艳,取法青藤、八大又能去其荒寒冷峻,融海派之艳丽富贵,雅俗共赏,别具自家风情。本幅作牡丹、水仙两种,此二种花卉无论气质形姿态还是所喻之意皆有不同。牡丹为富贵之花,深受各阶层喜爱,吴昌硕曾谓牡丹“有色无香,大似不通文墨美人,尊为花王,贮之琼台金屋,侥幸太过。”而水仙在吴昌硕心中有“无势利心,无机械心,形迹两忘,超然尘垢”的品格。牡丹是富贵花,设色的牡丹尤其深受市民阶层的欢迎。吴昌硕对牡丹有着特殊的看法,他说:“有色无香,大似不通文墨美人,尊为花王,贮之琼台金屋,侥幸太过”,表现出不羡富贵的清高品格。在以牡丹为画题的作品中,吴昌硕常将牡丹与水仙顽石并置,除了取富且贵兮寿而康之意,还有富贵神仙、天香凌波或玉堂富贵的祝愿。本幅将二者并立,牡丹居上,有的娇艳盛开,有的含苞待放,风姿绰约,水仙在下则幽幽静逸,暗自芬芳。两者上下对照,浓淡雅俗,相得益彰。
吴昌硕喜画牡丹、水仙等花卉,其画厚重雄浑、古朴浓艳,取法青藤、八大又能去其荒寒冷峻,融海派之艳丽富贵,雅俗共赏,别具自家风情。本幅作牡丹、水仙两种,此二种花卉无论气质形姿态还是所喻之意皆有不同。牡丹为富贵之花,深受各阶层喜爱,吴昌硕曾谓牡丹“有色无香,大似不通文墨美人,尊为花王,贮之琼台金屋,侥幸太过。”而水仙在吴昌硕心中有“无势利心,无机械心,形迹两忘,超然尘垢”的品格。牡丹是富贵花,设色的牡丹尤其深受市民阶层的欢迎。吴昌硕对牡丹有着特殊的看法,他说:“有色无香,大似不通文墨美人,尊为花王,贮之琼台金屋,侥幸太过”,表现出不羡富贵的清高品格。在以牡丹为画题的作品中,吴昌硕常将牡丹与水仙顽石并置,除了取富且贵兮寿而康之意,还有富贵神仙、天香凌波或玉堂富贵的祝愿。本幅将二者并立,牡丹居上,有的娇艳盛开,有的含苞待放,风姿绰约,水仙在下则幽幽静逸,暗自芬芳。两者上下对照,浓淡雅俗,相得益彰。
黄稷堂国画。黄稷堂(1903一1985),著名国画家和美术教育家。原名则唐,晩号稷翁,龙海湘桥人氏。幼承家学,长赴沪渎。入上海美术专科学校得刘海粟、潘天寿亲授。擅大写意花卉,取法青藤、八大、吴昌硕诸家,画风洗练超脱。黄稷堂先生平时惯用左手作画,右手写字。草书入画,减笔出之。虫鱼、禽鸟、山水、人物皆翛然越俗。兼善诗词、文赋。篆刻精能,与弘一法师相往返,洎为君子之交。草书潇舒,别有情致。1981年应中国画研究院之邀,赴京作画,作品《梅》《竹》为中国美术馆收藏。生前为漳州画院院长、福建省文史研究馆馆员。#这就是中国风##遇见艺术#
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