“金生水,其色黑,故黑者北方也。”冬日天地肃杀,万物喑哑。黑夜极长,白日极短,天地间的颜色单调极了。可单调的是门外白与黑,进门却是五色氤氲。冬宅里寻色,故宫中寻五色。立冬地始冻,冬色起于黄琮色。黄琮是大地色,落叶成泥百草枯,土地现出原来的颜色,冬天便来了。黄琮也是皇家祭地用的玉器之色,《周礼》记载:“以苍璧礼天,以黄琮礼地”。冬至蚯蚓结,冬色盛于霁红色。霁红也称祭红,这是故宫瓷器绝品的釉色。“祭红,其色艳若朱霞,真万代名瓷之首冠”。当冬日外面只剩黑白,不妨步入故宫里,寻一抹天地间的绝品暖色。小寒鹊始巢,冬色盛于霁蓝色。“霁”,乃雨过天晴的模样。霁蓝与霁红都是上品之色,在这寂冷的冬日里,唯有故宫里的霁蓝,不流不裂,透着久经世事的深沉。大寒鸡始乳,冬色落于青白玉。青白玉色,源自故宫数量众多的和田玉,这是介于白和淡青的玉色。白是冬天雪色,青是春天木色,前者是结束,后者是开始。从白色到青色,从残冬走向初春,之后,又是一个轮回。
好名字的例子,明太祖 朱元璋,名字就对气运大有加成。
朱,色赤,朱雀主南;
元,《易经》:“乾:元,亨,利,贞! ”乾元,首也。
璋,《周礼·春官·大宗伯》:“以玉作六器,以礼天地四方:以苍璧礼天,以黄琮礼地,以青圭礼东方,以赤璋礼南方,以白琥礼西方,以玄璜礼北方”。弄璋典出《诗经·小雅·斯干》:“乃生男子,载寝之床,载衣之裳,载弄之璋。载弄之璋。其泣喤喤,朱芾斯皇,室家君王。”。元璋元璋,元首之璋,室家君王!
是故朱元璋谋天下的战略是以南方为基,由南向北,建元天下。最后定都也在南京。这里有政治军事的考虑,也有谋士刘伯温的在风水命理方面的建议。
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#国潮东方美# #文博热展# #文博公开课# 开封市博物馆《风·雅宋——宋代文物展》精品文物系列推介“宋给你”,第十七期:玉作六器,礼天地四方——南宋龙泉窑青瓷琮式瓶。
宋代是青瓷制瓷工艺水平极高的时期,龙泉窑以烧制青瓷而闻名。在北宋早期以前,龙泉窑的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响,特征与三窑的产品相似。北宋中晚期是龙泉窑发展的重要时期,并开始形成自己的风格。南宋时期龙泉窑得到空前的发展,龙泉青瓷进入鼎盛时期。南宋龙泉窑青瓷以釉色为胜,产品以素面为主。驰名中外的粉青釉、梅子青釉等瓷色,就是在南宋龙泉窑中烧制成功并把青瓷釉色之美推向顶峰。南宋时期盛行仿古之风,烧造了很多仿古代的瓷器,主要以礼器为主,诸如香炉,琮式瓶、花觚等,一方面是当时统治阶层的审美趣味,另一方面是由于宋室南渡,需要一批礼器用于祭祀,但受条件限制,无法制作青铜器,故烧制瓷器。
南宋龙泉窑青瓷琮式瓶,口径7.8厘米,底径8厘米,高26.7厘米。圆口,短颈,方身,圈足。器身四面有横、竖凸起的直线纹,器身共八节。通体施青绿色厚釉,釉色莹润光亮,有细碎的开片,足端无釉,露胎处呈灰白色。器物的棱线处微露白痕,称为“出筋”。
“琮”,是玉琮的简称,是六大礼器之一(玉璧、玉圭、玉璋、玉璜、玉琥、玉琮)。内部圆形,外部方形,是太湖流域良渚文化的典型器物。《周礼》上曾说“以苍璧礼天,以黄琮礼地”。宋代琮瓶具有某种祭仪功能,明人将此种器型的器物称之为“蓍草瓶”,多将其用来插花,因此,琮瓶也成为明代文人案头清供之一。这件龙泉窑琮式瓶,釉色青翠,晶莹润泽,把古代玉琮的古朴神秘与釉色的温润含蓄融为一体,表现出典雅高贵的气质,是琮式瓶类器物中的佼佼者。
宋代是青瓷制瓷工艺水平极高的时期,龙泉窑以烧制青瓷而闻名。在北宋早期以前,龙泉窑的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响,特征与三窑的产品相似。北宋中晚期是龙泉窑发展的重要时期,并开始形成自己的风格。南宋时期龙泉窑得到空前的发展,龙泉青瓷进入鼎盛时期。南宋龙泉窑青瓷以釉色为胜,产品以素面为主。驰名中外的粉青釉、梅子青釉等瓷色,就是在南宋龙泉窑中烧制成功并把青瓷釉色之美推向顶峰。南宋时期盛行仿古之风,烧造了很多仿古代的瓷器,主要以礼器为主,诸如香炉,琮式瓶、花觚等,一方面是当时统治阶层的审美趣味,另一方面是由于宋室南渡,需要一批礼器用于祭祀,但受条件限制,无法制作青铜器,故烧制瓷器。
南宋龙泉窑青瓷琮式瓶,口径7.8厘米,底径8厘米,高26.7厘米。圆口,短颈,方身,圈足。器身四面有横、竖凸起的直线纹,器身共八节。通体施青绿色厚釉,釉色莹润光亮,有细碎的开片,足端无釉,露胎处呈灰白色。器物的棱线处微露白痕,称为“出筋”。
“琮”,是玉琮的简称,是六大礼器之一(玉璧、玉圭、玉璋、玉璜、玉琥、玉琮)。内部圆形,外部方形,是太湖流域良渚文化的典型器物。《周礼》上曾说“以苍璧礼天,以黄琮礼地”。宋代琮瓶具有某种祭仪功能,明人将此种器型的器物称之为“蓍草瓶”,多将其用来插花,因此,琮瓶也成为明代文人案头清供之一。这件龙泉窑琮式瓶,釉色青翠,晶莹润泽,把古代玉琮的古朴神秘与釉色的温润含蓄融为一体,表现出典雅高贵的气质,是琮式瓶类器物中的佼佼者。
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