从西方艺术史角度，十八世纪是个分水岭，在此之前艺术概念没有泛化，审美是主流。此后审丑随着哲学思潮渐渐显性。在十八世纪之后艺术从业平民化，审丑也强势抬头。艺术泛化带来的结果我认为是艺术的消亡。
现代艺术不仅仅追求美，也包含丑，这个请洗地的记住。丑就是丑，这是正常人都有的生理性反应。同时，作为公共属性的创作，一旦发布，同时也意味着解读权的让渡，创作者自己的解释权重不高。
中国近现代艺术同样，我并非抱着文人士大夫思想不放，因为上世纪五十到八十年代，中国艺术社会化非常成功，曾经长足发展，改开后才重走西方十八世纪老路。
中国现代艺术和时尚艺术圈是全部西化的，这个无需多言。从业基本素质都是文科垫底，这也是基本事实。创作都有瓶颈期，中国现代艺术从业突破瓶颈期的方式也基本相同～玩儿概念，搞政治波普。这是一种投机取巧，其实在政治上是白痴。
从目前中国舆论和言论生态说，很宽松，没有什么是不能谈的，没有什么是不能说的。所谓争取民主自由都已经变成了一种矫情。从政权角度实在是没什么必要跟一帮自封“艺术家”较真儿，基本属于民不举官不究。但现在不一样了，你所谓创作，碰触了同样有了民族自觉和意识觉醒的民众人格底线，有了民怨，那就自取灭亡算了。
“少先队员”系列看了，很低质。多年前我看到过她本人照，还纳闷呢，木子美改行了？

#新书推送#
宋代台谏制度研究（新版本）
作者：虞云国
出版社：上海人民出版社，
出版时间：2021年

本书目录——
新版自序/1
三版题记/1
增订本自序/1
序/1
第一章 引言
一、一个鸟瞰性的考察/1
二、一个技术性的说明/4
第二章 宋代台谏官的选任
一、充任台谏官的条件/7
二、荐举台谏官的原则/14
三、君主亲擢的程序与方式/20
第三章 宋代台谏机构的建制与职能
一、台谏机构的组成及其沿革/24
二、台谏机构的职能/31
三、也谈宋代的台谏合流/45
第四章 宋代台谏言事制度
一、台谏言事的法令依据/49
二、独立言事原则的全面确立/52
三、言事信息的输入渠道/56
四、章疏：台谏言事方式之一/62
五、廷奏：台谏言事方式之二/67
第五章 宋代台谏的职事回避
一、台谏对宰执的职事回避/73
二、台谏系统内部的职事回避/79
三、谒禁与其他职事回避/82
第六章 宋代对台谏系统的监控
一、君主对台谏系统的监控/86
二、中央机构对台谏系统的监控/89
三、台谏官的互劾互监/94
四、对台谏官的升黜和奖惩/95
五、对台谏官亲戚子弟的控制/102
第七章 宋代台谏系统的地位和作用
一、分权制衡权力结构的初步形成/104
二、宋代台谏制度发展与完善的原因/110
三、台谏系统对宋代政治的积极作用/117
第八章 宋代台谏系统的破坏与君权相权之关系
一、令人费解的历史表象/122
二、相权对宋代台谏系统的破坏/126
三、君权对宋代台谏系统的破坏/133
四、对君权相权破坏宋代台谏系统的综合分析/138
五、君权失误是宋代台谏系统破坏的根本原因/146
六、宋代的台谏与党争/148
第九章 结论：分权制衡的失败尝试
一、悖论之一：法制和人治/153
二、悖论之二：分权制衡和君主专制/159
三、历史的启示/168
附录：对中国历史上分权制衡的思考
一、历史资源的重新审视/171
二、政治资源的中西比较/174
三、中国近现代的蹒跚步履/180
历史的启示/183
征引古籍书目版本/186
初版后记/194

欣赏黄宾虹
黄宾虹是近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。黄宾虹一生周游中国名山大川，重视写生，画稿万余幅，有《黄山纪游册》、《浙东纪游诗画册》、《浙赣纪游册》、《蜀游画册》、《黄海松涛十二图》等。早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；80岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。黄宾虹在生命弥留之际，曾对身边的亲人说过，“我的画要五十年后才能为世所知，你们看着吧。”他的绘画里文化含量太重，他的绘画里审美历史感太苍凉，他的绘画不像当下满街走的靓女那样打扮入时，也不像张大千和吴湖帆的绘画那样靓丽，所以欣赏他的画需要人生阅历，需要文化积淀，需要美学修养。