我反复观看➕➕那个vlog，真的要被甜死了，你懂吗，➕➕问gwt怎么那么淡定，他声音都是抖的还装着风轻云淡T T。
还有后来➕➕不好意思开口说老公，ggg就接了她的话说郭太太，真的鲨狗了救命。
“既然你还不能太自然的说出‘老公’那就由我先叫你郭太太开始吧。”
9敏，磕昏了，两位一定要99。
还有后来➕➕不好意思开口说老公，ggg就接了她的话说郭太太，真的鲨狗了救命。
“既然你还不能太自然的说出‘老公’那就由我先叫你郭太太开始吧。”
9敏，磕昏了，两位一定要99。
最近剧有点荒，综艺就来补位了。已经开播两周的《导演请指教》这两天开分了，4.1分，属实有点惨。
这让本来想要吐槽它的艺绽君，突然有点可怜这个新综艺。艺绽君写这篇微信，其实是觉得这个节目有很多不得不吐的槽点，但如果真的打分，给这档节目打个及格分，应该还是没问题。
还是从头说起吧，从名字就能看出，《导演请指教》和之前腾讯的《演员请就位》师出同门，节目模式也大致相似，只是这次参加考核竞技的对象，从演员变成了新人导演。
鹅厂做节目也一如既往地大手笔，节目请来了郝蕾、王晶、方励和陈祉希四位电影界的大拿出任制片人，由专业观影团和观众观影团担任现场评委，通过他们对16位新导演的作品进行打分，角逐年度新人导演，助力新人导演走向更大的舞台。
鹅厂对这个节目的定位，初衷也是很好的，希望通过综艺节目的展示，让那些没有被市场关注到的新人导演得到更多的机会，也从新人导演这个通道，去助力中国电影的进一步发展。
OK，既然是这样一个大前提，那么登上节目的新人导演，按理说应该是中国导演的新秀吧，至少应该是有一些过人之处、值得期待的新人？
当艺绽君打开16个新人导演的名单时，我觉得自己还是天真了。姑且不说关锦鹏这种大导的名字出现让人觉得匪夷所思，蔡康永、梁龙、韩雪和吴镇宇的跨界也让人摸不着头脑，而顶着豆瓣最低分作品导演名头的毕志飞也来了，“影二代”王文也和宁元元连一部成熟的作品都没有，就可以凭借一个是华谊老板王中磊的女儿一个是电影导演张元的女儿，和其他真正需要这个机会的导演们站在同样的舞台。
这年头，“资源咖”都这么明目张胆了吗？
说完节目构成，再来说说节目的具体表现。加上先导片，艺绽君连着看了五集的《导演请指教》，生怕自己的点评过于主观，冤枉了一个初衷还不错的新节目。
但看完弹幕和网站的评论，艺绽君觉得自己还是仁慈了。
在大多数的一星、二星评价里，观众们对这档节目最直观的感受，就是节目一直不停地在吵架。有媒体把《导演请指教》直接改名了，叫《导演请吵架》。整档节目号称要让导演们展示自己的才华，让中国观众看到更多的导演新秀，但节目的大多数时长几乎都用在了展示短片播出后的评论环节。
而这个评论环节呢，几乎每个看过的观众都有一个直观的感受，那就是导演“修罗场”。
举一个最极端的例子，毕志飞导演的《新小城之春》。
有一说一吧，这个短片毕志飞导的很一般，演员的表演也很生硬，布景很新。作为一部对经典电影《小城之春》的改编，片子的改编说不上有什么特别之处，只是改了一下人物的动机，对导演的能力体现也不多。反而是片场的花絮展示出来，毕志飞是一个在现场对演员没有任何掌控力的导演，剧本和现场的节奏被演员主导，在调度上也缺乏坚持己见的气势。
但是客观来说，这个短片的影像表达没有什么大毛病，镜头的推拉摇移都是合格的，甚至在个别镜头的雕琢上，环轨镜头的使用反映出人物的关系，可以看出导演的用心，给这个片子打个及格分应该没什么问题。
现场观众的反馈也是如此，虽然没有多惊艳，但至少是个勉强合格的作品。节目现场设定的观众退出机制，在这个片子里也没出现，超过半数的观众都看完了全片，没有导致该片中断。但在专业评审方面，却遭遇了巨大的分歧。
有影评人直言过去误解了毕志飞，未来愿意相信他导演的作品，这种理解直接让过去备受嘲讽的毕志飞现场落泪。但也有专业评论者，猛烈批评毕志飞的不专业，甚至拿出了上电影理论课的攻击性，要求毕志飞现场回答原作导演费穆的代表镜头。
这种苛责仅仅出现在毕志飞的部分，不仅要求他拍出《小城之春》的新意，而且要求其熟知经典导演的历史价值、美学意义。在现场本来就没有成熟演员加成的毕志飞，交出的一个勉强合格的作品，在评委眼中成了哪儿哪儿都不行的“描模子”。
而其他导演呢，同样是要改编IP，很多导演对于经典IP的解读可以说和原作毫无关系，仅仅是用了一个名字。比如梁龙的《疯狂外星人》，比如吴镇宇的《想见你》，两个短片都有点放飞自我，不仅没有得到苛责，反而得到了专业影评人的一致吹捧。
普通观众甚至无法忍受梁龙版《疯狂外星人》的莫名其妙，用半数退场的方式让这部片子连播放都没完成。吴镇宇的《想见你》更是视规则如无物，10分钟的规则内只放了一半的剧情，但依然得到了王晶的邀请得以继续下一赛段。
导演花絮里也能看到吴镇宇的放飞自我，毫无逻辑的天马行空，在专业评委眼里又成了艺术感、写意和电影感，甚至因为他是吴镇宇，他拍啥都对，看不懂也无所谓。
这几个作品的专业打分和观众打分也形成了巨大的落差，影评人看不上的毕志飞，获得了76%的大众上座率、80%的专业上座率，得分并不低；而影评人夸飞了的梁龙，获得了大众投票45%，专业投票58%，得分也没有太高。
这种前后的反差很难让人不揣测，一部电影短片的好坏到底取决于电影本身，还是取决于拍摄者的名气。如果所有短片都抹去拍摄者的名字，我们还会得到相同的结果吗？答案显然可以想见，现在的结果加成了各种娱乐圈现有的现实利益，各种面子、关系和资源的纠葛夹杂其中。观众真正认可的导演和作品会因为资历被刁难，而水平普通的创作者却可以因为资源和人脉得到加成。
这或许是“请”系列综艺始终如一未能摆脱的根本性问题。从之前的《演员请就位》到现在的《导演请指教》，综艺节目尝试将影视工业的生产流程搬到荧屏上，但却并不能摆脱现实中各种因素的干扰。各种与才华无关的因素依然在综艺节目里发挥着功能，所谓的公平机会就更像是一个笑话。当这些本身就带有偏见的评论成为了节目的焦点，影评人们来回地争吵，让话题成为热搜，节目播完就到此为止，哪里还有什么真正有益于中国电影发展的机会、资源和平台呢？
《导演请指教》，还是尽早改名比较好，“影评人请吵架”“导演请靠边”，综艺节目要的从来都是流量，靠节目来做好电影，到底是谁太天真呢？
转发，点赞，在看，安排一下
这让本来想要吐槽它的艺绽君，突然有点可怜这个新综艺。艺绽君写这篇微信，其实是觉得这个节目有很多不得不吐的槽点，但如果真的打分，给这档节目打个及格分，应该还是没问题。
还是从头说起吧，从名字就能看出，《导演请指教》和之前腾讯的《演员请就位》师出同门，节目模式也大致相似，只是这次参加考核竞技的对象，从演员变成了新人导演。
鹅厂做节目也一如既往地大手笔，节目请来了郝蕾、王晶、方励和陈祉希四位电影界的大拿出任制片人，由专业观影团和观众观影团担任现场评委，通过他们对16位新导演的作品进行打分，角逐年度新人导演，助力新人导演走向更大的舞台。
鹅厂对这个节目的定位，初衷也是很好的，希望通过综艺节目的展示，让那些没有被市场关注到的新人导演得到更多的机会，也从新人导演这个通道，去助力中国电影的进一步发展。
OK，既然是这样一个大前提，那么登上节目的新人导演，按理说应该是中国导演的新秀吧，至少应该是有一些过人之处、值得期待的新人？
当艺绽君打开16个新人导演的名单时，我觉得自己还是天真了。姑且不说关锦鹏这种大导的名字出现让人觉得匪夷所思，蔡康永、梁龙、韩雪和吴镇宇的跨界也让人摸不着头脑，而顶着豆瓣最低分作品导演名头的毕志飞也来了，“影二代”王文也和宁元元连一部成熟的作品都没有，就可以凭借一个是华谊老板王中磊的女儿一个是电影导演张元的女儿，和其他真正需要这个机会的导演们站在同样的舞台。
这年头，“资源咖”都这么明目张胆了吗？
说完节目构成，再来说说节目的具体表现。加上先导片，艺绽君连着看了五集的《导演请指教》，生怕自己的点评过于主观，冤枉了一个初衷还不错的新节目。
但看完弹幕和网站的评论，艺绽君觉得自己还是仁慈了。
在大多数的一星、二星评价里，观众们对这档节目最直观的感受，就是节目一直不停地在吵架。有媒体把《导演请指教》直接改名了，叫《导演请吵架》。整档节目号称要让导演们展示自己的才华，让中国观众看到更多的导演新秀，但节目的大多数时长几乎都用在了展示短片播出后的评论环节。
而这个评论环节呢，几乎每个看过的观众都有一个直观的感受，那就是导演“修罗场”。
举一个最极端的例子，毕志飞导演的《新小城之春》。
有一说一吧，这个短片毕志飞导的很一般，演员的表演也很生硬，布景很新。作为一部对经典电影《小城之春》的改编，片子的改编说不上有什么特别之处，只是改了一下人物的动机，对导演的能力体现也不多。反而是片场的花絮展示出来，毕志飞是一个在现场对演员没有任何掌控力的导演，剧本和现场的节奏被演员主导，在调度上也缺乏坚持己见的气势。
但是客观来说，这个短片的影像表达没有什么大毛病，镜头的推拉摇移都是合格的，甚至在个别镜头的雕琢上，环轨镜头的使用反映出人物的关系，可以看出导演的用心，给这个片子打个及格分应该没什么问题。
现场观众的反馈也是如此，虽然没有多惊艳，但至少是个勉强合格的作品。节目现场设定的观众退出机制，在这个片子里也没出现，超过半数的观众都看完了全片，没有导致该片中断。但在专业评审方面，却遭遇了巨大的分歧。
有影评人直言过去误解了毕志飞，未来愿意相信他导演的作品，这种理解直接让过去备受嘲讽的毕志飞现场落泪。但也有专业评论者，猛烈批评毕志飞的不专业，甚至拿出了上电影理论课的攻击性，要求毕志飞现场回答原作导演费穆的代表镜头。
这种苛责仅仅出现在毕志飞的部分，不仅要求他拍出《小城之春》的新意，而且要求其熟知经典导演的历史价值、美学意义。在现场本来就没有成熟演员加成的毕志飞，交出的一个勉强合格的作品，在评委眼中成了哪儿哪儿都不行的“描模子”。
而其他导演呢，同样是要改编IP，很多导演对于经典IP的解读可以说和原作毫无关系，仅仅是用了一个名字。比如梁龙的《疯狂外星人》，比如吴镇宇的《想见你》，两个短片都有点放飞自我，不仅没有得到苛责，反而得到了专业影评人的一致吹捧。
普通观众甚至无法忍受梁龙版《疯狂外星人》的莫名其妙，用半数退场的方式让这部片子连播放都没完成。吴镇宇的《想见你》更是视规则如无物，10分钟的规则内只放了一半的剧情，但依然得到了王晶的邀请得以继续下一赛段。
导演花絮里也能看到吴镇宇的放飞自我，毫无逻辑的天马行空，在专业评委眼里又成了艺术感、写意和电影感，甚至因为他是吴镇宇，他拍啥都对，看不懂也无所谓。
这几个作品的专业打分和观众打分也形成了巨大的落差，影评人看不上的毕志飞，获得了76%的大众上座率、80%的专业上座率，得分并不低；而影评人夸飞了的梁龙，获得了大众投票45%，专业投票58%，得分也没有太高。
这种前后的反差很难让人不揣测，一部电影短片的好坏到底取决于电影本身，还是取决于拍摄者的名气。如果所有短片都抹去拍摄者的名字，我们还会得到相同的结果吗？答案显然可以想见，现在的结果加成了各种娱乐圈现有的现实利益，各种面子、关系和资源的纠葛夹杂其中。观众真正认可的导演和作品会因为资历被刁难，而水平普通的创作者却可以因为资源和人脉得到加成。
这或许是“请”系列综艺始终如一未能摆脱的根本性问题。从之前的《演员请就位》到现在的《导演请指教》，综艺节目尝试将影视工业的生产流程搬到荧屏上，但却并不能摆脱现实中各种因素的干扰。各种与才华无关的因素依然在综艺节目里发挥着功能，所谓的公平机会就更像是一个笑话。当这些本身就带有偏见的评论成为了节目的焦点，影评人们来回地争吵，让话题成为热搜，节目播完就到此为止，哪里还有什么真正有益于中国电影发展的机会、资源和平台呢？
《导演请指教》，还是尽早改名比较好，“影评人请吵架”“导演请靠边”，综艺节目要的从来都是流量，靠节目来做好电影，到底是谁太天真呢？
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#法律小知识#辽宁鞍山，57岁保姆同87岁老人登记结婚。老人家人反对该婚姻，将保姆赶出家门。保姆要求老人向自己每月支付抚养费4500元，法院怎么判的呢？
2009年1月，时年45岁的胡娟与75岁的张彬开始同居生活。胡娟1964年出生，张彬1934年出生，胡娟是张彬请来的保姆。
2020年9月，胡娟与张彬登记结婚。
2020年10月，张彬的子女反对两人的婚姻，说老人已86岁，都这么大年龄了，还结啥婚？胡娟就是冲着家里的财产来的。于是孩子们将胡娟连哄带骂地，赶出了家门。
2020年12月，在子女的要求下，张彬向法院起诉，要求与胡娟离婚。
法院审理认为，两人从2009年开始同居，一起共同生活。胡娟一直照顾张彬，夫妻感情没有破裂。最后法院判决，驳回张彬的离婚请求。
2021年6月，胡娟将张彬告上法院，要求张彬从2020年10月开始，每月向自己支付4500元生活费。
胡娟说，张彬每月有退休金9700余元，是夫妻的共同财产。自己有家不能回，并且已经达到退休年龄，无劳动能力，无生活来源。
依据《民法典》1059条规定，张彬作为自己的丈夫，有扶养自己的义务。
法院审理认为，本案争议的焦点为，双方当事人之间是否符合履行扶养义务的条件。
法院认为，夫妻间履行扶养义务的前提条件有两个，一是一方确实需要扶养，二是对方确定有扶养能力。
一方确实需要扶养，主要指一方无独立生活能力，具体包括：丧失劳动能力、无固定收入、缺乏生活来源、年老、患病等，生活水平将急剧下降，不能维持当地群众一般生活水平。
对方确实有扶养能力扶养，指应给付扶养费的一方，应该是从婚姻中获得利益的一方，并且有相应经济能力和经济条件承担给付，可通过物质上的资助等方式，使另一方能够生活，摆脱困难境地。
胡娟虽无固定工作，但考虑胡娟与张彬登记结婚即2020年9月前，一直从事保姆工作，不存在丧失劳动能力的情况，完全可以通过自己的劳动获得经济收入。
同时，张彬提交的诊断报告单及出院小结，证明张彬患有膀胱多发肿瘤，疾病缠身，需常年就医、雇佣保姆照顾其个人生活，经济情况亦不算富裕。
因此，双方之间尚不具备履行扶养义务的条件，故对胡娟的诉讼请求不予支持。
最后，法院判决，驳回胡娟的诉讼请求。
2021年7月，胡娟对判决不服，提出上诉。
胡娟说，自己与张彬于2009年同居，在2020年9月两人登记结婚。由于张彬家人反对，在2020年10月，自己被张彬及其子女撵出家门。现自己丧失劳动能力，无生活来源，没有住处。
但一审法院认为自己从事保姆工作就没有丧失劳动能力，是没有任何依据。
张彬雇佣保姆，是由于张彬及其子女将自己撵出家门造成的，因此其过错在于张彬。
依据民法典规定，夫妻关系存续期间的收入是夫妻共同财产。
张彬在婚姻存续期间的收入属于夫妻共同财产，既然是夫妻共同财产就应当属于双方共同所有，就不应当由张彬一人单独花费，应当由两人共同支配共同花费。
现自己已失去劳动能力，无收入来源，无法生活，没有住处。由于张彬的收入是夫妻共同财产，因此张彬必须支付给自己生活费，保证自己的基本生活。
二审中，张彬提供了其于2021年6月至7月间，在医院的就医记录、出院小结、医疗收费明细等证据，对张彬患有膀胱癌及花费医药费情况进行了证明，法院予以采信。
二审法院审理认为，胡娟与张彬于2020年9月登记结婚，现为夫妻关系。在登记结婚前，胡娟曾多年为张彬提供保姆工作。
胡娟1964年出生，虽现无固定收入，但其在2020年9月登记结婚前一直从事保姆工作，并不存在丧失劳动能力的情况，完全可以通过自己的劳动获得经济收入。
张彬1934年出生，已至耄耋之年，同时，在二审审理期间，张彬提供的医院治疗证据，对其患有膀胱癌，疾病缠身，需花费大量医药费治疗的情况进行了证明。
因此，依照现有证据，胡娟具有独立生活能力，张彬身患重疾仍需医治，故一审法院判决驳回胡娟的诉讼请求并无不当，应予维持。
2021年10月，二审法院判决，驳回上诉，维持原判。
2009年1月，时年45岁的胡娟与75岁的张彬开始同居生活。胡娟1964年出生，张彬1934年出生，胡娟是张彬请来的保姆。
2020年9月，胡娟与张彬登记结婚。
2020年10月，张彬的子女反对两人的婚姻，说老人已86岁，都这么大年龄了，还结啥婚？胡娟就是冲着家里的财产来的。于是孩子们将胡娟连哄带骂地，赶出了家门。
2020年12月，在子女的要求下，张彬向法院起诉，要求与胡娟离婚。
法院审理认为，两人从2009年开始同居，一起共同生活。胡娟一直照顾张彬，夫妻感情没有破裂。最后法院判决，驳回张彬的离婚请求。
2021年6月，胡娟将张彬告上法院，要求张彬从2020年10月开始，每月向自己支付4500元生活费。
胡娟说，张彬每月有退休金9700余元，是夫妻的共同财产。自己有家不能回，并且已经达到退休年龄，无劳动能力，无生活来源。
依据《民法典》1059条规定，张彬作为自己的丈夫，有扶养自己的义务。
法院审理认为，本案争议的焦点为，双方当事人之间是否符合履行扶养义务的条件。
法院认为，夫妻间履行扶养义务的前提条件有两个，一是一方确实需要扶养，二是对方确定有扶养能力。
一方确实需要扶养，主要指一方无独立生活能力，具体包括：丧失劳动能力、无固定收入、缺乏生活来源、年老、患病等，生活水平将急剧下降，不能维持当地群众一般生活水平。
对方确实有扶养能力扶养，指应给付扶养费的一方，应该是从婚姻中获得利益的一方，并且有相应经济能力和经济条件承担给付，可通过物质上的资助等方式，使另一方能够生活，摆脱困难境地。
胡娟虽无固定工作，但考虑胡娟与张彬登记结婚即2020年9月前，一直从事保姆工作，不存在丧失劳动能力的情况，完全可以通过自己的劳动获得经济收入。
同时，张彬提交的诊断报告单及出院小结，证明张彬患有膀胱多发肿瘤，疾病缠身，需常年就医、雇佣保姆照顾其个人生活，经济情况亦不算富裕。
因此，双方之间尚不具备履行扶养义务的条件，故对胡娟的诉讼请求不予支持。
最后，法院判决，驳回胡娟的诉讼请求。
2021年7月，胡娟对判决不服，提出上诉。
胡娟说，自己与张彬于2009年同居，在2020年9月两人登记结婚。由于张彬家人反对，在2020年10月，自己被张彬及其子女撵出家门。现自己丧失劳动能力，无生活来源，没有住处。
但一审法院认为自己从事保姆工作就没有丧失劳动能力，是没有任何依据。
张彬雇佣保姆，是由于张彬及其子女将自己撵出家门造成的，因此其过错在于张彬。
依据民法典规定，夫妻关系存续期间的收入是夫妻共同财产。
张彬在婚姻存续期间的收入属于夫妻共同财产，既然是夫妻共同财产就应当属于双方共同所有，就不应当由张彬一人单独花费，应当由两人共同支配共同花费。
现自己已失去劳动能力，无收入来源，无法生活，没有住处。由于张彬的收入是夫妻共同财产，因此张彬必须支付给自己生活费，保证自己的基本生活。
二审中，张彬提供了其于2021年6月至7月间，在医院的就医记录、出院小结、医疗收费明细等证据，对张彬患有膀胱癌及花费医药费情况进行了证明，法院予以采信。
二审法院审理认为，胡娟与张彬于2020年9月登记结婚，现为夫妻关系。在登记结婚前，胡娟曾多年为张彬提供保姆工作。
胡娟1964年出生，虽现无固定收入，但其在2020年9月登记结婚前一直从事保姆工作，并不存在丧失劳动能力的情况，完全可以通过自己的劳动获得经济收入。
张彬1934年出生，已至耄耋之年，同时，在二审审理期间，张彬提供的医院治疗证据，对其患有膀胱癌，疾病缠身，需花费大量医药费治疗的情况进行了证明。
因此，依照现有证据，胡娟具有独立生活能力，张彬身患重疾仍需医治，故一审法院判决驳回胡娟的诉讼请求并无不当，应予维持。
2021年10月，二审法院判决，驳回上诉，维持原判。
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