一
温暖定格在每天的日历中 往前往后都是跨步
凯旋回来 你们给予的就是暖阳 在生命如昙花一样的宇宙间开花出门前 你穿着睡裤把手中的明珠擦亮 在伸手不见五指的黑夜演奏了春的笑颜在我每一个清晨 在那并不遥远但对时间而言离别意味着岁月便成为越来越远的空间里 那一种餐间奔波专注于更衣和清洗可以擦亮并保存大脑的记忆
我再一次出发 迎接和送别在电梯间的刹那 就是一段难忘的电影 可以重新回拨 你不会让我的心洒在雪地 而温暖的诱惑却让邪恶的心融化在暖汤里 你同时也回巴黎巴凉的宇宙了
二
二
又要出去一周了 发现间隔的中场刹那十分温 馨
我只关注于内心的动向 而这些温暖细致使得感动在寒风中也屹立不倒
昨天七点回家 为了我隔壁的小黄小嵇也过来吃饭了 我们尾座在一起 父亲亲自掌厨 烧了很多菜 烤了鸡翅并且拿出了三文鱼 我们喝着红酒和啤酒 畅谈日常
邻居的大哥哥大姐姐都表扬了自己 在两周没回的日子里 母亲又添置了很多物件 比如佐料架 写字等
今天母亲出门前为我添置厚衣服 早餐间在奔波 穿着睡裤摸了我的脸在电梯间送别我 父亲像布谷鸟一样叫醒我 做了培峰三明治和牛奶 家人的关怀冠名以岁月的难忘 在蹉跎的大海中退潮时留下来贝壳
2021.11.14 周日 多云

#喵驰驰[超话]#
昨晚乙方接到我回家都11点了，洗个澡被抓着下了三个史诗本搞了点装备，气呼呼又温温馨馨睡了。
今儿被他摁在家里休息，奈何本洁癖宏图大展擦地收拾衣服，顺便把夏装装箱准备带回去放着。
下午下班问我想吃点啥，犒劳我辛苦了。
于是有了这份干锅鱿鱼虾。清清爽爽的辣味儿，鱿鱼Q弹大虾嫩滑，丸子青红椒还有泡菜都很好吃。喝了罐酸奶开始友情支援他缝纫。
缝纫技能释放期间，吨了一罐雪碧，差点还要再喝一罐。又直呼饿了，乙方拿出家底儿，起锅烧油炸知了。还问我怕不怕能不能吃下。饿得眼放绿光的小朋友啊呜一口吞下直呼好吃。于是你一个我一个就吃完了，期间还被他掺着喂了好几口饼。
[泪][泪][泪]我要胖了。
家里已经被他收拾的七七八八，该扔的也扔的差不多了。虽说我可能有点过分，但是就让我为自己过分一次，做一次被偏爱的有恃无恐。
被他全心全意包容，肯定执着的偏爱，是件又幸福又快乐的事情。夜里熟悉的白噪声，一起嘻嘻哈哈看剧看综艺，都是一起生活的点滴快乐。
谢谢你给我的权限，还有它背后的爱。

光阴知味，岁月沉香，只是赏过几场花事，听过几次烟雨，转身便遇见了初夏。
微风拂过，空气中弥漫着独属于这个季节的芬芳。
周邦彦有词云“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”，暖风细雨滋润着世间万物，阳光透过树叶的缝隙，洒下一地斑驳。
出自他的《满庭芳·夏日溧水无想山作》，只是开篇三句便令人沉醉。

周邦彦是北宋后期的一位重要词人，他继承并发展了很多前代名家的词风，例如温庭筠之秾艳，李后主之深婉，晏殊之富丽，欧阳修之秀逸，甚至连苏轼的潇洒旷达也能在他的词中窥见一二。
他也因此被誉为“婉约词的集大成者”。
他的词还有一个很大的特点就是多用唐人诗语，“其征辞引类，推古夸今，或借字用意，言言皆有来历，真足冠冕词林”。
这首《满庭芳》便是如此，多处化用了唐人的诗句，不着痕迹，浑然天成。
标题中的“无想山”位于江苏溧水，得名于佛家的“无我思想”，五代文学家韩熙载曾在此处置地筑台，隐居读书，有诗云“无相景幽远，山屏四面开”。
周邦彦曾经有段时间在溧水县任县令，闲暇之余多次游历此山，这首满庭芳便是他在夏日游山后所写。

词的上半阕开头三句写尽了初夏的风韵。
“风老莺雏”一句化用了杜甫的诗句“风蒲燕雏老”，“雨肥梅子”也是源自杜甫的诗，“红绽雨肥梅”，而“午阴嘉树清圆”的意境与刘禹锡的“日午树阴正”也颇为相似。
化用或者直接引用前人的诗句，这在宋词中可以说是司空见惯，难的是要无缝无痕，浑然天成，周邦彦显然深谙此道。
虽是化用，却不着痕迹，尤其前两句对仗工整，活用形容词，将江南初夏的风光描绘得宛在目前，很能体现词人遣词造句之功底。
风吹日暖，雏莺长成，细雨涓涓，肥梅绽红，树阴清圆，面对如此美景，词人的心情该是十分愉悦的吧。
但是紧接着两句笔锋一转，“地卑山近，衣润费炉烟”，地势低洼，又靠近山峦，加上阴雨绵绵，衣服潮湿，只能依靠炉香来熏干。
对于如此潮湿的天气，词人心中的烦闷可想而知。

但是接着两句，“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅”，又是一个转折，极写环境之清幽。
此处远离市井之嘈杂，宁静安宁，连乌鸦都自得其乐。
小桥外，绿水上涨，时常能听到“溅溅”的流水声。
正因词人自己悠然自得，才会觉得“乌鸢自乐”；正因此处安静，所以才能听到“新绿溅溅”。
这两句静中有动，动中含见静，充满了勃勃生机。
但是结句，词人的情感明显又发生了变化，“凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船”。
“凭阑久”，是对上述景物的总结，“久”字说明词人此时陷入了沉思的状态。
那么他想到了什么呢？“黄芦苦竹”，出自白居易的《琵琶行》，“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”。
他此时的处境和心境与当年被贬江州的白居易何其相似，“同是天涯沦落人”，心中的愁苦自是不用多言。
一切景语皆情语，上阕的景物一再变化，也正体现了词人多变复杂的心情。

如果说上半阕是借景抒情，那么下半阕便是直抒胸臆了。
换头三句，“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”，词人自比社燕，寄托了宦游天涯，漂泊异乡的身世之悲。
“且莫思身外，长近尊前”，这两句化用了杜甫的“莫思身外无穷事 ，且尽生前有限杯”。
这里的“身外”一般指功名利禄，表现了诗人对仕宦生涯的倦怠。
“憔悴江南倦客”，便是他此时的真实写照。
杜甫有诗云“不须吹急管，衰老易悲伤”，作者此时不过30多岁，还不到衰老的年纪，可是却也不忍听急管繁弦。
人未衰，心已老，可见多年的宦游生活给词人带来了多深的苦痛。
最后结句“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”，历来有争议。
有人觉得借酒消愁，就地而眠，有种自暴自弃的感觉，过于颓唐。
也有人觉得这种“颓唐”有几分李白和苏轼的味道。
李白有诗云“我醉欲眠卿且去”，苏轼也曾言“我醉欲眠芳草”。
看似颓唐，却也潇洒。

整首词来看，上阕写景，下阕抒情，然而无论是写景还是抒情都不是一成不变的，而是笔墨翻卷，回环曲折，波澜叠起，境界层出，令人玩味不尽。
此外，词中多次化用前人的诗句，不着痕迹，自然妥帖，后人评价“自成馨逸，尤为超妙”，我深以为然。