男人频频出轨，为何女人依旧倾心于他，命中带三合注定有此情劫
　　
　　这位女士出生于1977年，她和老公结婚了几十年，中间有过一次离婚，但是之后又和老公复婚了，今年她根据老公的种种迹象感觉到，老公可能有出轨了，只是一直没有证据，所以想请我帮她从命理上看一看丈夫的情况。她和丈夫当初就是因为对方出轨而离婚的，但是后来因为发生了一件事情，又让她觉着这辈子就嫁给这个男人了。她是四川人，当初那次离婚之后，他们那边发生了一次地震，她因为当时正好在外边房子虽然塌了，但是人没事。地震过后信号中断，没水没电，到处都是塌方，路面全都是倒的房子交通只能靠两条腿，然后她不知道前夫是因为担心孩子还是担心她，然后居然大老远的徒步跑来找他们，当时见到面的那一刻，两人紧紧拥抱在一起，后边就复婚了。当时她就觉着这辈子就嫁给这个男人了，不管以后会怎么样，她都会原谅他。说实话女士当时是给我语音联电的，讲述的时候我个老头都被感动的快要哭出来了，当然我这写出来的可能没有说出来的有感觉，后边我看了他的命造，发现她对象肯定是个花心的男人，属于那种对谁都不错的那种。
　　
　　分析：坤造：丁巳、丁未、丁丑、壬寅。大运：戊申、己酉、庚戌、辛亥、壬子、癸丑、甲寅、乙卯。6岁起运，现在辛亥大运中。喜忌：天干三个丁火透出，且年柱又是干支一气的比劫，时柱上还有寅木印星帮扶，身旺无疑，取金水土为喜用，木火为忌。感情分析：命中月日支丑未冲动婚宫，有感情易动荡之象，冲则动散感情容易不稳，再加上正官在时柱，合比较多，但是因为日主离的最近所以会得到老公宠爱，另外合多也多表着容易竞争对手多，或者说是丈夫容易成为花心。她在28岁到38岁的时候走的是庚戌大运，婚姻宫成丑未戌三刑，且在06年丙戌年的时候，丑未戌三刑力量加大，又有了变化天干组合成了壬丙相冲，所以夫妻之间会有闹别扭，感情不好的情况，故而离婚。
　　
　　到08年戊子，子丑相合，七杀合进婚姻宫，七杀的意象代表的就是有过婚姻的男人，她和前夫离婚，前夫就成了七杀，合进婚姻宫就有了结婚的象。她的婚姻宫是丑土为自身的喜用神，代表着丈夫对自己是有帮助的，且官星与日主有合，所以丈夫也对她比较在意，但是在意并不代表就会全身心的都放在她的身上，因为壬水正官还与年月上的丁火有合，所以丈夫就容易有出轨之象，但是虽然出轨了，但在在心里依然对她有着感情的，心里装着的依然是她，丈夫多半是贪恋肉体的快感而寻求刺激。她现在是辛亥运上，正好是财官相生，事业财运正好的运，尤其这步运体现老公的能力都发挥出来，也代表着她的丈夫是个很有能力的男人，记住，越是优秀的男人越是容易招惹女人，甚至有些时候都不需要主动去找，就会有送上门的。
　　
　　不过呢，她这婚姻虽然现在丈夫有了这种事，但依照大运情况和命主本身的经历来看依然是不会有离婚的，毕竟这么多年一路坎坎坷坷的都过来了。
　　
　　20庚子年，地支亥子丑三会，会动婚姻宫，所以另一半容易有花花心思，也容易有风流之事，再加上你也一直都在纵容包容对方，这才给了对方有机可乘，不过这终究只是你们婚姻当中的小插曲，越往后的日子你们的生活只会越来越好的。从你的描述中不难看出，在你们的这个家庭当中，你为对方付出的比较多，而对方却回报的你比较少，其实主要原因在原局上你是日主干生支，心甘情愿为对方付出，而对方也是心安理得的接受着你的包容和宽恕。
　　
　　在2024年进入壬子大运，到时是46岁到55岁区间大运，走官杀旺地，这步大运会有两个壬水，三个丁火，这就容易陷入三角恋情况了，但是并不影响你们的婚姻继续下去，婚宫逢合解除了被冲的状态，对婚姻的安定比较有利，所以只是老公虽然依旧花心但却始终不会改变对你的心，在另一层面上讲反而你们的婚姻更加的牢固了，到34年之后进入癸丑大运，到时候就是57岁了，年龄也不小了，婚姻的感情随着时间的变化更进一步成为了亲情了。咱们都说这个人老了就要有个伴，好能相互陪伴，相互依偎，天冷了有人给加衣服，生病了有人能倒杯水，所以人一旦变老了，身边的亲人就会变得非常重要，就算是吵架也是相互都在乎的，你可以放心了你的婚姻一辈子都不会在有离婚了。但是在有的岁月中你还需要注意一些年份，比如狗年，容易成丑未戌三刑，刑动婚姻宫，羊年，容易冲婚宫，鸡年容易婚宫逢三合，都是容易感情不稳定，吵闹多的年，这些时候就需要注意了，气大伤身，也不了利健康。

念佛为何要记数？记数不是分心了吗？

居士问：既然都是念佛，何必要记数呢，记数不是分心了吗，请师父开示：念佛是记数好还是不记数好啊？印光大师开示念佛着重点要放在“都摄六根，净念相继”上，憨山大师也开示“口念弥陀心散乱，念破喉咙也枉然”我们是否要计数呢？
大安法师答：念佛的方法是要都摄门根，净念相继，把眼、耳、鼻、舌、身、意这六根都摄在这句佛号上，这句佛号能够不间断地念下去，就是净念相继。为了使六根摄起来我们要记数。
为什么呢？在这六根里面，我们常常会出现一个现象，就是口里念着佛号，甚至耳朵在听清楚这句佛号，然而意念就象野马，它跑了，想其他的东西了，这在念佛法门有一个词叫轻忽养识，这个意识养在那个地方，培植在那个地方，这样就达不到都摄六根，一个重要的意根没有摄住。所以为了使意根摄住，给这个意根不让它跑，不让它跑，就有一个方法，好像这是一条到处漂流的船，小舟，给他一个木桩子，把这个小舟用绳子把它系住，不让它东西去漂走。
那么怎么系？就给派它个任务，派什么任务？记数。你用你的意根念一句南无阿弥陀佛，心里就会记一，南无阿弥陀佛记二，南无阿弥陀佛记三，记到十的时候再倒过来，从一记到十，从一记到十，这样你就会发现，你的心不会跑。因为你的心一跑，马上就记数中断，记不下去。所以都摄六根除了念清楚、听清楚之外，再加上一个记数清楚，三管齐下，才能真正做到都摄六根，净念相继。

因为六根里面最难摄的是意根和耳根，耳根会容易随便听外面的声音，意根是容易跑，就象孙悟空那样的，孙悟空大闹天宫，一下子到天宫去大闹，一下子到阎罗王那里把他的生死簿撕掉，一下子到大海里要搞一个海龙王的棍子，金箍棒，是这样的。
所以我们想的，我们最难对付的就是这个意根，所以印光大师为什么特别提出这样的十念记数方法，如果在古人修行，他心比较清净，只要他当下提起正念，他就灵明不寐，这个念头就能够相续得下去。
但现代众生心太散乱了，这句佛号一提起来，马上妄想杂念的洪流就把这句佛号冲得无影无踪了。于是他就顺着他的妄念流呀。现在有一种小说写意识流，一个妄念接一个妄念，一个妄念接一个妄念。所以他的佛号不是在作主宰，佛号是漂在上面的，他占主宰的是妄念。这样念佛就很难得到益处，这还真的就叫口念弥陀心散乱。
为什么呢？口里念着阿弥陀佛名号，心里想着其他东西，甚至还打歪主意。原来有一句话：“口里念着阿弥陀，心里想着拔人家禾”，把人家田里的禾怎么拔过来，还想这个东西。所以为了使心口相应，记数是一个方法，然后通过记数，心摄在这句佛号当中。

这句佛号是用什么来继念？叫意精明，精明根性。就是六根里面它有一个精明识，用这个声尘上的识去念这个名号，它也属于心意识范围，但是它是心尘的一种心理力量，等到你这种意精明念到能念心和所念佛打成一片，能所相忘的时候，它就会转化。以念佛心入无生忍，当入无生忍的时侯，就是实相的心现前了。
所以这些都是必须要做的方法，六根一定要摄住，摄住六根的方法，对末法众生，最好就是记数。这是非常要注意的，再就是，有时候你不记数，也可以用观想。如果你观得清楚，那也可以。
但往往我们观不清楚，于是就直接用记数的方法。这是把念佛法跟这种数息法结合起来，大乘的方法和小乘的方法结合起来的一种方法。是比较有效的，你只要去做，可以实验一下。你原来不记数是什么情况，记数以后心里是什么情况，你再来做一个比较，就有数了。还是提倡记数来的好。
这记数是指一个微观的记数，宏观你还得记数，或者一天念五千声，或念一万声，每天也有一个数量给自己规定起来，这就是宏观的记数和微观的记数（结合起来）。现在是数字化时代，我们这个念佛法门也要贯穿数字化的情况，然后有个功课册，我每天念一万，一个月三十万，一年就三百六十万。你就循序渐进，记数。

2021年的贺岁档，由于天时地利人和，贾玲执导的第一部电影《你好李焕英》取得了不俗的成绩，据网络消息最终收获了54.13亿人民币的票房，在同时期的作品中名列前茅。电影中，贾玲亲自上阵扮演主角贾小玲，以38岁的大龄青年身份扮演18岁的小姑娘。同样的情况曾经招来很多热话题。在《你好李焕英》上映的几月前，60后的刘嘉玲、70后的章子怡和刘涛、80后的唐嫣等成熟美女，因为在电视剧里扮演少女少妇而被人奉为“丫头教”，说个没完。贾玲倒是不怕被网友们列入“丫头教”，顶风而上。结果却也很令人意外，网友们似乎集体选择性失明，都对“扮嫩”的操作视而不见，纷纷把注意力投在影片的真情实感上。这是为何？“装嫩”那么令人反感的事情为何到了这里可以例外？是因为38岁的贾玲很贴近18岁的贾小玲吗？就像30岁的谭松韵在《以家人之名》中扮演初中生一样毫无违和感？显然不是。说实话，就昕玥看来，如今荧屏上的贾玲并没有十分少女模样。她能够甩掉“违和感”的质疑有其他的原因。一是成功地把注意力转移当初章子怡主演的电视剧《上阳赋》开播时，很多人就她扮演15岁少女阿妩的事情吐槽。章子怡却在微博上说，请不要把注意力投到本人以38岁的年龄扮演少女这件事上，而要关注角色的成长。但是章子怡这个劝说并无效果，网友不会买账，甚至把她的微博一起拿来，添加吐槽的内涵。又说刘涛，在《大宋宫词》中扮演十几岁的少妇刘娥，很多雷人镜头被人截出来起话题。刘涛对中年扮少女的质问避而不谈，而在某平台回应说：刘娥进入了事业期……同样的，网友并没有降下吐槽的热度。无论是章子怡还是刘涛都想利用自己的“高情商”在戏外去把观众的注意力转移，但是可惜都以失败告终。她们为什么会失败呢？我们可以参考著名华人电影导演李安的作品《理智与情感》，也许能给到提示。这部片改编于简奥斯汀的同名小说，1995年制作，曾获得过多项国际奖项和十多次国际奖项提名，如今豆瓣评分8.4。这些记录都证明了，它是一部优质的电影。但是看过它的人会知道，作为主角的埃丽诺长相非常成熟，与剧本原设定的19岁少女形象相去甚远。而实际上扮演埃莉诺的演员艾玛·汤普森是一位50后，在参演的1995年已经36岁。也是中年扮少女，用现在的吐槽标准，这是“丫头教”无疑。但是媒体鲜有人对艾玛·汤普森对埃莉诺的演绎心存微词，因为不但演员的演技无可挑剔，她还用才气征服了整个团队——就在这部电影她获得了奥斯卡最佳改编剧本奖。这就成功地转移了人们的注意力。所谓一美遮百丑，当你某些方面令自己全身发光，自然盖住了那些不起眼的瑕疵。贾玲并没有达到李安和艾玛·汤普森的高度，她能够成功转移靠的不是才气和技术，而是触动人心的真诚态度。上面提到的“丫头教”，无论是60后的刘嘉玲还是70后的章子怡刘涛，她们无一例外都用设定和剧情中强调了一个意义，就是“青春洋溢的女性魅力”，目的是让男性为之吸引乃至倾倒。所以她们的呈现暗示了必须具备“年轻女人的美丽和魅力”的说服力，但是偏偏她们本身的状态无法使之呈现出来，给观众看到的恰恰是另外一面，让人无限遗憾的一面——人们纷纷说，要是我是剧中那些高富帅，怎么会迷恋这样的“阿姨们”呢？但是贾玲的主题和传达没有这方面的含义，她甚至强调了贾小玲的其貌不扬，屡屡让母亲为之懊恼。她全程着力于母女的感情，让屏幕前的为人子女和为人父母与之共鸣而沉浸，完全忘却了形象违和之事。由此，不再有人纠结贾玲的样子一点也不像青葱少女，成功地转移了观众的注意力。二是喜剧的滤镜效果一般来说，人们对喜剧的角色形象比较宽容。如马丽和艾伦主演的喜剧电影《羞羞的铁拳》。马丽在电影里扮演“白骨精”记者马小，强调了女性魅力和精练能干，还搭配了高富帅的男朋友。虽然马丽本人长相挺秀美，但是出演这部电影的时候年龄到了36，很多镜头都露出了与年龄相对应的相貌状态。而且因为男女互换灵魂的剧情需要，马丽在电影里的造型比较粗犷，几乎失去了女性的柔美。但是没有观众会纠结在马丽扮演的马小是否赏心悦目上。因为但凡存了一点点这样的心思都会被连续不断的捧腹大笑桥段给冲刷了。面对喜剧作品，除了对外形的不计较，甚至对人设也不加以挑剔。如《夏洛特烦恼》，沈腾在里面扮演的主角夏洛是一枚渣男，不学无术、好吃懒做、好高骛远、爱慕虚荣，还恬不知耻等等。但是这些角色的人性缺点完全不影响观众对沈腾的喜爱，对其中的搞笑片段百看不厌。本就是喜剧班底的团队打造，《你好李焕英》虽然以真情做底，但是迎面而来的首先是逗乐人的妙趣。所以，喜剧元素是一个很好的滤镜，当人们怀着观看喜剧的心情时不会对剧情的写实程度斤斤计较。结语所以，并不是所有大龄美女扮演少女都会受到抵制，要看自己的实力到哪里，是否真的有能力去征服人们，使之主动去忽略那种“违和感”；或者看清了作品的类型，对于要求形象贴合的角色是否hold得住。贾玲在《你好李焕英》做到了，你还能想起谁在哪部作品也做到了？