-电影与文学性

文学“literature”，它跟写作有关系（14世紀晚期進入英語，直接源自拉丁語的litteratura，意為寫作。），根据您后面所说的，言辞，我认为也许您的问题是否可以转换成为，为什么一部电影可以是一种“写作”？指得当然不是剧本上面的写作，电影剧本来说，它是一个不稳定的东西，它并不是一种“文学”，因为它不是为了展示自己，只是为了展示一种结构的转换的过程。

在巴赞的领导下的《电影手册》，推出关于“作者电影”的概念，这也是将作者冠以电影头上，写作乃是一种可辨认的具有质感的痕迹，于是作者电影就是有着某种特定作者“笔触”的电影，比如刘别谦笔触，约翰福特笔触。

但是总的来说，电影是否能够成为一种写作呢？亚历山大·阿斯特吕克在1948年所提出：摄影机——自来水笔。意思就是笛卡尔可以用摄影机去写他的“方法论”，可以使用摄影机作为笔一样去写作——一种非常理想化的方式，他写道：“电影逐渐成为一种语言。…一个艺术家能够通过和借助这种形式准确表达自己无论多么抽象的思想、表达蒙绕心头的观念，正如散文或小说的做法。”也就是说，因为电影能够完美的完成“表达思想”这个功能，所以电影是一种“写作”，但是他仍然没有集中去解决一个问题，因为他只是从一种「完成的电影」 去思考这个问题，他没有顾及到影像-符号的问题。我这里想说的是，语言的出现，或者说符号的诞生，是一件非常困难的事情，特别是对于影像来说，它的混沌程度较于文字符号更甚。它要解决“随意性”的问题，人是很难信任偶然的东西的，所以我们谈到语言的时候，其实谈的是“语言-系统”，当然维特根斯坦也提出了一种作为“语言游戏”的语言。但是真正的文学语言应该是“只说一次”的语言，偶然的衍生，混沌中的诞生。电影语言也是这样，是一种“只说一次”的语言——像生理梦，它总是稍瞬即逝。因此也可以说，如果说电影是一种写作，那么总是应该在运用一种“不能信任（不能把握）”的语言在写作。

除了跟“电影-影像写作”相关，我还想简单谈到另外一种文学性，那就是跟观念有关的文学性。一部电影具有文学性，它会怎么样？一个人物的出现或者是一个时间段的事件，博尔赫斯是其中的热衷者，比如说，看看这段，他写道：“他的外祖父是作战步兵二团的弗朗西斯科·弗洛雷斯，被卡特里尔的印第安人在布宜诺斯艾利斯省边境上用长矛刺死。”在这段描述中，时间凝聚成一种不能分解的观念，或者说印象。电影创作者想用这种东西去指引黑暗混沌中电影的浮现，在这里文学性并不跟电影直接相关，或者说文学性是创作者的一种状态，或者说对他自身的一种调整。就像卡夫卡曾惊讶地、满怀喜悦地指出：当他能用“他”来替代“我”时，就走进了文学。

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艺术家Jill Bliss时常到山上徒步，沿路采集有意思的植物，有树叶，有颜色艳丽的野蘑菇#蘑菇# ，还有常见的苔藓等。采集完成后，Bliss对这些在自然界看似平常稀松的植物进行了排列及组合，并用镜头记录下了这些源自自然的“杰作”，最后集结成了专辑自然集锦”（nature medleys）。

镜头里的野生蘑菇颜色鲜艳，紫色、粉色、棕色、橘色、绿色、白色、红色，犹如是人类用画笔涂上去的，而非自然生长的模样。这些摄影作品乍看之下都极不真实，有一种“外星植物入侵”的超现实感。 https://t.cn/z8AO24m

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图片源自@嘉人 4月刊
监制：Mix Wei 
摄影：Victor Demarchelier (ADB Agency) 
创意、视觉策划：董赢遥 Cathy
造型：LEMONHU