【每日一画】

塞尚的风景里是不存在透视的，塞尚的风景里只有他对于视觉世界的一种新的认识。塞尚的画开拓了后来许多大师的视野，就在于他让我们重新认识画面上诸元素的作用。它们并非仅由透视法则来控制，像学院派的绘画那样。从人类文明进步的角度看，我们的思维不能总是接受一种固定的模拟，它需要向前进。

透视的存在实际就是对于我们眼眸视觉锥体感受的一种模拟，进而在我们大脑中产生出虚幻真实的感觉，即便客体存在的本身是二维的，这的确是我们认识世界的最初的窗口。然而我们不能止步不前。塞尚就是这样的画家。塞尚推开了我们对于视觉现像新的认识，恰如杜尚推开我们对于艺术界定的范畴一样。我们讲了一大通关于塞尚的东西，然而我们今日所要阅看的画却不是他的，而是保罗·克利。

保罗·克利今日的这幅画《Crystalline Landscape》，虽然内容是截然不同的，但甫一看到，浮现在我脑海里的竟然首先是塞尚关于Montagne Sainte的画。大抵是塞尚的那些画给予自己的印象过于深刻，因而在看到克利的这幅画时，自然而然便会想到塞尚的画，因而二者具有关联，抑或说继承的关系。

克利的 Landscape 就是保罗·塞尚风景的延续，只不过，在多年之后，克利更进了一步，把该省略的都省略掉了，留下了风景中的真谛。当然，这儿的真谛并非视觉上的真谛，这儿的真谛是我们的形而上对于风景残留在我们脑海里的被过滤后的信息的真谛。这大抵说明了为什么塞尚会被后世的许多大师所尊崇。

保罗·克利《Crystalline Landscape》1929，保罗·塞尚《Montagne Sainte-Victoire and the Black Chateau》1909

11.12
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《赏金女猎人》作者：熙熙淅  https://t.cn/A6xUCcKj

[雪花]幼年，裴悠悠的父母si于一场海难，
[浮云]25岁那年，
[思考]她收到一封匿名信：你的父母还活着！
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